藝術的真相
書法中的開合有多種理解，一般是指字形結構的規律之一。
在結構中，“開合”是構成字形參差變化的重要表現手法，它主要通過點畫的開合、局部偏旁結構的闊窄以及整個體勢的開合，來體現字形的參差之美。
比如，上下結構中有兩豎的，上面兩豎多用合，下部用開，如“東”字。
橫畫短，豎畫長的字，短畫為合，撇捺宜開，如“休”字。
橫畫長，豎畫短的字，撇捺用合，長畫用開，如“架”字。
開合不僅表現在點畫的斂展與偏旁的闊窄上，也可表現在整個字形結構的體勢上，或形成上合下開的梯形結構，或形成上開下合的倒三角結構。如“石”“德”兩字。
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就題主所問，麓風軒今日用米芾行書實例來講解一下書法中的開合技巧：
1、何謂“開”與“合”
中國書法和國畫都講究構圖的開合變化，這是一種佈局造勢技巧。開是指相離、分散；合是指集聚、靠擾。有開處必得有合處與之相對應，有合處必得有開處與之相對應。有開無合字則散漫無精神；有合無開字則氣脈滯塞。
2、“開合”有何作用
結構開處應有寬曠舒暢之豪邁氣， 合處應有充實茂密之靈動感。 開合技巧使用得當，可使字形俊美生動。上合下開之字當如寶塔立地，穩重挺拔，氣勢宏偉；上開下合之字狀比蘭叢放蕊，秀麗多姿。開合作為佈局造勢技巧，能使書法更加生動活潑。
3、“開合”如何構建
如圖：這是宋四大家米芾行書的中的開合例子。四字名顯其態，生動活潑，十分可人。
（1）“理”字上合下開
（2）“和”字上合下開
（3）“得”字上開下合
（4）“歸”字上開下合
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下面拿宋徽宗這幅作品簡單說一下吧！
這是一個扇面章法佈局可以說非常完美。第一個“掠”字。第一筆橫是有點角度的，這個角度作用是破這個字四平八穩，帶點角度就有了“勢”左邊提手旁寫的偏大，右邊寫的偏小也就形成了“放”與“合”。
第二個“水”字寫的更誇張，這就叫造勢。這就是人為的，可以看出這個人性情與基本功非常了得。看到沒有左邊是合的，右邊是分的。“合久必分，分久必合”所以是共生的。不可單獨存在。
第三個“燕”字分為上中下三個部分。草字頭筆斷意連為分，中部為合，下部也用筆斷意連為分。所以這個字看起來非常美，如果都用連筆肯定沒有這種效果。
第四個“翎”字也採用左邊大右邊小，筆斷意連的手法。
“寒自轉”三個字連筆非常美妙。大家注意，因為左右都是分的，右邊“掠水燕”三字沒相連為分。左邊“花片”二字也為分。所以“寒自轉”最好為連。如果這三個字也為分，那這幅字效果又不一樣了。所以大家自己創作時要學習人家經驗。“放”與“合”怎麼處理。首先要做到自然，所以結字造型對於草書來說非常重要的。“寒”字寶蓋頭非常誇張，為“放”下部為“合”。下部不要超出寶蓋頭。“自”字偏小，“轉”字要大這樣才穩。
這裡面每個字都採用“放”與“合”的手法。通過不同的造型結構把它組合起來。是那麼自然鬆緊有度。這幅作品“水與花”字造型非常突出，為這幅作品增添不少色彩。這兩個字可以起到破勢的作用。把整幅字動感體現出來了。要想寫出這樣水平來，不下苦工是做不到的。希望大家一起探討學習。
我是江上人感謝您的關注！共同學習共同進步。
傳承文化繼承傳統
就題主所問，麓風軒今日用米芾行書實例來講解一下書法中的開合技巧：
1、何謂“開”與“合”
中國書法和國畫都講究構圖的開合變化，這是一種佈局造勢技巧。開是指相離、分散；合是指集聚、靠擾。有開處必得有合處與之相對應，有合處必得有開處與之相對應。有開無合字則散漫無精神；有合無開字則氣脈滯塞。
2、“開合”有何作用
結構開處應有寬曠舒暢之豪邁氣， 合處應有充實茂密之靈動感。 開合技巧使用得當，可使字形俊美生動。上合下開之字當如寶塔立地，穩重挺拔，氣勢宏偉；上開下合之字狀比蘭叢放蕊，秀麗多姿。開合作為佈局造勢技巧，能使書法更加生動活潑。
3、“開合”如何構建
如圖：這是宋四大家米芾行書的中的開合例子。四字名顯其態，生動活潑，十分可人。
（1）“理”字上合下開
（2）“和”字上合下開
（3）“得”字上開下合
（4）“歸”字上開下合
孟南937承傳民族文化
書法中的“開合”，屬於結構範籌。
在歐陽詢《三十六法》中就有:穿插、開合、瘦肥、補空、正斜等說法。“開合”是其一要法。
按通俗解釋:開合～主要是指橫向空間度的打開與合攏，從而表現出字的橫向性空問的節奏感，避免犯平直相似的弊病。
一般可以表現出以下幾種:(1)上開下合，如“宮”、“合”等字;(2)上全下開，如“鹿”、“展”;(3)左開右合，如“房”、“食”;(4)右開左合，如“氣”、“敬”;(5)開合交錯，如“景”、“為”等字。
如無開合，字形如麻將牌，無生氣可言。
臨池管窺
準確的說是字的內部結構或點畫線條的開與合技法及關係，一般來說，有開即有合，有合即有開。也就是放射性結構，也可以理解為發散和聚合。在字中的具體體現如下。
“無”字下四點的上合下開以及中部四豎的上開下合。
米芾的“三”字的開合處理更加絕妙 形式多樣，僅這和化為三點的“三”之間相互的變化關係，還有三點的輪廓線的互抱互離的那種輪廓線條的開合關係，就足夠我們歎為觀止。
如“書”中的紅線的開合。藍線的開中有合，閤中有開。
“高”字底部的開合狀況。
這是點畫的開合結構，還有結構的開合結構如。結構方面的開合變化非常豐富多變。如米芾和王鐸的書法以及古代的行書和草書作品。
翰墨書道
開合是行草書技法中常見的矛盾對比關係之一，也是行草書結構變化和造型的重要手段之一。
開合容易和聚散，輕重，疏密等對比關係混淆。
以二王的行草書為例，“開合”的表現手段主要有四種（未註明的字例為王羲之書法）:
1.上下結構的字的上下分離；
悲
2.左右結構的字的左右分離
飽
王獻之
3.左右結構的字的上開下合；
王獻之
王獻之 俟（音shi,音qi）
4.左右結構的字的下開上合；
王獻之
希望我的回答能夠幫到你。
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