我是逸光年
宋词大家诸多，苏轼、辛弃疾、李清照、柳永都是其中的佼佼者，但风格各异、各有所长，不能简单排序，纵有不同排列，也是见仁见智的看法而已。
苏东坡位列唐宋八大家，虽一生仕途坎坷，但学识渊博，天资极高，诗文书画皆精。词开豪放一派，《念奴娇·赤壁怀古》、《水调歌头·丙辰中秋》被广为传诵。其词既有“大江东去，浪淘尽”的宏伟气魄，又有“千里孤坟，无处话凄凉”的细腻情感，从政治思考到人生感悟，苏东坡都是一个集大成者。
辛弃疾毕生忧国，坚持抗金，但始终没有得到南宋朝廷重用，其词作也较多金戈铁马、抗金杀敌的气概，与苏轼并称豪放派“苏辛”，他的词作题材广阔又善化用前人典故入词，风格沉雄豪迈又不乏细腻柔媚之处。既有“气吞万里如虎”的豪迈，也有“蓦然回首，那人却在阑珊处”的哲理内涵，归隐大多描写山河美景，“我见青山多妩媚，料青山见我应如是”也是千古名句。
李清照毕生颠沛流离、遇人不淑，词作清新脱俗，是婉约派的代表人物之一，前半生词作富于生活情态，白描精准，她的“倚门回首，却把青梅嗅”描写一个少女害羞又好奇的情态十足。后半生词作多凄婉忧愁，词句:寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。连用七个叠字，更是首开先河。但偶有“至今思项羽，不肯过江东”的历史幽思。
柳永也是婉约派的代表性人物。他自称“奉旨填词柳三变”，并以“白衣卿相”自诩。其词多描绘城市风光和歌妓生活，善于表现男女情长，情景交融，音律谐婉，在当时流传极其广泛，世称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，代表作《雨霖铃》，也是广为咏诵。
三悟轩
这个是很多对中国诗词文化感兴趣的人心中的问题。但是这也说明并不了解宋词，只是从一些平时听得多的作品来看待宋朝词人。
宋词发于唐，于宋朝大兴，这其中有几个关键人物。李清照，柳永，苏轼，辛弃疾这几个都是宋词人中的佼佼者，但是谈到词中魁首，自古以来“文无第一”，各人有各人的喜好，所以无法从作品去评论谁是第一。但要评的话，还应该加上一个周邦彦。
也就是说，要论对宋词发展功劳最大的人物，在柳永，苏轼，周邦彦三人中选一个才是道理。题主列出的四人，这其中柳永，苏轼，可以一争，李清照和辛弃疾对词的发展影响没有那么大。甚至从某方面来看，李清照的词还开了历史倒车。
词自敦煌民间始，一直上不了台面。经过晚唐温庭筠，李煜，冯延巳等词人的创作，慢慢流行成媚词小令，也就是只能在喝花酒的时候唱唱。宋初专业词人“奉旨填词柳三变”柳永于花间柳巷，将词的格式一再扩展，发展出长调，拓宽了词牌的生存空间，不再局限于哀叹，开始脱离歌女唱词，用来叙事，言心。
不过词总体来说题材还是局限在离情别怨，羁旅悲秋。宋初的诗风文风在欧阳修的带领下从晚唐五代的糜丽之风开始正本清源，走向积极昂扬之路，但是高层文人对词还是看不上眼的，认为只是宴乐的时候玩玩，也就没人上心。直到苏轼的出现。
苏轼是个全才，诗，书，画，文样样精通，他创作的词虽然大部分还是婉约，但是出现了相当多的风格豪迈大气，题材也随想随得，世间万物皆可入词，从根本上打开了词的局限性，为宋词高峰开创了一个新时代。但是他本人的豪气也导致他的词作有些地方像诗，所以李清照批评他的词只不过是诗的长短句而已，这是他自身文风。
为什么前面说李清照开倒车？因为她坚决认为词是词，就该婉约哀叹，诗风才可讽谏议事，大气磅礴。所以她的诗“生当作人杰”相当男性化，而词作“凄凄惨惨戚戚”就完全女性化，泾渭分明。这从词的创作上来说是倒退的。
所以说苏轼是个标杆人物。而在他之后的辛弃疾比较好的融合了各派风格，豪迈，婉约在他的词里面融会贯通，可谓大成。这与他本身是个文人武将，北战南仕也有关系。
最后一个标志性人物就是周邦彦。因为他是官方专门管音乐的人物，既通音乐，又懂填词，还长得好看。他的身份和文采，奠定了他的地位。是周邦彦集合整理了各种各样的词牌名，对他们一一做出了平仄规定，所以历来称他为“词中老杜”。宋词发展到周邦彦这里就是顶点，后来还有吴文英，但是很明显就开始走下坡路了。
所以论开创文体的词魁，非柳永莫属。
论开拓题材思路的词魁，非苏轼莫属。
论规范词牌大成的词魁，非邦彦莫属。
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梧桐树边羽
孤篇盖全唐，唐诗应属张若虚的《春江花月夜》。
词的话非苏东坡莫属，1.苏轼的词可以气势恢宏：大江东去浪淘尽，千古风流人物，故垒西边，人道是。三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。
2.同时亦可柔情百转：小轩窗，正梳妆，相顾无言唯有泪千行。
3. 在任何环境与情形下都能“只是飞鸿踏雪泥”。面对困难时的坦然与无畏：竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。
4.纵然清贫也不改本色：雪沫乳花浮午盏，蓼茸蒿笋试春盘，人间有味是清欢。
5即使老去依然能：鬓微霜，又何妨，持节云中，何日遣冯唐。会挽雕弓如满月，西北望射天狼。
对诗词轻松驾驭，且情真传神，非苏东坡莫属也！
讲真宋词的词宗人物只有一个叫周邦彦。你和宋代的词人还是有点差距的吧，宋人都推崇周邦彦，你崇拜其他人，无非是现在你看的词当中以李清照柳永还有苏轼辛弃疾这些人作的词多。
当然周邦彦只是婉约词中的正宗，都叫他词中老杜，你觉得李白和杜甫谁写的好。王国维形容苏轼是李白，欧阳修，秦观是王维，柳永是白居易，南宋辛弃疾是韩愈，而杜甫就是周邦彦。王国维是写最是人间留不住，朱颜辞镜花辞树的那个。
我个人比较推崇的还是苏轼，以诗为词，但苏轼绝对不是只写豪放词的。想这些词人或多或少都写过豪放和婉约词的。苏轼写的婉约最出名就十年生死两茫茫。
豪放从始至终都不是词坛的正宗，单论成就的话绝对是苏轼，第一个把词放在和诗一样的地位上。但苏轼这个人不拘一格，写词太狂了 。
之后李清照就批评了苏轼，当然不知批评苏轼批评所有词人说南唐后主的词是亡国之音没必要学，似乎听对的。说柳永写词可以但就是用的词不太那个，就是太污了，似乎也对，说苏轼晏殊，欧阳修学问很大就像在大海里舀水一样但却不是词，说张先和宋祁偶尔有点灵光一闪，似乎都对。确实不知道该怎么评价。李清照提出词就是词，根本没必要非要像苏轼的一样那么庄重。我认为如果不是苏轼的改革，或许会出现一个像元曲一样的俗文化也是一样的，不过谁知道呢？历史没有假设性
辛弃疾就算了吧！毕竟有苏轼永远会被压着。PS（辛弃疾：悔不该晚生一百年啊。苏轼：怪我妈早生我一百年）
皮皮萌宝李时珍的皮
李、柳、苏、辛中，谁才是词中魁首？
李清照、柳永、苏轼、辛弃疾这四位都是宋代大词家。词约于隋唐之际，西域音乐开始传入中原。民间艺人按曲填文演唱，于是，词便在华土产生了。一直发展到北宋时，词体大兴。令、调、慢词各呈异彩。这时，柳三变（柳永）的慢词便以情爱热烈著称于世，词俚语俗，率真酣畅，广受市井、乡野之人喜爱。（柳氏是北宋年间最受市井欢迎的通俗填词家，故有“凡有井水处，皆能歌柳词”之说。）柳永词作，以铺叙见长，且语言流畅，多采用百姓喜闻乐见的方言口语，非常适合演唱，实开元曲之先锋也。其后，苏东坡（苏轼）以绝顶才情、深厚学养，一举打破词与诗在题材上的界限，凡诗能写的，词也能填，不管抒怀、咏史、纪行、言理等等题材，苏东波也都能妙笔成词。题材之新，使宋词风格为之大变。由以前的歌美吟哀、柔美婉约之词忽变成苏词：壮景豪情，音调铿锵，阳刚之气，荡气回肠。苏氏遂开词中豪放一派。“东波体”就此成形。自此，“豪放”与“婉约”各成壁垒，相互争奇，促成宋词春色。而将“婉约”词推向高峰的却是女词人李清照。她生活在南、北宋乱世之际，却能抒写闺情中的时代苦难变为亡国人民共同的心声。“婉约”派因李氏的加入，从而输进了新血液、新生命，逐渐壮大起来。尤为可贵处，李易安的词作语言，最显填词本色。其语吞吐有致，富有音乐性，通过刻意提炼的口语式长短句，曲折尽人意外，且轻巧尖新，姿态百出。这些民间口语在她笔下肆意生花，这是她以前词人从未出现过的语词！这些语词情韵丰厚，堪你语言大师的创新，举世罕有其匹。因其有语浅意深而音美的特点，人称之“易安体”。而后，“豪放”词派的高峰体现在辛弃疾的填词上。辛氏以抗金将士身份驰骋南宋词坛，故其词气象与众不同。之所以能形成如此沉雄的词风，乃因他将一生抗战之志与屡受打击之心愤化成词。在辛氏笔下，词已达到无所不能的程度，已可与文章等量齐论，世称他为：“以文写词”。他的词作，语言多姿多彩，上取经史典籍，下用现实口语，亦庄亦谐，雅俗共赏！真如行云流水，随意灵变，正可谓“百炼钢化为绕指柔”也。这是辛稼轩填词天才与学习勤奋的结晶。辛词个性鲜明如此，故又获得人称之“稼轩体”。稼轩体词作最大的特点就是：既有豪雄的面，又具婉曲的体。他的词在当时就已有很大影响，追随模仿者甚众。其中佼佼者有陈亮、刘克庄等人。这些辛派词人以词为号角，激励世人斗志。
以上，柳、苏、李、辛宋代四大词人各有千秋，硬要从中选出个“魁首”来，我只好选李清照了，因为她是这四人中唯一的女性。为了遵循“女士优先”的中华传统美德，故选她做这个“词中魁首”吧！
阿燚黄南开
李清照，柳永，苏轼，辛弃疾都是宋朝很有名的作词人，他们的词自成一家，各有千秋。
李清照是婉约派的代表人之一，前期因为婚姻幸福，家庭美满，词里大多数写儿女私情，相思之苦，比如《一剪梅》“一点相思，两处闲愁”；后期因为丈夫去世，自己又蒙冤入狱，而且国破家忘，此时她的词多了一份悲伤和哀叹“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，“雁过也正伤心却是旧时相识”。在李清照之前，很少女诗词人，大多数闺中相思也是男人站在女人的立场写的，虽然很多经典之作，但或多或少有点词不达意。
柳永，婉约派的巅峰人物，打着“奉旨填词”的旗号去写词，有井水处皆有柳词，可见当时的影响力。柳永的词比较柔情，“适合十七八女子执红牙板，歌杨柳岸晓风残月”。他的词相当于现在的流行歌曲，吸引了无数女子，特别是青楼歌妓，以至他死后数千歌女为其送殡。
苏轼一生多次被贬，但乐趣豪迈，他是豪放派的巅峰代表人，他的大多体现豪放豁达“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”是何等的气势；“一蓑烟雨任平生”，“归去，也无风雨也无晴”是何等的潇洒豁达。
辛弃疾，一心收复失地，却怀才不遇，心有万千韬略却无处使。他的词慷慨激昂，“醉里挑灯看剑，梦回吹角连营”，也有英雄老去的无奈“廉颇老矣，尚能饭否”“人言头上发，总向愁中白，拍手笑沙鸥，一身都是愁”。
文无第一，武无第二，他们的词各有千秋，看个人喜好吧，相对来说，我更喜欢苏轼的词
西粤人家
按照题主列出的名单排序，无论怎么颠倒，也无论怎么拔擢，该靠前的还是靠前，该魁首的还是魁首。
终归是脱不出那个窠臼。
若按照年代排序，应该是柳、苏、李、辛，若按照名气排列，恐怕会颠倒重来，变成苏、辛、李、柳。
柳咏最先问世。他本人依红偎翠之间，不忘浅唱低吟，耽溺于弱柳扶风、旖旎繁华，自诩白衣卿相，又自封奉旨填词柳三变，是北宋前期的著名词作家，也是婉约派的承前启后、俯仰光大者。柳咏一生遍布绮罗丛中，穿插烟花巷陌，周身绵软花骨，词风琦艳风流。就是死，也是一众妖艳掩埋了事。
苏子却开了一代词风先河。他的词作浑然厚重雄浑浩荡，实为有史以来最具铁血豪迈的词作代表人物。
他和辛稼轩被后世并称为苏辛，是为豪放派的代表人物。他的词作从怀古远人，到热血贲张，都充满了澎湃的激昂，令人慷慨激越，热血沸腾。
他的文学造诣远不止此。他的文章、政论、书法、绘画都堪称独绝，傲视当代，雄立千秋。他也是中国文学史上可以和任何一位文化大家相提并论的伟大人物。
接下来的李清照，被誉为千古第一才女，其词婉约跌宕，倒也清丽可人，说她为女中巾帼确乎无错，但要在强者林立的男人丛中拔得上签头筹，还欠些火候和分寸。
辛弃疾则是另一位豪放派大家，被誉为词中之龙。他的词继承了苏轼一派的豪放雄强，留下了很多脍炙人口的诗意篇章。我个人最喜欢他的《水龙吟·登建康赏心亭》。
我个人的理解是，这些词人都是史上最具风骨特色的一代文宗，不在谁之高下，而在谁之得味，哪个符合你的胃口，喜欢哪个就好了，不比苛求于哪个更高，哪个更强。他们之中的任何一位，搁在现代，都是最伟大的魁首，无与伦比，无出其右。
图片来自网络 龙吟148119260
若兰清韵168896
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梵蒂冈219008536
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但没有统一的”命题“考试，虽都各怀绝技，作品都荣榜首，各自绽放才华，在词坛中争芳斗艳，挂似长虹，落势瀑布。畅动如高山流水，静止于水墨林溪…但不象李自与顾颖在黄鹤楼一样，命题，地点相同，便于衡量，对比。问题先在不具备相同环境基础，没在同一起跑线上，难以衡量…
但单涉及词的话，我总觉得巾帼不让须眉，李清照舒发个人“情感“，通灵剔透，入髓鬼不觉，肠断凡人知！
