柩
書法是線條的藝術，書法線條的張力、鈍感、空靈、飄逸，就是不同力量的外在呈現。有很多讚美線條力量的語句比如鐵畫銀鉤、力透紙背、力能扛鼎、萬竿鐵戟出書來等等。
書法淺條的力量，並非越張狂、越孔武有力就越好，富有美感的書法線條，要既能入木三分、氣吞山河，又能穿插走線、四兩拔千斤，關鍵在於一個巧字，用巧力，而非蠻力。
書法線條的力量，與筆墨章法關聯甚大，應放在書的格局之內，而非取決於自然的指腕之力的大小。比如常講的毛筆中鋒取勢，筆管垂直，往往便於勾畫出剛健的線條。硬筆書法大理亦同。
如何強化線條的力量，抱庸談三點粗淺的看法。
①要精準。一準七分挺。線條一定要放到點畫結構之中去，這才是有實質意義。方塊漢字如做人，身子要正、脊樑要直。再有張力的線條，如果放不到正確的位置上，就只能是敗筆。
②要制勢。關鍵是收放，收就是向心聚焦，放就是開闔舒展，是線條的收放自如，才賦予書法的行雲流水。正筆要壓得住，險絕才出得奇。所有的線條都要服務於結體、行氣和章法的需要，出要佈勢、收要控勢，以做到循法度而生奇怪。
③節奏感。節奏感是線條力量的重要體現，主要在於馭筆的行停、輕重和緩急，節奏受指腕之力的控制，更在於書者書寫意圖的指揮。是果決的鈍感，還是舒緩的飄逸，大多還是要控節奏來把控。
抱庸妄談。（插圖為抱庸硬筆）
抱庸齋主
仿自然形狀而展示力量方為上術
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玉鄉大哥1
如何體現書法線條的力量？
我的回答，書法經歷了甲骨文，篆書，隸書，楷書，行書，萆書的發展階段。其筆畫形象的最大特點是呈線形的。如何體現書法線條的力量呢？
書法界的先賢，通過幾千年的創造發明用硬筆，毛筆書寫書法。總結出各種執筆法則，如指法，掌法，腕法等多種執筆法的論述。在創作書法運筆時，通過中鋒，偏鋒，藏鋒，露鋒，裹鋒，出鋒，轉鋒等等，使書法的線條千變萬化，呈現出輕重，圓扁，遲速，蔬密，曲直的形態。展現出書法的穩健而莊重，瀟灑而夾利。線條的力量創造出書法的鐵畫銀鉤，高山流水般的美態。線條的變化寫出書法的和諧效果，使人觀賞到美的享受，這是書法線條力量美的體現。
茶韻書齋淺見望指正！
茶韻書齊
體現書法中線條力量，注意其書法中的線條筆法要領：
一．中鋒用筆時，這口氣要平穩，力量要求均勻，要有“藏頭護尾，體會如錐畫沙”的感知；
二．書法中線條質量的效果應體現在-厚、活、圓、且忌、死、平等；
三．線條的運用在於中鋒用筆，其筆法要提起來，極其注重到運筆的轉換，要保證書法中線條的質量，深刻領會線條的快慢的節奏與氣貫線中；
四．要經常進行不規則的線條訓練，注意力與量的平衡；
五．要時刻注意側鋒與中鋒的運筆切換，使提按、用筆要入紙、用毛要毛柔，切實體會到書法中的節奏美與鈞律麗。
上述的安排，能其保證書法中線條力量的完美運行轉。
感謝大家！
請大家欣賞筆者的三幅書法作品。
祥禪
書法線條的力量大致用三種方式體現。
一是屋漏痕，這個中鋒行筆，飽墨羊毫，書寫較慢，在半生熟宣紙才能夠很好展示的一種筆法技巧。
二是印印泥，這是一種中側並用的一種寫法，焦墨緩筆，在生宣紙上有良好展示的一種技法。
三是折釵股，勢如金釵折彎，書法線條硬朗飽滿，行筆速度快，在半生熟宣紙可以充分展示的技法。
以上三種書法技法只有專業書法家可以信手拈來，屬於上層功夫，一般人寫不出來。
清水伊71624834
不論硬筆書法還是軟筆書法，線條力量的凸顯有共通之處。
但是相比硬筆來說，軟筆（尤指毛筆）又往往包含了更復雜的線條變化。有輕重緩急、有頓挫轉折、有粗細、有飛白拉絲、有各類筆鋒的圓潤、方拙、收斂或誇張……
線條的力量主要體現在以下三方面的技巧上：
一，運筆的輕重
這是最直接影響線條力量表達的根源。但這絕對不是唯一。用筆力道大，筆尖觸及紙張的壓力大，讓線條更粗，這個道理很容易懂。但是要明白：所有的粗細都是有參照、有對比才能夠顯示出來。假如一個字裡面的所有筆畫全部都是用了猛力，那麼看起來也不過是個笨拙的日本“相撲”，或者“侏儒”。唯有輕巧、纖細的筆畫在同一個字裡面有了合理的搭配，才能凸顯其他筆畫的“強壯”。線條的力量出自手部肌肉給的力量大小，卻
更依賴於附近（周圍）纖細筆畫的襯托。二，筆畫的疏密、勻稱、架構，字的重心與平衡
出了肌肉給予筆的力道、細筆畫的襯托之外，不可忽視的另一點就是單個字結構。
外國人看漢字，粗略的說是”方塊字“，那是從字形方面很粗略的概括。而實質上哪怕是印刷體裡面最平直的"微軟雅黑”，“幼圓”、“黑體”也都暗藏了筆畫的疏密勻稱。尤其講究字的重心端正，穩固。比如“人”，一撇一捺要寫好的話，中間的“波峰”(或者交叉點)就很有必要在整個字的中間，“可”字的豎勾就不能太瘦長，特別是那一勾的提處，如果離“口”太遠，就像離群的大雁一樣，字的比例不協調。下筆重（粗壯有力）的筆畫必須搭配有均勻的筆畫結構，疏密高矮起伏得當，才不會顯得重心失衡，看起來像顫巍巍跛足的襤褸老人一樣急需攙扶。比如“可”字的豎勾的上部起筆可以比轉勾的那兒稍微纖細，卻萬萬不可以顛倒過來，否則就頭重腳輕。而“劍”字的右邊豎勾，毛筆書法裡面很多時候是上粗下細演變成懸針豎，去掉了“鉤”。也很顯氣勢。
三，筆鋒與收勢
書法藝術中線條的力量表達是很辯證的話題。我們依然拿“劍”字來舉例。
剛才說的懸針豎，上粗下細能凸顯“劍鋒”的形象和氣勢，這是個很好的例子。但也有正兒八經豎勾的寫得很有氣勢的，不過在轉勾的位置筆畫壓力更大，顯得那“鉤子”是張翠山的“銀鉤鐵畫”般尖銳而又粗壯地支撐挺立。
上述兩點說的是筆鋒（”懸針“和”鉤子“都是筆鋒，還有很多撇、捺更容易展現筆鋒的鋒芒）。但也有很多例子裡故意把鋒芒隱藏起來，反而更能凸顯其氣勢的。比如”收“字最後一筆”捺“。最末處下壓一下再飄離紙面顯得很飄逸（很像李連杰的跳躍正前一字飛踢），也有不少人寫成頓挫之後反方向（向左）收勢結尾的。仔細品味也很有味道，很有穩重的氣勢（就好像”金輪法王“的金輪飛出去後再回轉過程中接近雙掌的那一刻，帶著“呼呼”的風聲）。
總而言之：書法藝術中筆畫（線條）的力量、氣勢，有規律可循，但卻不可以生搬硬套，具體情況要具體到某個字裡面去分析。而且同一個字裡面也可以有多重不同寫法去達到異曲同工之妙。但無論怎樣，字整體上要看起來穩，不偏不倚（也有些字故意寫偏，但是用某些筆畫或偏旁糾正回來的，而且很有險峻的意趣），粗細對照，錯落有致，笨拙中有巧，放肆中又有收斂。兩個字：“
襯托”。書法閱讀
線條是構成書法藝術美的要素之一。
怎樣的線條才算美呢？記得上學時有位美學老師引述過一位哲人的話：蛇形線是最美的線條，其線條流暢自然，最重要的是具有生命力。我國古代書法理論典籍中也有對書法線條的形象化記述，如萬歲枯藤，蟲食木葉，屋漏痕，懸針垂露，奔雷墜石，還有俗話常說的橫頭像骨，撇捺如刀等等，左右或有所像，同自然之妙。這些說法也是講書法線條同自然現象特別是具有生命力的事物有所具象。所以書法線條的美醜，要看其是否具有生命力，是否與自然界中具有美感的事物有所具象。
在書寫實踐，人們還常講線條要具有質感，有的乾脆稱線質，質感是立體感，圓潤，勁健，其實也是講要有生命活力。相反，那些如死蛇掛樹、乾枝枯葉之類蒼白癟窳的線條是醜陋的。
hanxiang58
首先，書法的力量，是美學上的一種力量，是線條的質感，所呈現出的視覺感受，不是物理上的一種力量。
其次，要寫出有力量感的字，首先要對筆墨的純熟控制，要在書寫的過程中製造出線條的矛盾，字結構，章法的矛盾。
例如：書寫時的快慢，輕重，藏露，提按等。線條的粗細，疏密，曲直，長短，虛實，濃淡，方圓。字體的大小，鬆緊，欹正。
再次，只有經過長期的臨摹古代優秀碑帖，從量變到質變。一定能書寫出具有力量感的書法作品。
書藝之道
筆法線條力量，是通過用筆技巧表現出來的。所以，前提條件是，必須具有很好的控筆能力。比如，對指法、筆法、筆畫特別精熟，會運用筆性特點。此外，掌握行筆節奏與速度非常關鍵。
潘茂生書法文化研究
體現書法線條力量主要有以下幾種:
一、在方折外給力量，增加骨力，主要表現在起筆與轉折之處。
二、要保持中鋒用筆，增加線條的飽滿度。
三、增加線條的彈性，主要是速度上，還有線條弧度上的提高。
四、增加毛筆與紙的摩擦力，感覺有阻力那樣。
五、要立鋒用筆，做到八面出鋒。
