———畢業以後有什麼打算？
———我能夠有什麼打算，只是希望能夠找一個好的單位。
———想不想去人藝？
———……
巍子告訴記者：“怎麼不想，我想，但不敢想。因為北京人藝當時對我來說是皇家藝術劇院，實在太高了，像我這樣一個普普通通的學生不敢有這麼大的奢望，我就沒吭聲。後來同學都知道這件事，他們都說太牛了，有戲了。這哪能呀，他就這麼一問，我就隨便一說，能真的嗎？”
結果到晚上，樓道里喊巍子接電話，巍子以為是哪個老師或者記者打來的。
巍子接了電話才知道是北京人藝林兆華老師。林兆華老師說：你的戲我都看了，然後我們經過研究，英若誠也傳達了他的意見。北京人藝請你加盟，希望你明天到北京人藝談一談。巍子又是興奮又是激動，一夜沒有睡。第二天下午沒課，巍子去了北京人藝。當時接待他的是於是之、林兆華、林連昆等人藝巨星。
1989年，巍子正式進入了中國話劇藝術最高殿堂北京人藝。這一年，巍子憑藉所演的《桑樹坪紀事》的“瘋子”一角獲得了第六屆“梅花獎”。中戲在校生獲得“梅花獎”，巍子是第一個。同
時因在《虎符》中的出色表演他還獲得了當年的“文華獎”。但連他自己都無法預想到五年以後他會毅然辭職。
巍子剛到北京人藝的時候，《原野》剛剛開排，那時他進了排練廳，很多人不認識他，儘管巍子在中戲時做的小品獲過獎，但真要在人藝做小品了，還是緊張得兩腿發抖，他就跟導演林兆華老師說：“林老師，我上不了。”林兆華說；“你放鬆放鬆，你在中戲做得那麼好。為什麼不敢做？我相信你能演好，我先不排你的戲，你在底下看。”於是巍子就天天去排練廳看他們排，慢慢地熟悉那個地方了，也慢慢地適應那個氣氛了。《原野》一舉成功，確立了巍子在北京人藝的地位，後來又參演《海鷗》，再也沒有人懷疑巍子的能力了。
1990年，新加坡方面邀請巍子去講學。他去了八個月。1992年，巍子破格成為北京人藝乃至全國最年輕的一級演員。照這樣下去，巍子必將成為北京人藝的絕對主力。
接著，巍子主演了第一部電影《黃河謠》，該片屢屢獲獎，巍子深受好評，巍子的內心有了一種在影視王國馳騁的夢想，但這與嚴謹的人藝產生了衝突。1992年，巍子接到了大量的戲，人藝排戲的節奏特別慢，一部戲要排好幾個月。然後再加上演出，一年沒有幾個戲，工作量特別小，又不讓你幹別的，當時感覺時間老不滿，老閒著。上午9點進排練廳，中午12點回來就沒事了。他覺得特別枯燥，覺得自己要憋出病來。
在北京人藝，巍子感到壓抑，但其他演員似乎適應了北京人藝不緊不慢的節奏，只有巍子一個人著急，這種無奈的孤獨和壓抑的感覺，正合唐詩一句：“一片孤城萬仞山”。
羌笛何須怨楊柳———自由闖蕩
人一生當中最重要的是自由。當時我很固執，我就不去上班了，工資我也不要了。到現在，我覺得愧對人藝，是性格所致，沒有辦法，但至死無悔。今後的日子無論是風是雨，是福是禍，都自己一個人認了。———巍子
1992年，《情滿珠江》劇組請巍子擔任男主角，但北京人藝起初不同意，最後雖然同意了，但彼此都覺得不是滋味。巍子的感覺尤其不好，他覺得請假雖然準了，但有一種在幹一件不光彩的事的感覺。這一年，巍子被評為全國最年輕的國家一級演員。但巍子再也不願意回到那個他認為受盡束縛的北京人藝去。1993年，北京人藝讓巍子主演話劇《阮玲玉》男主角，但巍子不願意，因為他要主演香港著名導演嚴浩執導的電影《天國逆子》。
巍子想，老是這麼拖下去也不是那麼回事。經過非常冷靜的思考，1993年的一天，巍子專門找到領導：我要辭職。
“辭職”這兩個字當時會讓人嚇一跳。在當時的氣氛裡，一個沒有單位的人，意味著你是個沒有組織的人，甚至似乎是個犯了錯誤的人。
北京人藝起初不同意，許多前輩、同事也都紛紛勸巍子不要辭職，這些聲音彙集在一起，形成了一股巨大的力量。
———你怎麼可以這樣？人藝對你很器重，對你非常好，你還是留下吧。
———你這樣做，生生地丟棄了一個表演藝術家的榮譽。你到社會上去幹自由人什麼什麼的，將來怎麼發展？
———北京人藝是那麼高的藝術首府，是一個聖殿，你怎麼會傻成這個樣子？你的想法實在太幼稚了。你又不是不順。
但是巍子大有一副“風蕭蕭兮易水寒”的味道，不管人藝同意不同意，他乾脆就不去上班了。
巍子告訴記者：“人一生當中最重要的是自由。當時我很固執，我就不去上班了，工資我也不要了。到現在，我覺得愧對人藝，是性格所致，沒有辦法，但至死無悔。今後的日子無論是風是雨，是福是禍，都自己一個人認了。”
1994年，北京人藝批准了巍子的辭職。從此，巍子真正過起了獨自闖天下的日子。
巍子雖然離開了人藝，但人藝精神已經融入了巍子的血液之中。巍子說：“這五年北京人藝給我留下的最寶貴的財富是這個行當的敬業精神。人藝最大的長處是嚴謹，導演也好，演員也好，創作態度都非常嚴謹，對待藝術一絲不苟。都說人藝‘十年磨一戲’，我看正是這種嚴謹，是人藝能成為中國話劇事業最高殿堂的主要原因。在北京人藝，老藝術家有著非常執著的精神，藝術氛圍非常濃，我是地方劇團出來的，地方劇團的排練廳就跟超市似的。在人藝只要不是休息時間，就沒有人可以大聲說話。如果帶著BP機的，一到排練廳，都趕緊關掉了。每個人都很自覺，誰要是創作上有點出彩，每個人都在專心地看，每個人都在認真地學。我雖然離開了人藝，但對我的影響卻是永遠的，我覺得可以受用一輩子。”
雖然巍子開局不錯，但接著他就遇到了荒年。主要是1994年、1995年，他很難找到戲拍，他心裡感到了迷茫和消沉。為了生存和自由，巍子在1994年到1996年加盟朋友的公司，他最後做到了副董事長的職位。但他感到更累，“最麻煩的是應酬，老給人家陪吃陪喝，我的三百六十天能吃出三百八十天，天天陪吃陪喝。再多的錢我也不要了，還是幹自己的吧。”
於是巍子開始找戲拍，主動給導演打電話，“聽說你在準備某一個戲，我對那個角色比較合適，你看能不能……”導演說你過來我們聊一聊，見見面。巍子覺得比較麻煩，當時他覺得自己挺不錯，但導演卻不太瞭解。老要見面談，巍子比較反感。一般遇到這種情況，巍子就不去了。但很快，他拍了《蔣築英》《情滿珠江》。之後，戲來找巍子了。在歷經迷茫、徘徊、苦悶後，巍子終於能夠在自己的軌道上自由運行了。
春風又度玉門關———影視弄潮
你說努力吧，我也都努力了，有時錯過了很多好機會。反正我一直比較樂觀，這麼多年我享受創作過程，基本上不考慮結果。總之，我是一直在往前走。———巍子
多少年來，巍子孤身闖江湖，先後在《黃河謠》《蔣築英》《留村察看》《香香鬧油坊》《風雨澳門》《情滿珠江》《上海滄桑》《百日追蹤》《生死較量》《沒有家園的靈魂》等影視作品中有出色的表現。回顧這幾年的闖蕩經歷，巍子謙虛地說：“客觀地說，我在影視界不是很順，在中線上來回盤旋，我演得相對比較成功的有《黃河謠》《蔣築英》《背叛》《情滿珠江》《上海滄桑》等。但當時我覺得比較好的角色，一年不只一部而有個三四部，我的就被淹沒掉了。再有些作品是礙著朋友面子，非常好的哥們，要我幫忙，我說不能拍，但對方說不行了，已經通過了，已經投入了，你必須來。這樣演的時候沒什麼興趣，播的時候我也不愛看。這樣的事情每年我都會碰到，在中國幹事情，人情味還是得有的，還是得來。”
巍子說：“正因為這樣，我剛上來一點就被拉回來，你說努力吧，我也都努力了，有時錯過了很多好機會。反正我一直比較樂觀，這麼多年我享受創作過程，基本上不考慮結果。總之，我是一直在往前走。”
就這樣，最近幾年巍子並不急於採摘路邊的芳草和鮮花，因為他知道，一路走過去，自有鮮花開放，這些鮮花分別是《笑傲江湖》《背叛》《激情年代》《DA師》等。
儘管觀眾對電視劇《笑傲江湖》（內地版）褒貶不一，但巍子主演的嶽不群卻受到一致好評。
當年《笑傲江湖》劇組有意請他主演嶽不群時，巍子感到有點奇怪。於是就給該劇導演黃建中打了個電話，想弄明白是不是黃建中“親自”執導。得到的回答是：不是掛名的總導演，是“親自”執導。巍子說：“我就先看看小說。”
當時巍子正在外地拍戲，就上街買了一套小說《笑傲江湖》，這也是巍子第一次看武俠小說。很快，他就迷上了《笑傲江湖》，迷上了嶽不群。巍子問黃建中導演：“改編後嶽不群是不是會改沒了。”黃建中說：“會改得比原作還要好。”結果劇本出來之後，巍子覺得嶽不群這一角色確實不錯。當時這一角色競爭者如雲。而從年齡段來講，巍子顯然是偏年輕了。但他最終在眾多資深大牌演員中勝出。一些觀眾、朋友得知巍子要演嶽不群后，紛紛勸他不要演，他們認為這個角色無論演好了還是演壞了都會捱罵。演好了吧，觀眾會說你這人平常是不是也是這樣，要不然怎麼演得那麼像；如果演得不好，觀眾更要罵你，說你巍子不自量力。
但巍子決定：管他嘻笑怒罵，這個“偽君子”是做定了。
正式開拍前，巍子看了各個版本的《笑傲江湖》後說：“我演的嶽不群將是迄今各個版本里最好的。”當時媒體還持懷疑態度。但播出之後就有記者給巍子打電話說，巍子你果真沒有食言。據當時媒體報道，《笑傲江湖》導演黃建中說：“嶽不群這個人物在小說上構成了經典的‘偽君子’形象，概括了中國文化中的‘偽君子’的一切特質。在小說中，這個人物行為並不多，他始終是隱藏著的，這對改編和演員的表演都有難度。在巍子最早演話劇的時候我就認為他是個好演員，自身塑造人物的能力很強，我此次對他的表演非常滿意。”
《笑傲江湖》熱播的那陣子，對其中一些演員的批評鋪天蓋地，但對巍子的批評寥寥無幾，相反不少媒體對巍子讚賞有加。但巍子悄悄地躲了起來。其原因有二：第一，生性低調不張揚；第二，他確實怕被人罵作偽君子。
《背叛》是國內首部破解高智商犯罪題材的電視劇。該劇可以說是一部大變革時期的靈魂懺悔錄：高智商罪犯宋一坤，為逃避“災難”將自己“策劃”進了監獄。一年後出獄，他以完整、嚴密、超出常人想象的龐大而又可怕的計劃，實現其財富的迅速積累。女記者夏英傑到監獄採訪宋一坤時，與這位近乎泯滅人性的罪犯一見鍾情，後來又陪宋遠走天涯歷盡波折。但在洞悉宋這個犯罪集團的內幕後，她幡然醒悟，並用感情勸宋懸崖勒馬。
在這部劇中，巍子塑造了一個處心積慮、成熟複雜的冷麵宋一坤。面對這個角色，巍子欣喜若狂，投入了全部的時間和精力，戲拍完好久了還有餘音繞樑三日不絕的感覺。
有趣的是，先後熱播的電視劇《DA師》和《激情年代》，幾乎是在同一個檔期拍攝的。
開始時劇組曾打算讓巍子演《DA師》第一男主角龍凱峰，劇本出來之後沒有通過，於是把師長的年齡再往小了去改。於是龍凱峰一角由王志文主演，而讓巍子演“男二號”趙梓明。巍子說看了劇本再說，當時他已經接了另外一個戲《激情年代》，同是中央電視臺影視部投拍的。《激情年代》開機的時候，《DA師》劇本也審查通過了。巍子一看趙梓明這個人物寫得還不錯，只是有一些可以改動的地方，又跟他們談了一下想法，對方說馬上就改。於是巍子就把兩部戲同時接了下來。
2002年3月到5月，兩部各二十集的電視劇同時開機，巍子出演的是兩個形象性格迥異的人物，他在《激情年代》飾演一個老教授，在《DA師》中則演一箇中年軍人。在三個月的時間裡，巍子經常是一下子從南京片場飛到深圳片場。因為時間緊，導演怕來不及，靈機一動，乾脆把拍攝地點從火車站移到飛機場。巍子便一下飛機就開始拍戲。
關於巍子在《DA師》由“男一號”屈居“男二號”，網上有很多種版本的說法。巍子說：“客觀地想，從人物的完整性來講，還是趙梓明完整一些。要說戲分重，龍凱峰的戲分重一些。我在《激情年代》《DA師》中同時演兩個不同的角色，這兩個戲將前後播出，那對我來講是非常大的挑戰。如果把這兩個戲都拿下來的話，那就開拓了很寬的表演領域。何樂而不為呢？如果演龍凱峰，《激情年代》肯定去不了了。因為不能離開，如果離開等於整個劇組都要停下來。演‘二號’角色兩部戲都能兼顧。這是件好事，結果一出來，同時演兩個角色，兩個角色都成功了。”
巍子藝術小檔案
1956年1月出生於寧夏，高中畢業後下鄉
1976年9月考入寧夏師範學院藝術系，1978年畢業被分配至寧夏話劇團
1985年考入中戲幹部專修班，1988年9月畢業,因在話劇《桑樹坪紀事》中的出色演出獲第六屆“梅花獎”及首屆“文華獎”
1989年1月調入北京人藝
1994年辭職至今
主要電影
１９８９年《黃河謠》飾當歸（導演滕文驥）
１９９３年《蔣築英》飾蔣築英（導演宋江波）
１９９３年《天國逆子》飾情人（導演嚴浩）
１９９４年《留村察看》飾縣長簡正（獲“金雞獎”最佳男主角獎提名）
主要電視劇
１９９２年《情滿珠江》（四十集）飾林必成（導演王進）
１９９８年《上海滄桑》（四十集）飾唐同舒（導演黃蜀芹）
１９９９年《沒有家園的靈魂》（二十集）飾王建業（導演王濤）
２０００年《笑傲江湖》（四十集）飾嶽不群（導演黃建中）
２００１年《背叛》（二十集）飾宋一坤（導演張前）
２００２年《ＤＡ師》（二十集）飾趙梓明（導演石偉），《激情歲月》（二十集）飾魏嚴洲（導演金韜），《刺虎》（二十集）飾雍正
２００３年《長平之戰》（三十集）飾白起（導演鄭克虹）
閱讀更多 石頭陳史 的文章
