波多野结尔司机
一个社会宣扬什么反对什么是影视节目的上下限。当然，不乏打着“反对”旗号明贬暗褒的影视作品，那么，“反对”这个下限就必须比较高。何况，中国整体法律素质不高（国家大，地域广，管理起来不像韩国日本美国那么容易。）电影分级一直没有做。这样的话，很多话题就不能成为影视内容。
举个例子，去年大卖的《我不是药神》，很多人，特别是青少年看了，大骂政府部门，认为警察和政府是外国药厂压榨国民的帮凶。甚至认为结尾不那么拍不能过审。
而事实上，从2017年起，国家就与欧美大厂谈判，用“集中采购”的办法降低药价，同时扩大医保范围，让老百姓用得起好药，降低“因病至贫”的发生率。
但是对于普通百姓来说，不见得多了解。
一个社会，稳定至关重要，何况中国复原广阔人口众多，和韩国国情不一样。
随着我国国力增长，人民素质提高，整体自信心提高，理性思维的人越来越多，我相信，我们将会看到越来越多高质量，深沉思考的影视作品。
总之一句话，艺术反映生活，作品不能离开国情、时代太远。
孤独到没有一个朋友
不是拍不出来，是不想拍，拍出来了也过不了审，过得了审票房也不行，所以就没有导演拍了。
从最早的《活着》《大红灯笼高高挂》《芙蓉镇》《红高粱》《霸王别姬》，每一部都是上乘之作，也是大陆电影的巅峰期，以前的国产片基本都是这类电影，出现了张艺谋、姜文、莫言、茅盾、谢晋等“反思文学”的代表人物。
后来也有《秋菊打官司》《盲井》《天浴》《那山那人那狗》这类在国际上获奖的电影，不过不知道什么时候，这类电影变少，张艺谋、姜文、陈凯歌等人开始拍摄“大片”，一谓地去最求高票房。
广电也开始限制这类题材，就算能上映，票房也不咋样，例如《白日焰火》《树先生》《无人区》《亲爱的》《失孤》叫好不叫座，所以导致现在也没有导演愿意拍了。
近几年也有《烈日灼心》《暴裂无声》《心迷宫》《暴雪将至》《找到你》等佳片，不过知道的人不多，这种类型电影比较小众，大部分观众喜欢看好莱坞特效大片和喜剧电影。
今年的《我不是药神》《无名之辈》《狗十三》口碑挺好的，我都看了，确实不错，建议大家看看。
看我头像是不是想叫爸
看到这么多人，瞎比黑，我就放心了。
韩国电影比国产的内涵好的不仅仅是态度。
韩国是一个专业的外向型国家，韩国人国际化的眼光是他们经济腾飞的关键。
韩国人，在融入国际的过程中，学习了最先进的价值观等等，不仅仅是学习个技术完事。
韩国是整体的在进步。
中国有的地方是更优秀的。但是，中国的特点，必然会在部分文化上有绝对的短板。
无法逾越的短板。
中华民族，从来就不盛产思考者。也就从来都不擅长文化，艺术。
真相只有一个pa
冒韩粉之大不韪说一句话，韩国电影只是过分吹捧了而已，好吗？我并不觉得好！
我们先说韩国电影方面，其实笔者对于这类“人性片”看过的不敢保证特别多，但是爱奇艺、优酷等平台的电影已经看遍了。说句实在话，《浪潮》《狗镇》《告白》这样的电影我能看上好几遍，韩国片子？一遍就够了。
为什么这么说？其实他们所谓的人性，在我看来就是套模板的为了惨而惨罢了。
韩国电影深刻吗？
《熔炉》也好，《釜山行》也好，《哭声》也好，说它深刻揭露了人性之恶吗？这不是揭露，是表演罢了。故事当中的反派在人设上，在内心素描上有过过渡吗？
那个《铁线虫入侵》无非是要表现制药厂之贪婪，主角为了家庭奋斗之悲壮，相关部门办事效率之低下。老百姓呢？老百姓在这部电影中描写的像一群傻叉。
一帮人大喊着，这就是人性——我真的特想回一句，人性个粑-粑！
既然问题说了韩国电影很深刻地揭露了人性，我们说说《金福南杀人事件》这部片子怎么样？
这部片子里既有“逼良为娼”的内心独白，又有对人性之冷漠的大段刻画。当初看这部电影的时候，一群人在弹幕上刷着“人性”二字。
我的天哪，人性招你惹你了？
一部电影最重要的是什么？社会意义与现实意义，然而不论是小岛上所有居民对金福南变态一般的虐待，还是那个渣女主角对于好友几次三番求助的漠视，在我看来都显得用力过猛了。
韩国电影的惯用套路，冷漠，自私，贪婪，血浆，再加上抖抖嘴唇掉掉眼泪，这几个元素就能瞬间点燃网友的激情，然后就会有人激情慢慢地为其打上“人性”两个烙印，如果再加上“逼良为娼”的桥段，网友的影评一定会再加上“不寒而栗、浑身颤抖”这样的配置。
标配对标配，你说他深刻揭露人性了？
他只是夸大人性之恶了，至于深刻不深刻……
我觉得他甚至没有《恶之华》这样的动画片深刻。
《遇见恶魔》这样的片子，报仇的感觉很好，然后你让我品味其中深意？emmmm……这应该只是一部商业片吧？
当然，韩国的“人性片”也不全是如此。
《辩护人》一定要被大赞！电影里的那句“国-家-即-人-民”真的帅到我、也燃到我了。
然而像这样的片子有多少？有多少是在逆境中展现正义与人性光辉的？又有多少，只是在宣扬人有多贪婪、有多自私、有多冷血的？
你和我说那是人性？对不起，那是兽性！
中国没有人性片吗？
很多人要把这口锅扣在-审-核-机-制上，甚至从前在做编辑的时候，我也一度认为是变态的审-核-机-制与条-条-框-框约束了中国电影的发展。
真实情况是这样吗？不-脱-衣-服，不涉及敏-感-问-题，不血-腥-暴-力，你就没法拍电影了是吗，就没法揭露人性了是吗？
写不出来好案子，和约束真的一点关系都没有。
前一阵子炒得沸沸扬扬的《药神》莫非不是好片子？一个男人如何从个破落户重新拾回了良心，冒天下之大不韪为广大慢粒白血病病人追求活下去的权利，这不是人性吗？
《全民目击》里，孙大漂亮饰演的土豪爸爸如何用生命像女儿诠释了父爱，这不是人性吗？
《杀生》里，牛结实被全村人结结实实地钉死在了耻辱柱上，不合规矩就要被毁灭，这不是人性吗？
人性电影在我看来，不应该是单纯向群众展现极端绝望与无助的意向堆彻，人性从来也不是个贬义词；生活几经磨难，而努力向前，这才叫人性。而韩国的人性片中，生活几经磨难，人们备受摧残，这种无脑绝望看一遍会让人觉得震撼，两遍觉得一般，而三遍四遍，真的就让人觉得厌烦了。
退一万步讲，片中所谓人性皆为黑暗的话，导演和编剧是怎么长这么大的？
在我看来，中国的人性片向来不弱，只是棒子国的片子更懂得卖弄噱头而已。
觉得生活很艰难，这是正常现象；这世界上的每个成年人，谁不是在咬着牙活着？
一味把它算到人性头上，不是无病呻吟是什么？
韩国的所谓人性电影在我看来更像是鲁迅先生笔下的祥林嫂，你真的很惨，我也真的讨厌！
鑫时空科技
我觉得提问者说的这种，韩国拍摄的这种揭露人性的电影，很多都是这种现实题材和暴力题材的。
之所以中国不能拍出这种现实题材和暴力题材的，原因很有很多。简单来说，都是和政治有关系的。首先，韩国是一个民主国家，是有电影分级制度的。在这样的情况之下，社会对电影的宽容度和政治上的自由程度，都是比中国要高很多的。这题材上就没有那么多限制，所以，反映现实和暴力的题材，就不会有那么多限制。
反观中国则不然，为什么那么多去拍摄反映清朝宫斗的电视剧？其实本质上还是政治自由度不够，所以电影和电视剧投资的人，都会选择那些能够轻易拍摄，保证能够播出的题材。比如说反映警察的这种刑侦题材，就非常不好拍。就算能够拍，在很多细节的这种审查方面，我估计也限制就会非常非常多。这就造成了，反映警察的题材，就非常容易拍成脸谱化。不能够抹黑警察，所以拍摄出来的警察就像是样板戏一样，非常乏味。
拍摄现实的题材呀，暴力是一个不可忽视的电影元素。但是由于政治的限制，对于暴力在电影当中的使用，限制就非常多了。比如说涉枪的，涉及黑警察的，都是不容易写的题材，写的不好就过不了审查。所以电影和电视剧的投资上，不愿意在这样的题材上浪费时间和精力。因为不容易过审查，也不容易保证电影最后的票房。写的不好，过不了审查，也不容易得到观众与票房的认可。
最后就是总结，一个政治上没有充分自由，思想上没有充分自由的国家。电影和电视剧，包括动漫，都是活得非常委屈的。
靈魂隻能獨行
用一句话概括来说，不是拍不出，是不能拍。
让我们来看一下问题，在中国十三亿人口之中，你说找不到人性存在的问题，是不可能的。那么为什么中国拍不出揭露人性的电影呢？
我们应该注意到的是，这样的电影能否过审。这是是一个关键问题。
那么，为什么过不了呢？我们该考虑其影响——对这个社会的影响。一个揭露人性的电影，假设很成功，必然引起巨大的轰动，必然得到广泛的传播。那么，问题来了，这个社会还能保持稳定吗？
是否会产生一些愤世嫉俗的人，做一些愤世嫉俗的事，即使我们知道这些人性的丑陋面的问题或多或少都会存在。如果，真的因此而出了事，谁负责？
然后，我们应该注意到的是，这个国家的未成年人或者青年。他们对社会的了解还不多，如果这样一个电影直接给他们留下了“深刻”的印象，他的成长是否会收到影响，而谁又为这个结果买单呢？
所以总的来说，这种电影不能放，也不能拍。
举个例子，柴静的《穹顶之下》，相信很多人了解吧，已经被禁播了。
当时，《穹顶之下》的影响不可谓不深远，在社会上引起了极大的反响，而这只是一部揭露环境问题的电影，试想，如果是揭露人性的电影呢？影响估计会和我上面说的差不多了吧。 所以，这就是中国不拍这种揭露人性的电影的原因。
憋住不准笑
不是没有，只能说您看的比较少。
盲山
该片讲述了一个女大学生被拐卖到关中农村，两年里不断挣扎逃跑最终被公安机关解救的故事，笔者这里用的是不断挣扎看起来只是一笔而过，但女主却在陷入逃离-被抓-凌辱的深渊中，却依然不断的走着自己的“求生之路”，值得一提的是，国外的剧情更为黑暗....
盲井
在私人小煤矿做工的农民唐朝阳和宋金明有独特的发家致富的招数：先套近乎将打工无门的外地农民认作亲人，并带到煤矿做工，井在下井工作时，制造“安全事故”将“亲人”杀死，再找矿主私了.....
《盲井》也是由李杨导演执导的影片，与《药神》同属姊妹篇，但不同的是，《盲井》更加能体现出社会的阴暗------《药神》还有一个“救世主”徐峥，而在《盲井》，却没有人来告慰死去的冤魂。
天狗
影片描述了小人物李天狗历经苦难、拼尽全力与黑恶愚昧势力坚决斗争，用生命和鲜血守护国有山林的故事。狗子不是英雄，但他为了守护一个护林员起码的良知和责任，而被各种社会关系和力量推向绝境。
天注定
《天注定》通过几个看似连贯的故事，讲述了几个不同的普通人走向犯罪或自杀的经历，从里面看到了中国社会里的各种身影：周克华跨省作案、村民对抗干部贪腐开枪杀人、东莞色情服务、流水线工厂员工跳楼、小三被原配打、贪官逼迫良家妇女致反抗杀人。这四个故事分别取材于胡文海、周克华、邓玉娇三起轰动全国的刑事案件，以及富士康跳楼事件。
看上去很美
这个时代，别以为孩子的世界，就是一尘不染。成人世界里有的一切，孩子的世界里都不会缺少。
在中国揭露人性的电影其实还有很多，但是在国内的制度下，始终都只能小众而不能大众。就像每个人都有自己的阴暗面，只能存在于黑夜，不能暴露在阳光下。
以上，笔者也仅仅是将故事梗概复述一遍，限于篇幅，也只是做个“前期提要”的作用，个中的三昧，还是要读者自己去看--------如果您还觉得中国没有这种类型的电影，那就当我没说过...
无聊到巅峰
因为中国人没有韩国人变态。
中国受儒家思想影响，仁义礼智信是根，不能说所有的中国人都如此，但整个民族的灵魂是正的。所以绝大多数的人相信人性是好的。民国元年，随着李宗吾的《厚黑学》诞生，到近年来，外国思潮的涌入，中国人在人性上有了更深入的理解。但这种理解并不极致，所以在文化上反映的手段亦是如此，揭露人性上显得不彻底。这一方面是中国人的传统观念不能接受，一方面是没有现实的土壤。
但韩国不一样，这个国家本就是一个岌岌可危的国家演变而来，它的处境就是如履薄冰的。它的民族信仰一直都是为强而尊。人性上更为刻骨、极致。说人话，就好比一个保守压抑的人，一直处于备受威胁的境地，他的性格必定是敏感、脆弱，隐忍背后又是残忍的毫无人道。所以，韩国有这个现实土壤，他能拍出揭露人性的电影有这个基础。（D）
捕鱼小分队
我首先反问，何为人性？难道直勾勾的披露一些反应人本性以及社会价值的作品就被称为人性电影么？那不如去收看《新闻联播》《新闻1+1》《东方时空》《焦点访谈》了，那些焦点，事点更能反应所谓的人性。
像《战狼》《红海行动》《湄公河行动》这类电影，在我看来也属于人性电影，正确无误的反映出民族大义，国之重任下的强弩精神。客观的反映出当前的国情国态，也重点披露出犯我中华者，虽远必诛的决心。捍卫祖国领土，坚守民族信念，发扬民族精神的电影同样也属于所谓的人性电影，只不过更大更全面的突出人性特点！
