在观看电影《风中有朵雨做的云》的时候，感觉眼前在晃，胸口烦闷，始终有种压抑感一直萦绕在心头。
狂风，暴雨，乌云，夹杂着忧伤的音乐，让人倍感压抑，心灵也跟着荧幕中的音像一起，与人物形象一起经历着生活变迁，承受着重重折磨，倍感煎熬。
为何会有这样的感受呢？我也在反复思考，总结起来，有以下三点最为突出。
1、镜头的眩晕感
导演对于镜头的运用，一直延续了他以往的风格，那就是手持摄像，跟随人物不停移动，快速剪辑，迅速切换，让人有一种跟着镜头不停旋转的感觉。
尤其是近景拍摄的时候，好多特写镜头，给人的冲击感特别强烈，视觉冲击极其浓烈，无论是顶光，还是侧光，逆光，都有种雾里看花，模糊不清的晕眩感，观影中有种不适，却也充满好奇，想要一探究竟。
或许这就是电影镜头的一种创造性运用的生动体现，通过一种“影像本体”的真实性呈现，让观众看到更加真实，贴近生活的镜头语言，带来别具一格的震撼。
本来电影的语言就是镜头，既然是镜头，就会有多种运用的方式，这种镜头的运用美感，让人印象深刻。
2、光影的交错感
在电影中，无论是自然光，还是辅助光，不管是白天的光线，还是夜间的光，都有一种纵横交错的感觉，传递着人物形象内心的惊恐，焦虑，不安，处处体现了一种艺术的张力。
比如杨家栋和林慧在房间里对话的镜头，能够真切感受到，光影的综合运用非常棒，模糊不清，却充满张力，悬念感很强，值得细细品味。
比如唐小诺在公交车上的镜头，尤其是她回头的那一瞬间，光影交织，传递着人物内心的悲伤。
比如杨家栋在城市街头慢慢走过的镜头，在光线的照射下，他的眼神里，他的背影里，始终有一种坚定与追寻在里面。
3、叙事结构的错乱感
电影中经常在不同的时代之间交错，尤其是下面的字幕，显示不同的城市，地点，时间，刚开始还能记住几个，后面出现的次数太多，根本记不清具体内容，也不好判断时间节点。
这种不易捕捉的时空切换，确实让人有种错乱的感觉，但是，后来慢慢品味过来，这么一种叙事的安排，其实在增加电影悬念的同时，还让人物形象的出现更加符合观众的心理预期，从而提升了人物的层次感，增加了饱满度。
同时，这也是能够体现导演风格的一种深刻烙印。
透过电影的镜头和叙事方式，尤其是这种独特的影像内涵，以及对于人物形象悲剧性命运的徐徐揭示，我们能够发现一些深层次的内容。或许不太准确，试图通过以下三点，逐一分析。
1、撕裂的人性
在电影里面，采用了一种写实风格，客观再现人物形象的内心世界，生活与欲望之间的那种不稳定性的平衡，具体表现为性格的分裂与情绪的撕裂感。
比如林慧在家里受到唐奕杰的暴力殴打，并被说成是精神病，送往医院治疗，在那种环境下呆了那么长时间。出来后夺过姜紫成手中的烟，猛地吸了一口，长长地吐口烟，这个镜头意味深长。
比如唐奕杰和姜紫成因为利益而勾结，林慧在其中，既心有委屈，又无可奈何，然而他们两人都不愿意放弃利益，不愿意直面内心，却以冠冕堂皇的理由，让林慧为他们做出牺牲。这种人物深层次的内心冲动，被几位演员演绎得栩栩如生，仿佛刻在灵魂深处。
电影以一种放大的形式，将人物形象的灵魂解剖开给观众看，让观众在一种轮廓模糊的环境下，去慢慢穿透那种朦胧感。
这种撕裂感不是通过怒吼，台词来体现，而是通过人物形象的眼神，眼泪，神态，像水一样慢慢地渗透出来，能够敏感地触动到观众那脆弱的心弦，不由自主地跟着人物形象一起起伏，一起流浪。
2、残酷的真相
对于唐小诺和连阿云来说，这个真相都是非常残酷的，异常冷峻的，无法直视的。
她们在利益面前，只是无辜的牺牲品，他们处在欺骗与蒙蔽之中，在得知真相的那一刻，既精神错乱，无法自拔，又无法对暴力和残忍予以宽容。
她们只能选择一种偏激与放纵的方式，去和过去告别，做出一个简单又痛快的了断。
这里不得不佩服，两个女演员的演技都非常了解，无论是马思纯，还是陈妍希，都能够在她们的眼神里，读到了那种对爱的渴望，对于真心的呼唤，以及得知真相后的迷茫，失落，以及偏激的放纵。
这种情绪，无法用语言来详细概括，却能在画面中深刻感受到，这仿佛是一种情感的叠加，也像是内心里强烈对立后的无声和解。
3、苦苦的追寻
作为一个旁观者，局外人，井柏然饰演的杨家栋，能够更加清晰客观地看待这出悲剧的根源，发展，转折以及结局。
他是剧中那一缕略显微弱却异常强劲的阳光，仿佛一个闯入者，进到了一个完全陌生的世界。他要去那些流逝的时光中追寻真相，在那凝固的时间中找到答案。
镜头在他的注视下，在几个年份，几个城市之间不停地切换穿梭，在他的眼中，每个人的形象真切而又模糊，记忆渐渐清晰，真相也随即慢慢浮出水面。
在他的努力下，天空不再忧郁，乌云慢慢散开，仿佛一道光线穿透了黑暗时空，照进了现实，照亮了未来。
他带给大家的，是和解，是宽容，是和这个世界来一个温柔的拥抱，然后轻轻离开。
这就是我在观看电影《风中有朵雨做的云》后的一些心得，其中很多是不成熟的看法，若有不当之处，欢迎大家批评指正。也欢迎大家发表自己的意见建议，一起讨论交流。
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