Michael Jackson
小編的話：2009年6月25日，邁克爾·傑克遜（小編注：出生於1958年8月29日）去世，距今已有10年。作為深深懷念他卓越成就的歌迷，小編今天謹以一篇小文紀念這位蜚聲國際的音樂天才，他的離開是宿命更是悲劇，本可以避免的，如果活著，今年也不過60歲。小編喜歡的另一位歌手，日本“櫻花女神”山口百惠（小編注：出生於1959年1月17日）前幾天才被狗仔們偷拍，與邁克爾·傑克遜年紀相仿的她正幸福地和愛人三浦友和享受人生……是誰帶走了邁克爾·傑克遜，留下傷感的歌迷日復一日地緬懷？不是疾病、不是災難，而是商業模式下對利益的瘋狂追逐給敏感而善良的天才帶來的壓力和傷害！小編想跟大家探討一下，商業模式與藝術創作之間，與創作者之間的矛盾和衝突，倒在這重壓下的何止邁克爾·傑克遜？還有我們熟悉的香港歌手黃家駒（小編注：出生於1962年6月10日），掛一漏萬，今天就簡單從這兩位歌者談起吧！
山口百惠
黃家駒生前最廣為人知的一句話，就是“香港只有娛樂圈，沒有樂壇”，這句擲地有聲的血淚控訴，不僅道出了香港流行樂壇、也是華語主流流行樂一直以來的頑疾：商業包裝過度，導致音樂本身的嚴重失水，雖然也在一定程度上推廣了Beyond的音樂精神和音樂態度，但黃家駒這番話，更多的是站在一種批判的立場，起到了反商業的商業效果！讓Beyond的音樂從此和商業、低俗、口水這些流行樂壇的貶義詞劃清了界限。
黃家駒
最後流行與搖滾、娛樂與音樂的博弈還是沒能分出勝負，卻在數字化時代被安排進了同一個地球村。搖滾成了流行樂的主流形式，商業包裝呈現出越來越多的文藝概念，獨立音樂和偶像歌手的歌迷則開始分享同一種崇拜模式，流行歌手可以唱出非常複雜的內容，獨立歌手同樣可以將歌曲唱成兒歌。當年二元化的矛盾對立，在這個時代已經不復存在，現在的流行樂壇，儼然已經成了一種你中有我、我中有你的混沌局面。如果黃家駒復活的話，那麼他一定會悲哀的發現，現在的他即使想找個目標來洩憤，都已經不可能了。
黃家駒與黃家強
從現在的角度回望當年，你就會發現流行樂壇永遠的矛盾，並非僅僅只是商業與非商業的較量，而是高質量的商業手法與高質量的非商業音樂的平衡，這就不禁讓人懷念起曾經青春年少的邁克爾·傑克遜。誠然，邁克爾·傑克遜擁有紮實的黑人音樂底蘊，以及融會貫通的音樂天賦，但不可否認的是當時Epci（Sony）公司重金打造的商業體系，同樣是邁克爾·傑克遜之所以能夠成為國際巨星的重要原因。
Michael Jackson
同樣是商業包裝，由於邁克爾·傑克遜作為藝人本身的才華，能夠巧妙的將舞蹈、多元化曲風將流行樂打造出一種炫麗的效果，因此，也讓他贏得了絕不亞於“甲殼蟲”樂隊的文化地位。所以說，重要的其實不是商業與否，還是這種商業能不能給歌迷帶來新鮮的享受、音樂的快樂，以及你在表面的商業炒作下，擁有對商業雜質的抵抗力和去蕪存精的把握力。從這個意義上來講，搖滾也好，商業也罷，其實都不是流行樂壇的主要矛盾，而黃家駒和邁克爾·傑克遜也都是自身的才華在商業的助力下騰飛。也不得不看到，又在商業的貪婪下被吞噬！
Michael Jackson
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