麻辣烫打5折
范增的书法，在书法界没有什么影响和地位。
一，范增是名人，名画家，字因画而出名。
二，范增的书法水平，一惊一乍，一笔中没有道理的忽粗忽细，不断的，机械的提按颤抖，显得十分做作不自然。但其字法，即间架结构准确而较为开张朗畅，得唐人之法十之三四。
三，范增的字，小字题款，和他的画风混然一体，相得益彰。如果把他字与画分离出来，或写成大字大幅，则那种颤颤抖抖的做作，章法简陋的硬伤被放大，丑态百出。
他的字也就是个业余水平。字因人贵，字因画贵而已。
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范曾先生在书法界的地位是独一无二的。
为什么这么说呢？
李苦禅在辞世前曾经说，没有范曾这个学生，子系中山狼，得志便猖狂。
自由主义大师，思想家李敖曾经说过，范曾的字做作讨厌，账房先生毛笔字而已。可事实是怎么样的呢？
中国文化界对范曾的评价，范曾是当代大儒，思想家，国学大师。
范曾的书画作品在世界范围中都有极大的影响力。在日本，上世纪80年代冈山县建立永久性范曾美术馆。
范曾的书法作品还是有一定的功力的，这幅作品应该是他早期的书画作品。写得刚劲而飘逸。
可是写着写着就不好好写了，无论是横画竖画，还有撇画，都增加了顿挫，好像锯齿一般。
你讨厌他，你看不上他也没有办法。人家是当代大儒，国际知名的大画家，人家用脚指头写出来的书法也比你我的值钱，更何况人家还有特别多的追随者和崇拜者。
范曾走的路子和黄永玉走的路子是相同的。首先他俩都是知名的大画家。
这是黄永玉先生的书法作品，清劲疏朗，错落有致。
这个也是黄永玉先生的书法作品。我们就有点儿欣赏不了了，我们在前面已经说过，他首先是一个大画家。他应该是把他画画的手法融入到书法作品中来了，应该叫书画同源吧。
这个更令人不可思议。
你讨厌他们也没有办法，这是实实在在的存在。
现在唯一的办法就是你长本事去解读他们，深入到他们的内心世界中去。
说不准他们的书法作品能够畅销百年而不衰呢。
不信咱们走着瞧！
京东千里行书法
有人胡说欧阳大师的字是当今的一个书法笑话，还有人笑骂范曾大师的字有一种书法误导的危害。。。我在这里强烈谴责。
不管大师是不是浪得虚名，不管是不是假大师，不管他二人的字是不是真的差的不堪入目，本着尊老爱幼的传统，我们多少要给人家留一点老脸吧，！不能骂老人嘛！
个人以为范大师的字的确 还 不如二田。
二田的起码还是正正经经的字。范大师的有些作品已经不是字了。
你们看看这幅作品里面的“城”、“船”“声”还是字吗？都是写瞎写的错字。
不说这种“作品”卖几十万元一幅，赚人钱财，能赚到是他的本事，关键的社会危害是他的“大师”的虚名误导了多少初学者的书法审美观。让小学生误以为这种东西就是最美最值钱的中国书法！
范曾在书法界比我吴海萍的名气大了几百倍，是不争的事实。但是我的书法比他好几百倍，也是不争的事实。
这个所谓的精品，看看那个心字底写的有多么江湖，最后那一点位置严重跑偏。
这种“大师”的作品，最好不要让小学生、中学生看见。。。误导的力量真的不容小视。
字画娱乐圈
在书画界，李敖只骂过一个人，他就是范曾： “范曾人品有问题，当属可信。他的画乍看不错，但看多了，千篇一律。他的字做作讨厌，帐房的毛笔字而已。”
范曾先生是一个很自负的人，自诩为画家、书法家、诗人、国学大师、思想家，其实他最应该是位社会活动家。
他的书法大概只是业余水平，范增的书法徒有其形，笔法全无，线条无质感，纤细而软弱无力，多出败笔，最大的失败之处是全无继承，创新更无从谈起，仅仅是用毛笔写字而已。关于范曾在书法界的地位，单从润格上看那是相当高的。
据传，范曾先生作画，有时采取流水线生产的方式，十数幅画，画头光画头，画手只画手，那么艺术家的用心在哪里？也只能说不是用心作画，这也是他的画千篇一律的原因吧！
范曾先生的头衔是我见过最多的，比如说国学大师，那范曾先生和民国时期哪位大师能比呢？
古风书法
说实话，范曾是中国建国以来最幸运的艺术家了，连“之一”我们都不太有理由去加！
因为出道早，因为善运作，因为懂市场，他拿到了艺术家不可企及的财富与名声，特别是在国画方面！
他在书法方面，卖字所得也高于当今的著名书法家！
至于他的书法，个人观点：
一，取法不专，也无古！在目前的情况下，因为取法问题，基本上可以将之归类为老干部体！
二，线条的做作，有伤大雅！书法线条是追求立体感、节奏性、力量感的，但是有一些书法家却因为追求这些节奏，自行俗套，范曾和陕西的吴三大便是典型！
三，字法上的美术化！范曾的字法上几乎无视古代书法的艺术元素，走向写字、好看的恶俗趣味！
综上所述，范曾不是书法家，虽然其自诩书法上有高度！可悲的是，居然有人临习他的字作为学习书法的法帖！我认为，如果先生在书法上取法乎上，且深入有道，其国画成就会更上一层楼！毕竟，中国画到了一定境界，需要书法的线条来营造无法形容的韵味……
陈天哲
范曾在书法界怎么样呢？
我们先看一下他的书法作品
有人评论范曾书法是“蜣螂体”，蜣螂是什么呢，就是屎壳郎。这话不无道理。
什么这么，因为他的笔画与屎壳郎神似，看下图可以对比一下。
仔细他的书法作品，可以发现以下特征：
一、字的结构布具较好，疏密得当 ，笔画稳健，有中国画风韵。
二、讲究提按。这个特征说不上好不好，几乎所有书家都讲究提按，但是基本不会一个完整的横画或完整的竖画上一波三折。这究竟是个性，还是毛病，见仁见智。
三、从笔画上看，范曾师法颜体，横细竖粗的特征一目 了然。但是入得不够深，行笔及结构中居然显现赤裸裸的硬笔的影子，。
四、范曾书法重结构、讲规矩v，短竖画处得张扬，乏内涵，在横画的处理上显韵致，见功夫。
五、提按中运用抖笔，这一抖。抖出了个性鲜明的范氏“蜣螂体”。
六、范曾书法识别度高，规矩不失个性，行而不乱，灵支有序，这是很好的地方。
结论：若以大家标准去评论——一般般了。若以普通书者去看——好字啊！
最后需要注明，范曾是以国画扬名，书法只是他的艺术副产品，不能太以严格论。
当然，有人说他人品好LOW，是本篇的题外话，大家可以网上看。
杂乱无章的写了一番，大家凑合着看吧。
白先生如是说
我是三品斋主李存章，书法爱好者与习练者。
范曾先生，是书法界的大名人，著名书画家，这个地位是不容怀疑的。他的一直被争论，成为一个书画界的争论人物，也因为他的出名。就如同著名的二田兄弟书法家被争论是一样的。为什么我本人只在我们的小县城被争论，而不会在全省乃至全国的书法界没有被争论呢？就是因为我在我们的小县城的书画界小有名气，而在全省乃至全国没有人知道我。
平心而论，我喜欢范曾先生的绘画，而不喜欢他的书法。为什么呢？因为我不懂绘画，但总觉着范曾先生画的好，其绘画很贵，喜欢也买不起。
真诚地说，我为啥不喜欢范曾先生的书法呢？因为我习练书法，自认也懂点书法，感觉到范曾先生的书法，一则不美，二则有些造作，三则不是很自然。
我虽然说其书法不美，但还是不能归类到丑书之列，其书法应该算典型的画家书法，我见到好几个大写意画家的题字都是这等状态，尽管不美不自然有一些画字之嫌，但不能排除其艺术性。我给他起个名曰:画家艺术字。他们的画在美术界会有一定地位，但他们的字在书法界不会有位置。
在此我展示一下朋友挂在我这里的应该是范曾先生的宣纸印刷的真迹。同时也占些书画名家光环晒晒我的书法作品。
李存章艺术园
我一直没弄明白，为什么总要把范曾先生往书法界扯？其实范曾是以画名世，书法真不是他的长处。当代书坛无论是艺术水准还是审美能力，表面的虚假繁荣掩盖不了日渐衰微的事实。尽管如此，书法界也从来没有范曾的一席之地。
当然，大家都知道国画是离不开书法的。在艺术院校可以有单独的书法专业，国画专业却无一例外地把书法列为必考和必学科目。启功先生早年致力于国画研习，颇有所成。但是书法水准欠佳，严重影响了国画的艺术水准。于是启功先生倾力研习书法，终有所成。也正是因为这样的认识和改变，奠定了启功先生在当代书坛很难有人比肩的影响力和地位。
但是范曾不是启功，他并没有认识到自己书法水准偏弱的事实，反而在一些别有用心的追捧下，有些飘飘然。甚至公开称自己的书法“不轻让褚虞”。当今书坛还有人敢与褚遂良和虞世南并列，自然不是简单的狂傲就能解释的。我们可以认为李敖对范曾书法的评价是外行话，而且“账房先生的毛笔字”也不一定就比范曾的书法差。但是从范曾对自己的书法盲目自信到孤芳自赏的地步来看，他已经沦为艺术界又一个被“捧杀”的典型案例。
前段时间，因为东北大帅府换招牌的事情引发了广泛争议。书法爱好者们普遍认为，原来牌匾题字古意盎然又不失法度，是难得一见的书法精品；可是不知出于何种考虑，有关部门竟然高调邀请范曾重新书写了牌匾。新匾挂出后观者一片哗然，如此孱弱无力的“螳螂体”使得“大帅府”的庄严荡然无存。
可以肯定的是，对于书法水准引发的争议范增先生是不太在意的。在他为自己的狂傲极力做出辩解，并公然称狂和傲还远远不够时，一切的争议在他眼里不过是大众的审美能力太差罢了。
我个人认为，不能对范曾有太多偏见。其国画（尤其是人物画）还是颇有水准的。但是硬要把范曾扯到书法界来，我觉得过于牵强，也没有必要。
惊龙轩
不怎么样！
如果说，范曾早期的画，在那个时候，还差强人意的话，
那么，他的字，纯粹是因人而贵。
因为在一个阶段里，范曾名声日隆，字又因画、因人而传，一时名声大噪，价格攀升。
很有意思的是，比如，在济南英雄山文化市场，
曾经有一段时间，现在的情形也还差不多，
只要是范曾的字，别说是真的了，就算是模仿的字，也卖到了一千块钱一平尺。
人名明明知道是模仿的，是假的，是被人写的，署着范曾的名，也卖得这么贵。
如果抛开人品和画的因素，单纯来看范曾的字，的确也是问题不少的。
从结构来看，大部分属于楷书，有的稍微有点行书的味道。但基本上千篇一律，没有什么变化。
再看笔画，行笔时故意曲折，或者抖动，貌似追求黄庭坚们所说的一波三折，但却因明显破坏了书法线条的顺畅和完整性，而失去了美感。
书法上的“一波三折”，说得是自然而然的变化，是性情所致的波动，而不是人为的、固定的、程式化的、千篇一律的，甚至是矫揉造作的故意的“曲折”。
而这一点，恰恰是范曾书法最重要的特点，和书法形体上最主要的辨识处。
这样的书法， 这样的千篇一律的书写方式，倒是很像是范曾本人后来绘画的作坊式的产品，那就是可以成批复制，即便不是复印、克隆，起码也是自我复制、描摹与照搬。
所以，基本上可以说，范曾的字，在书法艺术上，价值是不高的，甚至应该是很低的。
但是为什么，他的字还卖得那么贵，那么有市场呢？
可以说，这么多年来，范曾所混得的名声起了很大的作用。
再加上，书法市场的一些经营者，或者是范曾字画的经营者，或者是经营链条上的人，或者是范曾假画假字的经营者，不断地炒作，不断地忽悠，不断地为之添油加醋。
人们的慕名心理，人们对书法艺术的茫然与无知，一些附庸风雅的书法混子的怂恿，等等，
都是导致范曾书法作品有着相对坚挺市场价值的因素。
过去之所以说鱼目混珠，是因为鱼目混珠的现象总是存在。对于范曾的字，即使如此。
还有一点，需要特别强调的是，范曾人品的劣迹，艺品的堕落，大师心态的膨胀，也都从另一个角度，拉低了人们对他的书画作品的品位和评价。
最后，我们不妨来看看，刚刚去世的台湾作家李敖对范曾一针见血的评价：
范曾人品有问题，当属可信。
他的画，乍看不错，但看多了，千篇一律。
他的字，做作讨厌，帐房的毛笔字而已。
手机摄影艺术
“范大师"对自己的书法很是自信，曾自言“不轻让褚虞”，真是狂妄的可以。
画画，范曾确实有一定水平，但是否真如他自己所言，他处于大师和巨匠之间，则另当别论。
论书法，与他的第一任老婆相比，他的水平也就是一个小学生，取法不明，基本上属于自由体，但其字价格还不低，十来年前湖北一景区请他写字，一个字要3万。
其画的价格更是惊人，动辄上千万。以前不知道这样的价格怎么会有人买，后有圈内人指出，很多人买画是为了洗钱。
范大师还是去画画吧，写字就算了。
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