書心聖
這個號，最初是圓我的寫作夢的，圓著圓著，稀裡糊塗成了硬筆行書了，直到終於改成：行書一點通
累計寫了十來篇小說，或者是小故事吧，主要寫在回答裡了，半數100萬以上閱讀量。最高的740萬閱讀量；阿q諷刺系列，雖然閱讀量不到10萬，但點讚的很高。
除了回答，文章裡就寫過一篇，40萬閱讀量——
後來，專門練字了，就垂直度了～
我談下對寫作的理解：
1.善於觀察生活。發現能引起人們情緒的喜怒哀樂的新聞、故事、家長裡短。
這都是你寫作時的素材母版。
2.你選取一個正能量主題；確實寫作主旋律：是搞笑、寓意、諷刺；
確定寫作手法，然後，閉目構思——打下腹稿，考驗你想象力的時候了。
3.開始寫文章吧，語言簡煉生動，通俗易懂，詞藻不宜華麗。
4.反覆修改，源於生活，高於生活；力求真實、沒有bug，沒錯別字。
5.發表作品
好吧，生活就這樣，你本來是走A這條路，但是你走著走著，發現B路更近
——林近水源後，卻在C處安營紮寨了！
行書一點通
我想：
寫點不一樣的吧。
我寫過懸疑，奇幻，玄幻，青春，言情，推理。。。。。。
各種徵文大賽參加了不少，幾乎命題都嘗試過無論寫得好不好因為有稿費還有獎金，可是總感覺少了點什麼。
直到有一天我和九歲的小侄子聊天。
他笑著對我說他也想成為一名作家：
“這樣我以後就能寫自己想寫的，做自己想做的了，對了，我還可以跟韓寒一樣輟學跑賽車！”
我茫然了：
我也參加過新概念作文大賽。
當然是為了爆紅，夢想是成為韓寒，郭敬明那樣的人。
韓寒寫的小說《飛馳人生》主人公跟自己的人幾乎吻合。
郭敬明寫的《悲傷逆流成河》主人公和他小時候遭遇的校園霸凌一樣殘酷，悲傷。
那我們呢?
筆下一個個虛構的依照徵文大綱的故事，它們，是我的故事嗎?
我這時才明：每個人的經歷都不一樣，你為什麼要去寫別人?寫作只是為了給別人看?那你寫作可以得到快樂嗎?
寫作是為了治癒悲傷，感悟他人。
寫作的根，一定是要在你自己身上！
以我舉例後來上大學了，我確實也通過寫作有了自己的一大部分收入和稿酬，可是可笑的是我竟然討厭起了寫作。
簽約之後更是吃起了軟飯，消磨了自己的才華和語感，有跟著工作室的大綱套路化地寫作過，也有為了趕稿子出現了多個錯別字。
其實大學生哪裡能攢什麼錢，稿費和簽約的費用基本用於蘋果新款imac，iphone，ipad，macbook類似的更換，只是為了自己所謂精緻的文人情懷，可我實際上只能算個文字販子，而不是文化輸出者，精神食糧供應商。
空虛的寫作讓我確實厭煩了，寫出的東西沒有價值，變現之後便不值得回味。
或者說，它寫的根本不是我！
一個作家寫來寫去，哪能寫盡時間百態，寫來寫去，不還是寫自己。
我又想起了小時候看長篇小說時的樂趣，我每看完了作者的書總喜歡看一看他的傳記，體會著他寫這本小說
寫別人不一定火，可是寫出自己，萬一火了呢?畢竟世界上沒有人的經歷是重複的，上帝也做不到！ 於是，我決心第一次嘗試長篇小說，寫一寫自己經歷的給別人帶來啟發和治癒。
我想作家最美妙的事情就是刻畫屬於自己的世界和分享吧！
靜靜地寫作，寫你自己，寫你的世界。
你會發現，寫作和別人分享真的是一件快樂的事情，火不火併不重要。
在你創造的的世界裡，你永遠是自己的韓寒和郭敬明，不是嗎?
燎海
寫小說其實很簡單，誰都可以寫。但想要寫好卻不是一件容易的事情。
基礎
- 第一步：確定自己想要寫的類型，構思大概情況
- 第二步：收集材料
- 第三步：擬定大綱
- 第四步：按照大綱開始動手
- 第五步：不斷修改，不斷改進
上面五步是寫小說的基礎，每一步都要做到。而在這五步之外，還有很多其他的細節。
細節
- ①文筆。通過閱讀以及不斷自主寫文章鍛鍊文筆。沒事，多讀一些比較經典書籍，學習別人的寫作風格。
- ②節奏。節奏指的是小說的發展動向，這個對於作者比較重要。什麼人物什麼時候出現，出現的目的和用途，這屬於節奏。什麼時候主角做什麼，什麼時候有什麼事情發生，什麼時候該加快節奏，什麼時候緩解節奏，這些也屬於節奏。當節奏掌握好了，才能緊緊抓住讀者閱讀的慾望。
- ③套路。套路是用來增加小說趣味性、耐讀性最好的輔助。一個合適優秀的套路，可以使一本小說脫胎換骨。把套路用好，小說必然會取得成功。但是要注意，一個套路在一本小說裡面不要無限次使用。用多了，小說首先變得沒有靈魂，再者會引起讀者反感。
小說的重中之重
我們從小學老師便告訴我們，小說的三要素是什麼。人物，情節，環境。所以我想要說的小說重中之重便是小說的三要素。
- 人物：很多人認為人物就是人物外貌描寫。如果認為人物就是這樣，那麼說明你根本不瞭解小說。人物包括的東西太多，是小說的根本。包括，人物外貌特徵、人物性格特性、人物的背景、人物的心理活動等等。其實說簡單的，就是你給出一個人物（路人不算），那麼就要賦予他靈魂，通過文字來告訴大家這個人物究竟長什麼樣、用什麼樣的背景、這個人物在這部小說裡有什麼意義。
- 環境：環境其實是小說的渲染手段。同時也是最能表現作者文筆的一個點。全篇下來，一直打架，一直對話，完全沒有環境描寫，雖然也能成為小說，但是引起的效果必然很差勁。比如，兩個高手對戰，你只是寫兩個人怎麼打，雖然沒有多大影響，但是你把對戰之前的環境以及對戰中和後的環境描寫一下，肯定收穫更好。同時環境也是小說節奏的一個表現點，渲染點。
- 情節：情節大家必然都能夠明白是什麼。就是你和一個人講故事，那麼必然有頭有尾，而情節就是由三個構成，開始、發展、結尾。情節在小說上有兩個點可以去寫，一個是主情節，一個是次情節。主情節是貫穿小說，相當於遊戲的主線任務，是你寫這部小說的初衷，無論你中間怎麼寫，主情節一定不能消失，不然會沒頭沒尾。次情節就是相當於我們打遊戲做的副線任務，用來升經驗，用來提升實力 用來獲得裝逼用的。用在小說中，就是增加小說可讀性，用來解決一些伏筆，用來更加深刻刻畫人物得方式。
沙司筆鴨
這個問題小編真有話說，畢竟作為一名作家，從事小說創作十餘年，對於如何寫小說還是有些體會和經驗的。其實，小說分為微型小說(小小說)、短篇小說、中篇小說、長篇小說之分。除了語言風格沒什麼區別之外，這四種類型的小說在述事結構和謀篇佈局上是完全不同的。因此，寵統地說小說怎麼寫並不科學。例如小小說的寫法基本上只寫某人或某件事的其中一個橫截面，但結尾往往出人意料，讓人深思。而短篇小說因為在篇幅上比較長，對某件事某個人的故事的講述往往要由許多故事和細節來構成，故事的展開要在多線進行。中篇小說更為複雜，講述的往往是幾個人甚至一眾人的故事，還要有主角配角之分，配角是為主角服務的。至於長篇小說，小編就不去說了。
當然，要寫好小說，光會講故事還不行，還必須在語言表達上下功夫。在語言的運用上，茅盾說過，沒有技巧才是最好的技巧，不講究語言的華麗，只求能夠準確地運用語言，少用甚至不用形容詞，多用動詞和名詞，這樣語言才有張力。
還有一點也必須說一下，一篇或一部好的小說，必須要做到故事背後有故事，要讓讀者能夠透過表面的故事去悟到更為深刻的東西。例如廣西作家東西的獲魯迅文學獎的中篇小說《沒有語言的生活》，表面上講的是一家三個人當中，有一人眼瞎一人耳背一人啞巴，因為各有缺陷，生活在一起鬧出許多尷尬的事，後來，家裡進了小偷，三個人合夥起來，把小偷打跑了。這個中篇表面上講的是一種奇怪的生活，其實透過這麼一個類似謊誕的故事，作家另有所圖，三個各有身體缺陷的人實際上只是現實生活中的幾種不良現象。
因此，要寫好小說，不僅像中學語文老師所說的多讀多看多寫之外，要多深入生活，然後多思考。
記者走鄉村
寫小說一定要有自己的中心思想，為什麼寫，想表達什麼。總之，要記住三要素：人物、情節、環境。
人物，是小說的核心，圍繞著人物去發展情節。
情節，是小說的樹枝樹幹，通過人物衝突產生情節，表達一種情感。
環境，是小說的空氣，縈繞著人物和情節，烘托出的氣氛。
總而言之，一本好的小說離不開這三要素，另外，還要有恆心，有毅力地去完成自己的小說。
木子素白
首先小說基本的背景、人物、情節、得有大概框架。這是小說的骨。
其次分析你的讀者，如果是自己看的，那就很隨意啦，自己怎麼開心怎麼寫。如果是給別人看，那就要分析自己的讀者，適合用什麼樣的語言，怎麼塑造人物性格，情節如何吸引讀者等等。這是小說的肉。
最後就是小說的筋，那就是你的文采了，或者更恰當的說，你的文風。
毆打我的小公舉
不是每一個人都適合寫小說的，也不是每一個寫小說的人就能寫出大眾的那種需求和滿足感。如何去寫作，相信大家都知道一點，就是去多讀書，讀書多了，知道一些好句子，寫的時候自然不會詞窮，多豐富大腦，多遊歷，長見識，對待問題還需要有自己的獨特的觀點，腦子要會幻想，天馬行空那樣，邏輯性也必須要合理，結構要緊湊，人物要鮮明，最好能結合當下的一些現狀，這樣或許符合現代人的口味。
我說桃花依舊笑春風
小說來源於生活，高於生活，所以寫小說應從最基本的生活入手，並讓其主體昇華，加以精美的文字，美醜分明的展現，不要一味做文字的搬運工，把小說的靈魂通過文字釋放出來。真正做到這一步會很難難，先把作品順暢的用文字碼出來，然後一步步再提高。千里之行始於足下。最後成功就屬於你。
釋放你的味
楓葉9550
說什麼都是假的，弄一個大綱，然後整一個開頭。開頭寫不好，就註定涼了。
