傅抱石（1904—1965），原名長生、瑞麟，號抱石齋主人。生於江西南昌，祖籍江西新餘。現代書畫篆刻家。新中國成立後，曾任中國美術家協會副主席、美協江蘇分會主席、江蘇省書法印章研究會副會長。並當選為第三屆全國人民代表大會代表、第二屆政協全國委員會委員。1952年任南京師範學院美術系教授。1957年任江蘇省中國畫院院長。著有《中國古代繪畫之研究》《中國繪畫變遷史綱》《中國篆刻史述略》《刻印源流》等。
君豐於藝術才能，繪畫、雕刻、篆刻俱秀，尤以篆刻為君之特技，君之至藝將使君之學識愈深，而君之篤學，又將使君之藝術愈高也。（金原省吾）
其治印始自年少，在師範就讀時，母正臥病，校工某知其拮据，雲一士紳喜蓄名家印，乃囑抱石仿趙撝叔數印售之以濟急，果如所願，可見根柢之厚。後更深究璽印嬗變之源，遂由浙皖而上追秦漢，所作以秀逸渾樸見勝，瀟灑挺勁，風格自具，尤擅為朱文印，蒼健一如其篆。印學論著有《中國篆刻史述略》《白石老人的篆刻藝術》《刻印源流》，均具卓見。如雲：“篆刻是以書法（篆法）為基礎，結合雕刻加工（雕、鑿、鑄）的藝術，主要在於作者對書法（篆法）的研究和造詣如何。不懂得書法（篆法）的篆刻家是很難想象的。但是，書法（篆刻）決不等於篆刻，書家也不等於篆刻家。那怕是篆刻的‘天地’很小，歷史上最大的印章也不過是幾方寸，而—方精彩動人的印章，應該是既具高度的書藝而又具有出色的章法、刀法（鑄印例外），同時又有骨有肉、有筆有墨地結合成為—個完整的藝術品的。方寸之地，氣象萬千，關鍵就在這裡。”又曰：“刻印不比學畫，畫可搬而印不可搬，畫可不斷臨摹，而印必須獨創。理由很簡單，因為印是由字組成的，必須受‘字’的約束。再加上書體的種類又多，界限又嚴，所以在一般的情況下，有些字是比較容易處理的，有些字卻是很難下手的，有些姓名可以全刻，也有些姓名卻非分家不可，這是每一個對篆刻稍有實踐經驗的人都會隨時碰到的大傷腦筋的問題，也是對每一個篆刻家的嚴重考驗。”又云：“我以為首先體現在對待書法（篆法）的態度上，這是決定一個篆刻家是什麼路線的最基本的一閎。其次便是章法，最後才是刀法等等。”讀此可知其見道之深也。（馬國權）
傅抱石堪稱近代中國篆刻學史上對篆刻理論、篆刻史傾力最多的學者。與同時代人相比，作為少數留學海外學習美術史研究的學者之一的傅抱石在篆刻史書寫實踐中明顯具有史學研究的自覺和理性，其治學方法與學術影響也更勝一籌。顯然，傅抱石的思維境界和敘事模式己超越了專業和技術的範疇，從而進入到近代學術史領域。在當時的篆刻史學界，尚無人達到如此高度。……因此，傅抱石可以說是近代中國篆刻學學術史上一個承前啟後的轉折人物，具有不可忽視的歷史作用。（萬新華）
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