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商務君按：商務君一向佩服能用畫筆描繪生活的人，圖畫書繪者就更厲害了，因為他們描繪的是童心和夢想。畫家劉洵已與圖畫書結緣10年，現實主義的創作風格使她獲獎無數，在她的心中，圖畫書竟然是等來的？！
從2009年接觸插畫至今，畫家劉洵與圖畫書的緣分已經十年。從學習古典油畫到專職於圖畫書創作，她在現實主義風格中表達自己對童心和童真的理解。《牙齒，牙齒，扔屋頂》《謎語》《翼娃子》《好像》《哈氣河馬》…… 隨著她創作的圖畫書榮膺“豐子愷兒童圖畫書獎”佳作獎、“全國最美繪本”、“時代圖畫書獎”銀獎等諸多重磅獎項，她也逐漸成為中國原創圖畫書發展的一份助力。
在中國中福會出版社主辦的第二屆“兒童時代圖畫書”論壇上，劉洵表示，當今圖畫書雖然很熱，但作者應潛心深入生活，真正好的圖畫書是等出來的。“我喜歡做圖畫書在於它單純卻深沉、溫柔卻有力、敏銳卻舒展”，而這也與其人、她的作品以及創作態度如出一轍。
等待與一些地方相熟
我在構思一本圖畫書時，故事的內容和場景的想象會同時出現在腦海中，因為我的畫是寫實風格，所以一個故事的場景選擇需要非常真實和具體。我的電腦裡有一個200多個G的文件夾，起名為“日常”，裡面是我平時和出去採風時拍攝的照片。有的時候我僅僅為了留下美好的瞬間而拍照，有時候是為了和一個地方相熟而拍照。如果想讓一個地方成為我的圖畫書裡的場景，我覺得僅僅到這個地方走訪一兩次、拍一系列的照片是遠遠不夠的，就好像我們想寫一個人，只和他做一些簡短的交談，只對他進行一些膚淺的瞭解是不能把這個人寫得很動人的，因為這樣短時間的接觸並不能讓我們走進這個對象的心靈深處。
在我看來，為圖畫書選擇一個場景，就要和這個地方相熟，不僅僅要熟悉這裡房屋的分佈和日落日出的方位，還要熟悉在不同季節裡這裡的變化，熟悉居住在這裡的人的生活，以及角角落落的人們生活過的痕跡，體會其中的溫度，感受這個地方的靈性，這樣在創作的時候才會帶著熱愛的心情去設計和安排一個合適的場景。
一本圖畫書的前期工作對於我來說就是多次走訪要畫的那個地方，等待著與它相熟，我相信熟悉比美麗更重要，因為與它相熟，創作時不經意流淌出來的美麗就會比它原本的美麗更能打動人。
劉洵/著繪 吳斌榮/叢書主編，中國福利會出版社，2014年3月
2013年12月，我的第一本自寫自畫圖畫書《牙齒，牙齒，扔屋頂》出版了，畫這本書的時候我沒有感覺很吃力，因為我曾經在南京的老城區住了20年，並且從2005年開始走訪南京僅存的一些老街巷，後來接到了創作這本圖畫書的任務，我又帶著女兒多次去南京的老巷子採風。
《牙齒，牙齒，扔屋頂》的封面是我參考了2005年拍的一張照片畫的，這張照片上的房子早已不在了，我用它來做封面是為了紀念2005年春節我和父親第一次去南京城南採風的那一天。畫封面的時候我挺感慨的，在那些年裡我一次次地走訪，當時萬萬沒有想到，後來竟會利用這些資料做出一本圖畫書，這真是一場不知不覺的等待呀！
有讀者和我說《牙齒，牙齒，扔屋頂》這本書刻畫得很真實，勾起了他們的童年回憶，我想，這本書一共只有16個對頁，它可以打動一些人的原因可能就是因為書裡的圖畫是從上千張的照片裡挑選出來的緣故吧。
等待和一個創意相熟
閱讀圖畫書時我經常會讚歎這本書的創意真好，那本書的點子太棒了，可輪到自己創作時卻會比較猶豫，往往一個點子剛出現時感覺還不錯，但兩天以後就會覺得它很沒意思，不值得一提。其實有時候並不是這個想法不好，而是因為我們和這個創意只是剛剛遇見，還沒有相熟。
2015年春天，中國少年兒童新聞出版總社的編輯打電話給我，說想約我創作一本有關冬天的無字書，問有沒有什麼好的創意，在電話裡我隨口說出我在送女兒上學的路上編的小故事：冬天的早晨，小孩兒在上學的途中看見自己呼出的熱氣變成了白色的精靈，一路上他看見很多行人都呼出了這樣的白色精靈，來到學校，小孩兒的白色精靈和同學們的精靈聚攏在一起變成了一朵巨大的雲，漂浮在學校的上空。
《哈氣河馬》插圖
編輯聽了這個創意以後覺得還不錯，讓我把大致的故事內容寫成文字稿。但我當時手頭還有兩個本子沒有完成，而且我對這個創意並沒有熱情，它只是我平時給女兒編的故事裡的很普通的一個，如果編輯沒有給我打電話，可能很快就會把這個小故事忘得一乾二淨。可是編輯非常認真地告訴我她們願意等待稿子的慢慢成型，讓我抽出時間把文字稿寫出來。
那段時間我正在趕著畫《好像》，根本沒有心思去考慮其它的故事，一直到這年的8月，我因為身體的一點小問題住進了醫院，這才不得不停下手中的活。手術後第三天的夜裡，我想著白天在醫院裡遇到的那些病友，她們中間有的患了癌症，我為她們感到難過同時又覺得自己很幸運。
秦文君/文 劉洵/圖，明天出版社，2015年12月
我記得那天夜裡護工阿姨在我身邊睡得很香，她發出均勻的鼾聲，我拿出手機開始寫“哈氣精靈”的故事，這次，我把哈氣精靈設計成了憨憨的河馬，它初次來到這個世界對什麼都感到好奇，它在屋頂上蹦跳，它爬上路燈高高的燈架，它一邊玩耍一邊陪著它的小主人去學校，來到學校它依依不捨地和小主人告別，然後加入了大隊伍變成了一朵雲。我躺在病床上把這個故事一個字一個字地慢慢打出來，開始對這個創意有了一點點感情。出院以後，我把文稿發給編輯，很快編輯的反饋就來了，她們說這個選題已經通過了，隨後我簽下了約稿合同。
既然編輯對我這麼信任，既然已經簽了合同，我就不得不把這本書的創作放到具體的日程上了，2015年冬天我開始創作另一本圖畫書《翼娃子》，在此期間，我抽時間到街上散步，南京冬天的街道很美，梧桐樹的枯枝交錯在一起佈滿了天空，我感覺我眼前的街道很像一個倒著的湖，樹是巨大的水生植物，我想象著“哈氣河馬”其實並不是在天上飛，而是在湖水裡游泳。我在早點攤上買早點的時候，看見熱氣從每個攤位上飄散出來，就想“哈氣河馬一定會喜歡這些熱氣精靈的”。霧霾來的時候，每輛汽車都打開了車燈，它們從我眼前駛過，我會覺得車燈很刺眼，心想“哈氣河馬會不會因為這些車燈而感到很緊張呢？”就這樣，我漸漸地和這隻哈氣河馬熟悉起來，它的動作表情和它的所思所想會時不時出現在我的腦中。
2016年秋天，我和秦文君老師合作的圖畫書《好像》獲得了時代圖畫書獎，拿到獎金以後我趕緊用這筆錢在網上購買了一架無人機，經過一番折騰以後無人機終於可以飛上天了。無人機代替我去俯覽南京的那些街道，我遙控無人機上升，飛行，轉身，抬頭低頭，下降，我覺得無人機眼中的行人、車輛、街道，就是哈氣河馬所看到的，這個嶄新的視角這讓我感到欣喜不已，我想，哈氣河馬第一次來到這個世界，它眼中的所有應該都是那麼的新鮮和神奇吧。2016年冬天，雖然我還沒有開始畫《哈氣河馬》的草圖，但我已經和這隻小河馬很相熟，並且喜歡上它很想把它從腦子裡搬到畫紙上了。
終於，我的前一本圖畫書《翼娃子》完稿了，緊接著我就開始畫《哈氣河馬》，因為這隻河馬在我的腦子裡飄了兩年，畫起來就比較順手，大大小小加起來的150多張草圖幾乎是一口氣完成的。
2017年12月《哈氣河馬》出版了，出版以後我想“如果沒有編輯當初的堅持，這個創意可能早就被我忘記了，但如果定下創意以後就立刻實施，作品出來以後會顯得很空洞，只有骨架沒有血肉，一些想象的內容不會有說服力，更不會感人”。
所以有了創意以後，我們需要等待一段時間，等待與這個創意相熟，這樣的等待其實也是對作者自身的保護，就像我們在運動前要進行充分熱身，肌肉才不容易在運動時受傷。作者和一個創意之間需要一段時間的心理磨合，在漫長的繪製過程中作者才不會產生自我懷疑的壓力，並在創作中感到愉快。
劉洵/著繪，中國少年兒童新聞出版總社，2017年12月
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等待與孩子相熟
要做好兒童圖畫書，與孩子相熟是一門繞不過去的功課。我經常想，如果我30歲之前就選擇做圖畫書，那肯定會以失敗而告終，因為那時候我滿腦子都是藝術，一些自我的東西佔據了創作的主要部分。
後來我有了自己的孩子，又有了一個小小的畫室，在畫室我教孩子們畫畫，在十多年的時間裡，我漸漸和孩子們相熟，同時也和自己身體裡的那個孩子再次相遇。
和孩子接觸的越多就越願意站在他們的角度考慮問題，比如在備課時，我會考慮這節課孩子的興趣點在哪裡，這節課要畫的畫裡面可能會隱藏著怎樣的故事，還會考慮畫畫的哪個步驟會使孩子覺得很枯燥，做手工時哪個年齡段的孩子剪得動哪一種厚薄的紙張，哪種筆的筆蓋孩子容易打開，哪種筆的筆蓋需要費些勁才能打開等等，各種細枝末節的問題。其實，每次備課的過程也是和孩子交流的過程。
在和我女兒相處的過程中我也體會到，一個大人即便在生活的吃穿方面對孩子再體貼，也可能無法幫助孩子解決他的一些困惑，因為每個孩子的心裡都有一把密碼鎖，我們只有打開他的密碼鎖才能真正地接近孩子幫助他解決心裡的困惑，解開這把密碼鎖的方法就是運用我們自己的童心，用童心來解讀童心，事情就會變得非常簡單，也許只是一個頑皮的小笑話，和一個小故事或者一組小漫畫就可以把問題解決了。
我用了十多年的時間和孩子相熟，現在我為孩子創作圖畫書，創作圖畫書可能要比教孩子畫畫以及陪著女兒成長難得多，因為教孩子畫畫只是傳授他們一種單一的技能，陪女兒成長只是在澆灌一朵小花。而創作圖畫書則需要更加謙卑，謙卑並不是一定要蹲下來用孩子的語言來說話，它是一種願望，一種願意丟棄自己的種種散漫來守著孩子成長的願望。圖畫書作者在創作的時候會和很多很多看不見的孩子對話，給他們講故事，並且用孩子可以理解的話語告訴他們一點點預言，告訴他們哪些東西需要我們永遠持守。
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