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從易讀的角度來講，《追憶似水年華》、《尤利西斯》、《牆上的斑點》等國外意識流小說雖然經典，但確實難以理解，而中國作家創作的意識流小說由於文化上的親近更易於把握。特別是在中國作家這裡，意識流往往是作為一種現代小說技法來運用，更多地是掲示人物的心理活動，沒有讓意識流變為不受控制的“泥石流”，從而使小說保有一定的符合中國人審美觀念的特徵，比如較清晰的情節線，人物形象的完整性等。當代比較有代表性的如王蒙的小說，《春之聲》、《蝴蝶》等，莫言有一箇中篇《歡樂》也有很強的意識流色彩。上世紀八十年代是中國文學創作的個高光時期，眾聲喧譁，專門有當時創作的意識流小說的結集，好象是百花文藝出版社出版的。現代作家裡，上世紀三十年代的穆時英、劉吶鷗、施蜇存是中國作家較早進行意識流小說創作的，代表作品有《上海的狐步舞》、《白金的女體塑像》、《在巴黎大戲院》等，當時被稱為“新感覺派”。
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