畫事君說
淺 顯 有 趣 的 深 度 藝 術 美 學 幹 貨
伴隨著春暖花開，香港春拍季馬上就要開始了，今天我們帶大家來看一家英國老牌拍賣行，邦瀚斯的香港春拍。
邦瀚斯本來是以器物著稱的，但是這兩年，香港邦瀚斯的書畫品質提升非常的快，每場都有亮眼的拍品出現，而且普遍來說質量很整齊。和行內眾多熟貨的拍賣行不同，他家的徵集主要是海外，歐洲私人舊藏、以及東南亞的舊藏，很多都來自於名人舊藏，所以靠譜程度是比較高的。
邦瀚斯的這次拍賣，在海外私人舊藏方面的挖掘，就有王一山舊藏、劍閣主人舊藏、蘇聯建築師穆欣舊藏等一系列專題。在名頭上，一些重要的作品像齊白石、徐悲鴻、張大千、溥儒、林風眠、吳冠中都能在這次拍賣中看到。出處很正，又是大開門。還有一些標的小但是值得玩賞的作品，比如袁克文的第二，陳巨來的龍門對，看起來很是誘人。
在不保真的拍賣行業裡，能做到儘可能的保真，就是非常大的競爭力。而名人舊藏、尤其是名人上款的，多半來自於藏家本身的人際往來，在保真程度上就非常可靠。
首先要說說“劍閣秘藏書畫”這個專題，屬於典型的大戶收藏——東西正，名頭大，品相好。
這位劍閣主人很神秘，是位隱匿的大佬。不能出面，但是能告訴大家的是，他生於民國初年，祖籍福建，為避戰亂，年紀輕輕就下南洋。後來白手起家，因經營有方而至生意興隆。為人正義慷慨，樂善好施，乃東南亞知名僑領。之後又轉向文藝，和很多藝術家交好。這些藝術家也都是大名頭，如吳冠中、黃冑、吳作人、黃永玉、王雪濤、李苦禪等，可見他當時的地位也不低，我猜或許是從事文化行業或外交行業的人士。
LOT 189 吳冠中
直接得自畫家寫贈
Lot 0189 吳冠中 1972年作 桂林山村
鏡框 油彩畫布
尺寸52.5×52.5cm
款識：七二。荼。吳冠中。北京。（鋼筆於畫背）
估價 HKD 3,500,000-4,500,000
首先推薦這件吳冠中，劍閣主人舊藏，而且是直接得自畫家寫贈。
這幅《桂林山村》說來也挺令人唏噓的。1972年吳冠中還在河北農村勞動改造，因為岳母病重才獲得一個月的假期去探望老人。他在從桂林到蘆荻巖的公共汽車中沙丁魚般的人縫中向外窺望，見到好一幅圖畫：“紅樹、秋山、白屋，白駒過隙，瞬間消逝。翌日，借輛自行車帶畫具來尋昨日佳境，竟不可復得。依稀記得那山那樹那屋，但她們並不相鄰，原來相距遙遠，憑車速彼此一度相抱相親。“
而他畫畫的工具非常簡陋，用毛主席語錄的黑板做畫板，用編糞筐的柳條做畫框。為此，還被農婦嘲笑為糞筐畫家。在這麼惡劣的創作條件下，還能創作這樣的作品出來，真的是厲害。
《吳冠中全集》中收錄有兩張〈桂林山村〉，此幅為已知來源確鑿的第三幅同題作品。其中，二〇〇二年曾在香港藝術館《無涯惟智——吳冠中藝術里程》展中參展的〈桂林山村〉尺幅最小，作於板上，考慮到畫家的創作習慣，該作或為第一幅，寫於桂林當地。本幅拍品作於畫布，尺幅稍大，構圖與上幅類近，與全集圖片對比，本幅從細節到色彩的處理都更見層次豐富，應為畫家返家後進一步完善畫稿而成。中國美術館所藏同題作品作於次年，尺幅最大，但色調較為沉鬱。
吳冠中的油畫在市場上一旦出現，都是千萬級的珍品，但是這件作品一看就是吳冠中手筆，估價卻甚為便宜。值得關注。
Lot 0197 徐悲鴻 1942年作 立馬圖
立軸 設色紙本
尺寸：110×40cm
款識：悲鴻。壬午（1942）。
鈐印：悲鴻
估價 HKD 600,000-800,000
這件徐悲鴻的《立馬圖》畫得迥然有神，那個馬的狀態就是非常颯爽的，有朝氣的。劍閣主人珍藏多件徐悲鴻作品，可見他是蠻欣賞徐悲鴻的，也和徐悲鴻在南洋的影響分不開。
Lot 0198 徐悲鴻 奔馬圖
鏡框 水墨紙本
尺寸112×109cm
款識：悲鴻漫筆。
鈐印：東海王孫
藏印：曼士珍藏
黃曼士（1890-1963）舊藏
估價 HKD 1,500,000-2,000,000
看完徐悲鴻的《立馬圖》再來看這件《奔馬圖》。近代關於中國畫的走向其實有幾次論辯，徐悲鴻主張“改良說”，即用西畫來改良中國畫。所以我們看他畫的馬立體感很強，不太像傳統中國畫的馬。他是把西方速寫的技法用中國水墨材質表現出來，所以在動態和體積感上和其他畫家畫的馬很不同。
這件徐悲鴻的奔馬也是非常驚喜的！首先是尺幅大，具有十一尺巨幅，而且還有黃曼士的收藏印！因劍閣主人與黃曼士交好，而黃曼士又是徐悲鴻的超級好朋友，所以這幅徐悲鴻也是相當靠譜的！
出處來源清晰靠譜，是名家大戶的優秀收藏標準。
Lot 0195 徐悲鴻 1939年作 大吉圖
立軸 設色紙本
尺寸100×49.5cm
款識：廿八年（1939）春，悲鴻寫。
劍閣珍藏二十世紀中國書畫
估價 HKD 500,000-700,000
這件是徐悲鴻的大吉圖，可見劍閣主人，是比較喜歡徐悲鴻的。
民國時期的人很喜歡畫雞，不但因為雞諧音“吉”，還有“雄雞一唱天下白”的含義在裡面。
除此之外，在中國的傳統文化中，雞也是非常討喜的題材。我們常說雞有“文”、“武”、“勇”、“仁”、“信”五德。
這件徐悲鴻的《大吉圖》題材好，畫的也非常好。雄雞側身回望動態感好，石頭和點景的竹子都配合雄雞使畫面非常和諧。
Lot 0196 徐悲鴻 1939年作 貓戲圖
立軸 設色紙本
尺寸104.5×52cm
款識：全以點畫為點派，吾此幅悉以斑組成，不知應名之謂何派也？偉英先生正之，廿八年（1939），悲鴻。
鈐印：江南布衣
估價 HKD 1,500,000-2,000,000
這件徐悲鴻《貓戲圖》，題材輕鬆有趣。現在很多人都喜歡貓，並且把逗貓取樂叫做“吸貓”。但其實很多名人、畫家都是貓奴的。像陸游這個宋代的鏟屎官就經常給他的貓主子寫詩，近代徐悲鴻、豐子愷也都是貓奴。
這幅《貓戲圖》是徐悲鴻送給友人“偉英先生”的作品，用筆輕鬆不拘謹，在落款中也戲謔了一把，說用點的叫點派，我這幅畫用斑，不知道叫什麼派。徐悲鴻這樣調皮也是挺難見到的。
邦瀚斯香港這次春拍的第二個專題，是王一山舊藏。
王一山是新加坡的著名音樂家，他和國內很多畫家有交往，尤其是和劉海粟。這次拍賣中就有很多劉海粟的作品和信件，然後還有豐子愷等有明確上款的作品。
Lot0103 劉海粟 《萬古長青》
尺寸：139×69.5cm
創作年代1966年作
款識：萬古長青。丙午（1966）孟夏，為進通先生壽，劉海粟年已七十一矣。
鈐印：劉海粟印、海粟不朽、海粟七十後所作、藝海堂
來源：新加坡著名音樂家王一山珍藏中國書畫
估價HKD 200,000-250,000
這個專題裡第一件推薦的就是劉海粟的《萬古長青》。
看上款，是劉海粟畫為王一山的父親王進通賀壽所作。這件《萬古長青》題材很好，畫松寓意長壽，是祝壽時常見的吉祥式樣。畫的也很好，用筆自信果斷，很見筆力。
另外在lot 111這件信件中提到劉海粟為王進通畫松，lot 112那封信中問前面畫的松和寫的對聯應該都裝裱好了。從而佐證了這件《萬古長青》的來路。
Lot0104 劉海粟 行書五言聯
尺寸：137×34cm×2
釋文：潭水寒生月，松風夜帶秋。進通居士大雅。劉海粟時年七十歲。
鈐印：劉海粟印、曾經滄海
來源：新加坡著名音樂家王一山珍藏中國書畫
估價HKD 50,000-70,000
接下來這件是劉海粟的行書五言聯。這件對聯和上面推薦的那幅《萬古長青》是一套，是給王一山的父親王進通祝壽所作的壽禮。在圖錄裡放在一起展示，但拍的時候分開拍。這件對聯和《萬古長青》畫相得益彰，內容非常貼合，這一堂書畫放在一起非常好看。
Lot 0111 劉海粟 信札
尺寸27×16.5cm×2
創作年代1966年作
釋文：一山仁弟：手書稠迭，惠欵叻幣九十元已得收。慰問殷拳，不勝感戢。吾弟熱愛藝術，好學不倦。關山萬里，不能親授，遺憾之至！您純厚忠誠，兼金之賜，受而不報，何以為懷。又昨力疾為令尊進通先生寫蒼松一大幅。興之所至，不覺迭迭，佈置如許，然以精力不滿，未得完備。即此可知吾之衰矣。早晚精神元復，當為著筆，完成後即行奉寄也。餘再談，即頌幸福無量，令尊康健。劉海粟，六月卅日。先寄〈紅梅圖〉小幅，裱後裝一鏡架，若劉抗先生家〈黃山圖〉式樣。
來源：新加坡著名音樂家王一山珍藏中國書畫
估價 HKD 3,000-5,000
再來說說這件1966年信札。這件信札裡內容非常有意思：它先說收到了王一山的畫款，然後講劉海粟因不能親自傳授畫畫技法感到遺憾，隨後說劉海粟給王進通畫了一幅松樹圖，就是我們推薦的第一幅畫。
那麼除了書法以外，這件信札還兼具史料價值。信件最後說因為身體狀態不好，這件松畫得不那麼滿意。但我們看畫可以看出，這明明是劉海粟的得意之作，結果非常傲嬌地說，再畫張好的寄過去。
Lot 0112 劉海粟 信札
尺寸26.5×19cm
創作年代1966年作
來源：新加坡著名音樂家王一山珍藏中國書畫
估價 HKD 3,000-5,000
再接下來看看這件1966年信札。這件內容也非常有趣。信在寒暄之後，說之前寄給王進通的《萬古長青》應該已經裝裱好了，裝裱好之後應該會更好看。然後筆鋒一轉，給王一山訴苦說：有三個人之前買我畫沒付錢，我現在缺錢，能不能幫忙催債，哪怕不能一次給完，也可以分期付款。但信中還特地叮囑，要和氣點，不要得罪主顧。
這封信讀下來，發現其實很耐人尋味。
其實回頭看看，推薦的這四件其實可以作為一套藏品購買。
Lot 0122 豐子愷 前人種樹後人涼
立軸 設色紙本
尺寸 畫心：52.5×38cm；詩堂：25×38cm
詩堂：展卷恍然憶舊容，春申江上曾相逢。幽然幾筆開生面，藝術風懷自不同。子愷居士舊識也。見畫如見其人。一山心藝居士慧屬。竺摩。
款識：前人種樹後人涼。一山先生雅屬。子愷畫。
鈐印：石門豐氏、子愷漫畫
（詩堂）竺摩、慧木林、佛形印
來源：新加坡著名音樂家王一山珍藏中國書畫
估價 HKD 350,000-500,000
選這件豐子愷給大家推薦除了因為是同一上款之外，還是因為覺得這幅畫非常應景。收藏往往就是“前人種樹後人乘涼”的事情，需要有時間的沉澱，才能有價值的顯現。布洛說審美需要距離，我覺得收藏也需要。不管是藝術價值還是市場價格，都需要間隔一段時間才能有定論。可能當時都不覺得有什麼，就是覺得好看，所以買來裝飾。
Lot 0124 施香沱 1966年作 文字因緣
冊頁 （十六開） 水墨紙本
尺寸：30.5×43cm×16
籤條：文字因緣。一山仁棣清玩。丙午（1966）秋。
款識：（一）集殷虛書契。亞醜形者㚸爵。亞中口（古）簋銘。
（二）漢乘輿御水銅鐘。免簠銘。臣卿簋銘獻矦鼎。
（三）節臨宗周鐘。口姬敦銘。伯司敦銘文。
（四）漢「長安未央」瓦當。口父癸卣。小臣系卣。
（五）師遽簋銘。漢光和七年洗銘。蔡侯鼎。
（六）上齊巫姜簋，下魯公愈父匜。鄀公平侯鼎。
（七）史頌簋銘。漢「與峰無極」瓦當。
（八）上鑄公簠銘，下驫氏之鐘。壽成室銅，容一斗二升，並重十二斤六兩。元延二年，少府真為內眷造守口夫福口建令相省。
（九）漢禺氏洗銘。輦作寶尊彝。周㜏敦。
（十）中敦。（兄光）敦銘。仲內父敦。伯魚簋。魯太（大）宰原父敦。麥方鼎銘。
（十一）保卣銘文。伯口盉銘。楚公鍾銘。
（十二）鄦㠱敦。漢章和二年洗。扶侯鍾銘。
（十三）唯十又二月初吉。乙巳，鄭大內史。叔上作叔㜏媵匜。其萬年無疆，子孫永寶用之。魯伯愈父鬲銘。
（十四）陳伯元匜銘。鄭登伯作叔黹薦鬲。節臨新莽量銘。
（十五）漢萬歲宮臨侯宮銅燈銘。旗鼎銘。唯八月初吉，辰在乙卯，公易旗僕，用作文父日乙寶尊彝口口。
（十六）秦始皇帝詔版。丙午（1966）七夕。一山仁棣來舍告以將有砂羅越之行，並持劉海翁〈紅梅〉一幀為贈。因念去年曾擬為寫金文一冊，乃窮正腕之力得三十有二葉。然目力日退，殊無足觀。海天寥闊，珍重珍重。七夕後五日。香沱。
鈐印：臣心（四鈐）、香沱（五鈐）、口（三鈐）、施氏（五鈐）、沱印（六鈐）、吳興（五鈐）、施宏澤印（五鈐）、沱（兩鈐）、樂（三鈐）、香沱書畫（三鈐）、書債難償、意氣生（兩鈐）、口、志在不朽、香沱（兩鈐）、澤、一經傳世
來源：新加坡著名音樂家王一山珍藏中國書畫
估價 HKD 15,000-25,000
一般來說，同一個藏家的藏品質量水平是比較穩定的，很少有把博物館的鎮館之寶和潘家園地攤上買藏品的一起收藏。
當在王一山舊藏中看到施香沱這個人時，不禁驚歎，雖然大陸這邊並不熟悉，但是作品卻水平頗高，其篆籀功力之深厚，絕不在缶翁之下。
於是又得感慨，藝術史好不公平，很多有才能的藝術家都籍籍無名，都被埋沒了。但轉念想，藝術史還是很公平的。最起碼在這麼多年之後的現在，我們能發現他，能看到他的作品。
之後我們再看蘇聯建築設計師穆欣舊藏這個專題。建國初期，國內很多項目都是蘇聯援建的，在中蘇蜜月期裡，很多藝術的交流和流通，因此蘇聯專家的藏畫品質是有保證的。
穆欣是莫斯科中央設計院的建築設計師，1952年，中國實施”一五計劃“，他就在這個時期被派往北京，設計了北京三里河”四部一會“的辦公大樓建築群。
lot 152、lot 153兩件齊白石就是他的藏品，並且其中一幅是本人上款的。
Lot 0152 齊白石 牽牛花
立軸 設色紙本
尺寸68×35cm
款識：穆欣同志。九十三歲白石制。鈐印：白石、大匠之門
估價 HKD 400,000-600,000
先看第一件《牽牛花》。這件《牽牛花》上款寫了穆欣同志，已經表明是齊白石畫給穆欣的作品。齊白石真不愧是“人民的藝術家”，國際友人都喜歡他的畫。這件畫得很好，用筆老辣，略大於兩平尺的尺幅，很顯功力。
Lot0153 齊白石 水族圖
鏡框 水墨紙本
尺寸34×41cm款識：
振英同志之屬。九十三歲白石老人畫。
裱邊：轉贈給穆欣同志留念。任震英，一九五五年十一月於蘭州。
鈐印：白石、老萍堂
說明：上款：「振英同志」為任震英（1913-2005），黑龍江阿城人，一九三七年畢業於哈爾濱工業大學建築系。先後擔任蘭州建設局局長、蘭州規劃管理局總工程師等職。任震英精通俄文，一九五三年蘇聯專家穆欣被派至蘭州協助展開城市規劃時，他為主要負責人。在蘇聯專家指導下，任氏編制了蘭州一九五四至七四年城市總體規劃，為建國後第一份被批准實施的城市規劃藍圖。一九五三年冬，穆欣屆滿歸國，包括任震英在內的三十幾位中國建築專家，在一張手繪的象徵中蘇友誼的紀念卡上，簽名留念，為其送行。
據本幅裱邊題跋，一九五五年底任震英將作品轉贈穆欣。次年，在穆欣手錄的清單中，專有一頁收錄和中國有關的物品，其中七月二十六日條目下，即為本幅〈水族圖〉，並標註該作得自任震英送贈。
估價 HKD 400,000-600,000
接下來還是齊白石。這件《水族圖》是任震英轉贈給穆欣的一件齊白石繪畫作品。畫面比一平尺稍大，畫了兩隻螃蟹和三條魚。
從這些舊藏來看，齊白石老爺爺的作品，在當年也是外交禮物啊，幫中國人民做了不少事情。
除了這幾個專題之外，邦瀚斯此次還有一些重要作品，以及有意思的作品，都值得一觀。
Lot 0187 傅抱石 1944年作 湘夫人
鏡框 設色紙本
尺寸25×31cm
款識：胡風先生正之。甲申（1944）歲莫，抱石重慶西郊寫。
鈐印：傅、往往醉後
來源：新加坡亞洲藝術拍賣公司，《中國書畫》，1996年4月20日，拍品編號159
上款：「胡風先生」為胡風（1902-1985），原名張光人。文藝理論家、評論家、詩人、翻譯家。一九三三年由日歸國，擔任中國左翼作家聯盟宣傳部長，與魯迅往來甚密。抗日戰爭爆發後，胡風主編《七月》雜誌，出版《七月詩叢》及《七月文叢》，對現代文學史上重要創作流派「七月」的形成和發展起了重要作用。自一九三八年，他還擔任中華全國文藝界抗敵協會常委，與郭沫若組織的政治部工作委員會一起輾轉於武漢、重慶、桂林等地進行抗日宣傳。與此同時，傅抱石亦追隨郭沫若等人來到重慶，寓居重慶西郊金剛坡下的農舍。一九四三年，胡風搬入距金剛坡不遠的賴家橋，據《胡風回憶錄》，其子曉谷與傅抱石之子傅小石為政治部子弟小學同學，兩家子弟比鄰而居，又性格相投，讀書學畫互勉唱和，交情匪淺。
估價 HKD 800,000-1,200,000
接下來又是一件大貨。傅抱石在金剛坡創作的作品被認為是傅抱石藝術生涯的巔峰。這件《湘夫人》形象惟妙惟肖非常唯美，淡青色的綬帶飄飄拂起。
上款胡風先生是民國時期的社會名流，在重慶的時候還和傅抱石一家是鄰居。傅小石和胡曉谷是同學，兩家人性情相投又都鍾情書畫，有很多唱和的作品。
我們知道，傅抱石治印也非常厲害，他給自己刻過很多方印，但“往往醉後”這一方只在他的得意之作上才能看到。這件《湘夫人》上有這方印，可以看出傅抱石對這幅畫也是很滿意的。
Lot 0188 林風眠 伯樂相馬
鏡框 油彩畫布
尺寸75×75cm
款識：林風眠。
來源：蘇富比臺北，《中國書畫》，1995年4月16日，拍品編號45
注：在林風眠顛沛流離的一生中，童年的記憶時時相伴。每當他移居一地，這些思鄉情懷便會自然地流淌於筆端，幻化成動人的「鴻雁」、「鷺鷥」、「柳林」與「山居」，而「相馬」，亦是如此。「相馬」這一題材於林風眠的創作中極為罕見，卻貫穿了他三個重要的人生階段：一九三〇年代末的重慶時期、一九五〇年代的上海時期以及一九八〇年代的香港時期。
一九三八年，因戰火愈熾，杭州藝專奉命與北平藝專合併，在新校長遴選過程中的猜忌與詆譭，終讓林風眠心灰意冷，憤然離校，隱居於重慶嘉陵江畔一舊倉庫潛心作畫。關於這段經歷，林風眠鮮有提及，但從一位慕名採訪的無名氏記錄中有著生動的呈現：「渡江抵對岸，沿江步行過彈子石，再轉龍門浩，仍沿江走，是一段頗遙遠的路。直到過烏龜石，才僱一匹白馬，拍馬前行，詣玄壇廟，再下馬徒步，始至大佛段。到大佛段，隔壁就是『林公館』，這是軍政部的一個倉庫」。遠離世俗，屏蔽紛擾，重慶山城之秀美勾連出林風眠兒時的回憶，古道瘦馬，山林屋舍便成為畫中主角。據李可染回憶「他天天畫畫，平擺在屋內，一摞一摞，從早畫到晚。他是廣東人，很會燒菜，看守倉庫的人每天送他兩碗米飯，他自己燒點菜。他有一天用流利的線條畫馬，馬畫得很快，一天從早到晚畫了九十張」。
如今，這一日而就的九十張水墨畫馬之作，早已星散，公私收藏中也寥寥可數。在目前所見的資料中，其傳世的油畫「相馬」題材，僅兩幅。此前有一九五、六十年代寫贈給其好友沈柔堅的〈山居相馬〉，本幅〈伯樂相馬〉，應作於相若時期，自一九九五年拍賣首次出現，進而由現藏家秘藏近四分之一世紀，方再釋出。
本幅〈伯樂相馬〉，近景主體為一匹棗紅駿馬，由白衣壯士牽扯韁繩，馬匹隨之昂首嘶鳴，側身躍起，在畫面中央偏左處呈現一條完美的斜線。壯士身後為一白鬚老者，凝神注視眼前這一瞬間。背景以不同色調的綠色和金黃色的樹葉作襯托，溫暖的色調，巧妙地平衡了畫面的視覺衝擊力。不遠處兩匹溫良、可人的小馬正在覓食。左下角的柵欄與遠處的房屋構成呼應，整個畫面構圖飽滿，充滿戲劇張力，嚴謹地交代了主與次、近與遠的關係。
方幅構圖、油彩敷色、焦點透視，此皆為西畫之手段，而以線造型，追求乾脆、爽利的線條美，從而將人物、馬匹處理為傳統京戲中簡化後的形象，這顯然來自林風眠「調和中西」創作理想的實踐。早自重慶時期，林風眠便對於漢墓畫像石、敦煌壁畫中樸拙、強勁的線條運用產生極大的興趣，恰如鄭重所評述：「他所取的是晉唐畫家自然為師的狀態，再是線條造型的表現力，即能塑造形象，又能傳達生命感情」，林風眠作畫「單刀直入，絕不遲疑，以閃電般的速度，在紙上留下攝人心魄的動力。有時，線條與形體、色彩融為一體，是油彩與水墨相結合的趣味。」
一九七七年，林風眠離開上海，移居香港，開始憑記憶重畫文革中毀掉的作品。年已耄耋，親人遠離，他的思鄉之情亦與日俱增。除了「仕女」、「戲劇人物」、「荷塘孤雁」這些早已深入人心之創作，「馬」的形象再次迴歸，悄然入畫於林風眠晚年具代表性的〈人生百態〉系列中。巧合，亦或刻意，每當林風眠孤身面對新環境，需要重新對抗周遭並奮力生存的時候，「老者」與「馬」都會出現在他筆下，以懷念遠離的祖父與故鄉。〈相馬圖〉也如同以下這段反覆陳述的自白，嵌上了深深的童年烙印：
「我出生於廣東梅江邊上的一個山村裡。當我六歲開始學畫後，就有強烈的願望，想將我看到的、感受到的東西表達出來。後來在歐洲留學的年代裡，在四處奔波的戰亂中，仍不時回憶起家鄉片片的浮雲、清清的小溪、遠遠的松林和屋旁的翠竹。我感到萬物在生長，在顫動......祖父是山區的石匠，我雖不敢說像他一樣的勤勞，但也從未無故放下畫筆。經過豐富的人生經驗後，希望能用我的真誠，用我的畫筆，永遠描寫出我的感受」。
——林風眠
參考資料：鄭重著，《畫未了：林風眠傳》，中華書局，北京，2016年
郎紹君著，《中國名畫家全集——林風眠》，藝術家出版社，臺北，2004年
李可染《一位真正的藝術家》，鄭朝編，《林風眠研究文集》，中國美術學院出版社，杭州，1995年
估價 HKD 4,000,000-6,000,000
接下來就是這件最重要的林風眠的《伯樂相馬》了，是這次拍賣圖錄的封面。
林風眠的油畫比水墨難得的多。
這件《伯樂相馬》雖是油畫卻是以線條的方法來表現馬，但不像徐悲鴻那樣用西畫的方式來畫馬，這是中國的畫馬方式，沿襲了昭陵六駿、照夜白、李公麟的畫馬傳統。但是，他又在馬脖子等部位用了陰影表現肌肉，最典型地體現了他“調和中西”的繪畫理想。
林風眠畫的馬肌肉感很強，卻又不是肥碩身型。這就和林風眠的趣味很像了。林風眠他不是一個高大的人，但他是屬於內心是那種堅強，甚至有些倔強的人。他可以毀掉一千多張畫，也可以憑記憶一張一張再把它們畫出來。
林風眠畫馬這個題材的作品在他全部作品中就不多見，水墨少，油畫更少。市場上可以見到有一些速寫的馬，但是多為寥寥幾筆的小品，這樣的精心力作，值得藏家們好好珍惜！
Lot 0203 張大千 1951年作 溪山深秀
鏡框 設色紙本
尺寸92×48cm
款識：嶺梅以乾隆內庫紙數幅遠寄大吉嶺，因以董巨法為國培大兄寫此，逡巡未竟，既歸香島之三月，始點染成之，即希法教。辛卯（1951）夏，大千張爰。
鈐印：張爰長壽
來源：重要亞洲私人珍藏張大千〈溪山深秀〉
據藏家手錄清單，本幅佳作乃一九七一年五月十四日，以港幣七千元購於香港。
估價 HKD 2,800,000-3,800,000
張大千的這件《溪山深秀》是這本拍賣圖錄的封二。這幅畫1971年的時候7000港幣，現在估價280萬港幣，提升了400倍。這種升值趨勢，能有什麼理財渠道能達到呢？
張大千這兩年的熱度有點低，正是入手的好時候，張大千齊白石，是中國書畫永遠不會褪色的兩面大旗，有錢就買它，不會錯。這件大吉嶺時期的細筆山水，更是中流砥柱一般的硬通貨。
Lot 0145 齊白石 瞿奉南 桃花蜻蜓
立軸 設色紙本
尺寸67×28.5cm
款識：（齊）連良仁弟清屬，三百石印富翁齊白石補蜻蜓。（瞿）奉南。
鈐印：（齊）齊大（瞿）奉南
馬連良（1901-1966），字溫如，回族，北京人。著名京劇老生表演藝術家，自上世紀二十年代至六十年代，一直活躍於舞臺。馬連良博採眾長，而能融會貫通，自成風格，是稱「馬派」。「馬派」藝術唱腔清新俏麗、韻味醇厚，唸白聲情並茂、動人心絃，身段瀟灑飄逸、形神兼備，刻畫人物細膩入微，至今依然保持旺盛的舞臺生命力。 馬連良與同為京劇名角的梅蘭芳（1894-1961）、程硯秋（1904-1958）多有登臺合作之機緣，一九五三年，馬、梅、程三人聯袂，親赴朝鮮，慰問演出。梨園中人大多愛好書畫，切磋技藝，常互為寫贈，引為雅趣。馬連良尤愛書畫、古董，樂於結交文人墨客，與張大千、齊白石皆友善。
估價 HKD 180,000-250,000
這件齊白石、瞿奉南合作的《桃花蜻蜓》，不僅畫面顏值高，身世更有趣，是馬連良的舊藏。馬連良是京劇名角，和很多社會名流、畫家都是好友。這些作品不單有印證畫家交往的意義，而且由於在和友人交遊，心態和筆法都很放鬆，畫的畫也就很容易出彩。
Lot 0155 齊白石 1947年作 乍到瑤臺露氣清
立軸 設色紙本
尺寸135.5×48.5cm
款識：乍到瑤臺露氣清，昔人句也，借題此畫亦相宜。八十七歲白石老人，丁亥（1947）。
說明：羅伯特•迪克斯醫生舊藏，並由後人珍藏至今
紐約米舟畫廊
注：本幅〈壽桃〉為現藏家父母於一九六七年四月，以兩千元美金購自紐約米舟畫廊。該畫廊成立於一九五四年，由華人卓孚萊（Frank Fulai Cho， 1922-2014）所創，名稱取意米芾〈吳江舟中詩卷〉，米舟樂作藝壇良舫，傳播東方文化，乃美國第一家致力於經營、推廣中國傳統藝術的機構。
原藏家完整保存了五十二年前米舟畫廊出具的發票影印件。本幅購入後曾經重新裝池，藏家亦並存照記錄裱褙過程。
估價 HKD 3,800,000-5,000,000
接下來再看這件齊白石。這件齊白石的《乍到瑤臺露氣清》畫的是壽桃，這也是齊白石擅長畫的題材。構圖上樹葉枝幹相互穿插借讓，筆墨上也很開門。
齊白石畫畫比別人更願意用水，我曾經試過臨齊白石的畫，發現要是用到他那樣的水量，紙面會洇得一塌糊塗，但是筆裡水少了，畫面會很乾很難看，可見藝術大師不是白叫的。這件六平尺的海外名人舊藏齊白石，估價在四百萬港幣，非常值得關注。
Lot 0138 溥儒 楷書楹聯冊
冊頁 （六開） 泥金瓷青紙本
款識：（一）龍飛龜掣銅盤字，虎躍蛟騰石鼓文。溥儒。
（二）殿瓦塵封東漢字，井闌苔繡北朝文。溥儒。
（三）作賦每教從覆瓿，題詩豈望得籠紗。溥儒。
（四）泉烹苦茗琉璃碧，菊釀香醪琥珀黃。溥儒。
（五）龜書出洛傳洪範，鳥跡行沙變古文。溥儒。
（六）金經日寫三萬（千）字，斗酒能消千古憂。溥儒。
（七）僊人桂子能延壽，阿母桃花可駐顏。溥儒。
（八）䨺口雲外抱琴客，磊口石邊垂釣人。溥儒。
（九）鵷雛不集三株樹，駿馬何煩七寶鞭。溥儒。
（十）畫禪似識熹（西）來意，書法如參空外音。溥儒。
（十一）兔毫醉墨漓蕉葉，鳳尾清商發爨桐。溥儒。
（十二）蓬窗隱樹停雲影，花徑穿籬引溪（澗）流。溥儒。
扉頁題跋：貝子溥儒書畫詩詞為一時懿親之冠，其法書最是第一。自戒臺寺苦修歸後，出手驚人，簡古而有韻味。險絕多姿，清俊雅質。況自弱冠之時，得雪齋居士秘傳怡晉齋筆法，更見清室藏諸多法帖，方有此成就。今得心畬細字小對，愛如致寶，重裝成冊，供於書案，以借其靈氣耳。辛丑（1961）冬月，張目寒謹記。
鈐印：心畬（十二鈐）、溥儒之印（鈐於裱邊）
藏印：張、目寒溥儒 張目寒題扉頁
注：張目寒（1902-1980），安徽霍丘人。早年參與北京文學團體「未名社」發起工作，後擔任南京國民政府中央執行委員等要職。赴臺後，任監察院秘書長，為于右任重要幕僚。嗜好書畫，與溥儒、張大千等過從甚密。
對聯十二首載於《寒玉堂詩集》「七言詩聯」，分別為第三十六、六十一、三十、 二百五十九、二十九、二百二十三、二百六十五、三百二十一、二百二十六、二百三十三、五十四及二百八十二首。（參考：溥儒，《寒玉堂詩集》，北京，新世界出版社，1994年，頁128-156）
估價 HKD 100,000-150,000
再說這件溥二爺。我真的是溥二爺的鐵粉了，每次推薦都會有溥二爺。但溥二爺的作品，真的是好。又何況這件楷書楹聯冊頁由國民黨高層官員張目寒收藏並題跋。
他和張大千、溥二爺關係都很好，溥二爺也願意拿得意的作品和友人分享。這件冊頁泥金瓷青紙本，泥金寫字的時候很難控制，調的稠了，寫字就很滯筆；調的稀了，一託裱過水就掉。所以溥二爺這件冊頁一定費了很大心血才寫就，很是難得。
Lot 0139 溥儒 合字七律聯
鏡框 水墨卡紙
尺寸38×7cm×2
款識：白山黑水是吾鄉，幼時也曾見君王。賜名貝子親孝母，西山養性寒玉堂〔以上乃予四十二歲前之事〕。兵火連天山河亂，漂泊渡海兩渺茫。回首不見來時路，三杯濁酒倍感傷。右為予客臺島之後也。西山逸士溥儒。
鈐印：心畬
估價 HKD 30,000-50,000
之前說過溥二爺有趣，能為一瓶吹泡泡的泡泡水送人一幅畫。現在看這件合字七律聯就覺得他竟然那會兒就會這麼玩兒了。把三個漢字按照漢字的結字規律重新整合成一個漢字。
我覺得徐冰”新英文書法“的點子是跟溥二爺學的。但這個合字的玩法是不是他發明的，還真的不知道。如果有知道的朋友可以留言告知一下。
Lot 0140 溥儒 1959年作 觀音
鏡框 水墨卡紙
尺寸27×24cm
款識：伏維大士，巍巍能仁。博施濟眾，甘露微塵。濁世業深，拔除火宅。說偈傳經，聖功作則。佛謂能覺，億兆則迷。常念瞻禮，果證菩提。己亥（1959）之春月，溥儒敬寫並贊。
鈐印：溥儒、心畬
估價 HKD 250,000-350,000
進而再說這件《觀音》，溥二爺畫觀音畫得很有慈相，符合我們大眾想象中觀音的樣子。他畫的很慈悲，不像現代人畫觀音畫網紅臉，也不像唐代造像那樣結實有力。看他的畫，還是能靜心的。
Lot 0170 袁克文 第二
鏡框 水墨髪箋
尺寸101.5×37cm
款識：第二。世事無一理，著書無一先。盛名無一副，眼中無一人。寒雲。
鈐印：寒雲千秋萬歲、洹上袁克文印
估價 HKD 50,000-80,000
這件袁寒雲的“第二”，內容好。袁寒雲在家拍行第二，又在袁世凱稱帝的時候“絕憐高處多風雨，莫到瓊樓最上層”，勸袁世凱不要稱帝。所以不出風頭的“第二”可以說是袁寒雲的人生信條了。
但我們看下面的小字，可以看到袁寒雲其實內心非常高傲。符合他這種表面上不要出風頭內心又十分驕傲的性格。
Lot 0208 陳巨來 篆書龍門對聯 （一對）
立軸 水墨紙本
尺寸132×16.5cm×2
款識：泉明歸與歸與，置老屋六七間，在山水之鄉，白首相安，金章奚慕；居易樂哉樂哉，共及門二三子，志秦漢而上，干時不足，養性有餘。樹笙吾兄雅正。陳巨來篆。
鈐印：巨來之印、墒齋
估價 HKD 60,000-80,000
再接下來要推薦給大家的是這件陳巨來的篆書龍門對。陳巨來其實也是名蜚海內外的大家，不管是在書法還是在治印方面，都是一把好手。之前給大家推薦《海派代表篆刻家系列》裡，他的單卷就有很多人買。
這張鐵線篆的篆書對聯很少見，喜歡書法，喜歡金石的朋友們，應該已經磨刀霍霍了。
Lot 0246 惲壽平 擬宋元山水冊
冊頁 （十開） 設色絹本
尺寸34×24.5cm×10
款識：（一）法倪高士萬橫香雪。惲壽平。
（二）湖灘踈柳，略得元人逸韻，因題句以鑑賞音。平灘煙樹影模糊，一片秋聲落葉圖。獨向毫端窺秘趣，墨林如草笑人無。園客。
（三）桃紅水綠，細柳新蒲，江南春景也。壽平。
（四）黃鶴山樵得董源之鬱密，追輞川之風範，摽暎一時，擅長千古。此圖略師丹臺春曉遺意。南田客壽平。
（五）惠崇野田小景，絕似趙松雪《水村圖》。荒荒率率，使人有遠塵之想，大都繫戀人處，俱在筆墨之外。南田壽平。
（六）莫是花城苑路東，拖煙綰月自玲瓏。風泳只愛靈和殿，常在君王顧矃中。
畫柳在得勢，然昔人猶戞戞難之。宋元諸家尤多變體，不相蹈襲，而畫法屢變益奇，可謂極妍盡態矣。惠崇、大年時出新意，此圖仿之。南田。
（七）南山圖。惲壽平制
（八）徐幼文溪山行旅，蒼秀之色飛越帋上。烏目山樵最所稱許，每一戲臨，暢然神遊象外矣。壽平。
（九）寫雲林不似雲林，而瀟落之致自合。惲壽平。
（十）燕文貴溪山積雪圖。云溪壽平仿古。
鈐印：壽平、正叔、叔子（四鈐）、壽平（四鈐）、壽（二鈐）、南田、惲正叔（二鈐）、壽、南田（二鈐）、叔子、壽平、南田小隱（二鈐）
藏印：又云齋、龍尾山樵、繼振秘玩、楊石生鑑藏書畫之印、鳳（九鈐）、書畫傳（十鈐）、二泉山人、又云秘籍、楊、黃氏去塵（十鈐）、星堂、宏農楊氏世家、楊繼振印、叔重珍賞，漪園珍藏（二鈐），殷樹柏印（二鈐）、曼卿（二鈐）、又云長物（九鈐）、又云考藏、何時一樽酒重與細論文（二鈐）、繼振、隔千里而共明月（六鈐）、又云、亦憂誰能解斷、繼振、江南第一風流公子、天藤漫仕、玉翁弟子、蓮公、希古（二鈐）、辛卯、又云、 樹柏、韻蘭心賞、雲翁、綠江楊氏繼振珍藏書畫印記、月嫣妾徐所掌
澳洲私人珍藏。上世紀四十年代獲贈家族長輩，寶藏至今
殷樹柏（1769-1847）舊藏
楊繼振（1832-1897）舊藏
注：殷樹柏，字曼卿，號雲樓、西疇桑者，晚號嫩雲，齋名一多廬。浙江秀水（今嘉興）貢生，多才，精繪事，工書法、填詞，兼善竹刻 。《嘉興志》謂其「畫法宗明陳道復及清惲壽平」，尤擅小幅，「下筆恬靜，無煙火氣」，與南田畫風可謂暗合。
楊繼振，字幼雲，一作又云，號蓮公、星風堂主人、齊軒道人等。漢軍鑲黃旗人，官至工部侍郎。富藏弆，有書數十萬卷，不獨金石古泉也。家藏數種《紅樓夢》，以「脂稿本」和「夢稿本」最為珍貴，是紅學研究不可或缺的資料。其藏畫則世人所知不多，僅從各大博物館藏、及市場偶而釋出的私人收藏中略觀大概。紐約大都會博物館藏有王鑑仿古山水圖十八開冊，即鈐有楊氏「繼振」、「又云長物」等多枚藏印，皆與本冊所鈐相符。極為巧合的是，大都會此冊，也曾為殷樹柏舊藏，亦鈐有「樹柏」、「曼卿」、「殷樹柏印」三方藏印。
估價 HKD 1,600,000-2,200,000
接下來看惲壽平的《擬宋元山水冊》。惲壽平的畫通常畫面乾淨，氣息很雅緻，用墨和用色很講究，筆法上喜歡染而很少皴。
惲壽平以花鳥畫著稱，存世的山水畫就比較少。惲壽平畫山水，大幅的追求“勢力”，小幅求“趣”，用淡墨、淺色、溼筆來追求幽深、寂靜、清新、高逸的情趣。這件山水冊頁畫的非常精，而且名家遞藏，流傳有序，所以惲壽平這件《擬宋元山水冊》就非常難得。
Lot 0240 黃均 1844年作 仿古山水 冊頁 （十開）
水墨、設色絹本
尺寸20.5×31cm×10
籤條：黃谷原山水冊。淵雷室藏。栩緣題。
款識：（一）心忘方入妙，意到不求工。點拂橫斜處，天機在此中。谷原。
（二）仿黃子久〈富春大嶺圖〉意。元和黃均。
（三）秋山蕭寺。仿耕煙散人筆意。谷原黃均。
（四）枯搓竹石。擬丹邱法。谷原均。
（五）西泠泛棹圖。谷原。
（六）小園豎景逼窩居，新竹成竿好釣魚。又是一年將過半，低眉壓目苦攻書。
（七）倪元鎮題子久畫雲：雖不能夢見房山，特有筆思。以痴老之精棄，學房山之超逸，猶不為元鎮所許，時流哉！谷原黃均並識。
（八）仿包山子青綠法。黃均。
（九）偶見丁元公本，因仿之。谷原。
（十）甲辰（1844）冬日，擬倪高士筆。元和黃均。
鈐印：（黃）黃均私印（三鈐）、谷原（五鈐）、均（五鈐）
（王）王同愈印
藏印：淵雷室藏黃均 王同愈署籤
注：黃均，號谷原，江蘇元和（今蘇州）人。擅山水、花卉、梅竹，尤以山水為精。初師黃鼎，亦守婁東之畫法。曾任湖北潛江主簿，居於武昌臙脂山麓築小園二十餘載，以吏為隱。罷官後，鬻畫為生，怡然自得。著有《墨華庵吟稿》。此冊山水十開，集元明清諸家法，筆下蒼楚有致，意境邈遠，清逸脫俗，為谷原晚年快意之佳作。
「淵雷室」主人即嚴昌堉（1897-1992），字載如，號畸庵，上海人。鑑定精審，所藏書畫頗豐。著有《淵雷室詩》、《畸盦紀遊草》，又編《海藻》二十八卷補遺一卷、《雲間兩徵君集》等。
題簽者「栩緣」王同愈（1855-1941），號勝之，江蘇元和（今蘇州）人，清光緒己丑科進士，授翰林院庶吉士。先後任翰林院編修、順天鄉試同考官、湖北學政、江西提學使等。擅書畫，精鑑賞，富收藏，藏書有七萬餘卷之多。著有《栩緣藏書目》、《王同愈集》、《栩緣隨筆》等。
估價 HKD 120,000-150,000
之後再來看這件黃均《仿古山水》冊頁。黃均畫畫也是屬於畫面乾淨一路的。他這件冊頁，構圖很老練，筆墨格調很高。黃均也是一個全才，他詩書畫印都能拿得出手。黃均在嘉道年間就已經很有名氣了，梁章鉅、蔣寶齡都在各自的著述裡記載他擅繪畫。這件十開的仿古冊頁估價12萬買一件清中期的名家冊頁，就非常合適了。
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