星月齋主

我一個朋友是學習瘦金體的，從高中到現在也學了十幾年了，他也隔三差五的投上幾次稿，但最後都是石沉大海，他也很納悶，為什麼瘦金體這麼漂亮的字體，卻偏偏上不了國展，一氣之下該學了繪畫，堅持了幾年，竟然成了職業畫家。

瘦金體不能夠上國展也並不是絕對的，有一些中書協舉辦的展覽還是能夠看到瘦金體的影子的，比如剛剛在濟南會展中心舉辦完的全國第八屆楹聯書法作品展，我去現場看了，裡面就有幾幅瘦金體的對聯作品，很是顯眼。

但是總的來說，國展上面瘦金體的數量還是非常的少的，不僅僅是瘦金體，就連唐代的楷書也不常見。我覺得主要的原因有以下幾個：

1、當下全國書法的主流就是以二王書法為主的小行草書，你去看展覽，一般整個展廳都是清一色的二王和米芾，中間夾雜著黃庭堅和蘇東坡，隸書、楷書、篆書都比較少，楷書一般就是褚遂良或者魏碑，幾乎是見不到瘦金體的。

總結到底層原因，還是因為我們這個時代的人更喜歡瀟灑率意一點的東西，喜歡自由的書寫，不喜歡被太多的法度吸引，可以說宋代的尚意書風在當今又開始興起了。

而瘦金體這種書體不被大多數人喜歡，主要是因為他的法度也很嚴謹，必須要這樣寫，很難寫出自己的個性和麵貌，應書法術語說就是寫不出來。

2、參賽者的自身選擇也很重要，因為往屆展覽，並沒有出現太多的瘦金體，說明這種字體並不好入展，入展的幾率非常的小，除非有真水平，要不一般都會故意的規避這種書體。

加入中書協突然在一次展覽裡面選了10幅瘦金體，那麼下一次展覽必然會冒出大量的瘦金體，投稿者都會研究展覽，跟著流行走。

3、中書協也會有意的規避，畢竟瘦金體只是一種很小眾的書體，寫的人也少，寫的好的更少，要是展覽上瘦金體太多了，也會顯得千人一面，畢竟這種書體是很難寫出自己的人個性的。

你覺得呢？

不二齋

當下書壇有一個有趣的現象，就是很少有“瘦金體”書法作品能登上國展。

什麼原因導致這問題的如此突出？究竟是瘦金體的個性與當下國展的需求有出入，還是今世學者所具備的能力欠佳呢？

我從以下幾個點開始深入探討一下。

第一，宋朝楷書與魏晉唐楷書之間的差異。

瘦金體屬於楷書，入選國展要劃分到楷書門類。

而說起楷書，整個書法史上最為鼎盛的時期有三個朝代，魏晉，南北朝，唐朝。

魏晉看韻，南北朝觀勢，唐楷尚法。其中以唐朝楷書為最，唐楷是楷書發展到完備，最重要的一個階段，無論在字形還是筆法上，都已經達到了非常嚴謹的程度，好比人之學書，到了人書俱老的階段。

而魏晉楷書，最重要的一個關鍵點在“韻”，追求的是點畫意趣。

觀之南北朝魏碑楷書，關鍵點在“勢”，則用筆較為隨意，點畫不盡工整，故可任意揮灑而不失其趣，結字也是因勢賦形，並無一定之跪，追求的是結字上的意趣。

總結一下，魏晉追求點畫布白之妙，南北朝追求體勢變化之妙，而到了唐朝，歐陽詢把這兩種精妙之處結合到一起，就形成了既有規矩又有變化的唐楷，可以說楷書之法盡於此。

而宋朝楷書呢？

是比較典型的“尚意”楷書，意在行草書中，很容易表現，尤其行書中更加自如，但是在楷書上的可開發性很低，不如魏晉唐。

故，不單單是瘦金體，即便蘇軾和黃庭堅的楷書，也少有入了國展的。這並不是瘦金體的問題，而是整個宋代書風的問題。

第二，國展的“競賽”式標準與瘦金體與生俱來的侷限性。

在書風的選擇上，宋代並不佔優勢，但真正把瘦金體逼入死門的是這個原因。它與其他字體的“可溶性”不高。

國展是“競技”舞臺，在一定程度上比拼的並不是純純的書法功力，乃是一種技術和藝術豐富的表現力，當然，這需要功底做支撐。

好比寫易入選的唐楷，如只寫純歐楷的的話，是非常難出彩的，畢竟這是比賽，一定要分出高低。有些情況下，並非投稿人水平不夠，而是寫的不夠精彩，換句話說就是沒新意。

如另一投展歐楷的人，用了褚遂良的筆意，加了二王筆法，有飛白之墨色變化，即便功力稍遜色一些，也是可以打敗寫純歐楷的人的。

鑑於國展這個標準，那就可以分析一下瘦金體的劣勢了。

瘦金體是宋徽宗獨創的書法字體，在本質上，他的筆法他的工具都自成一格，與其他書體都格格不入，這個世界上很多前輩都曾試圖融化過瘦金體，想吸取其中的養分，但是很難成功，要麼失了神采，要麼失了細節，總之無盡善盡美處。

能表現瘦金體之美的，只有瘦金體本身，不能摻雜任何雜質，所以瘦金體的變化空間和可融合空間並不如其他楷書一樣自由。

這在比賽中來說，是處於弱勢的。好比別人上戰場帶了十八般兵器，而你只有一把彎刀，想要戰勝別人，就只能建立在純功夫上，而非五顏六色的形式上。

故而，在投展來說，對瘦金體作者的要求更高，所以很少。

三，總結

少，並不意味著沒有，比如第一屆國展中有瘦金體作品，近期的第二節楷書展中也有瘦金體作品（第二圖），而上圖，是上屆蘭亭獎作品，都是瘦金體。

他們都在一定範圍內，小幅度的改善了瘦金體的用筆，並沒有純粹的仿摹，多了些書寫性，而且可見，他們寫瘦金不是“畫字”，故而能入選。

“描字”“畫字”“寫字”是有本質區別的，在內行人眼中，一眼便知，所以也能看到這些入展作品的不足之處。

關於瘦金體入展，其實並非不可能，只是缺少有心人罷了。練瘦金體的不在少數，但是多為畫字描字，投而不入很正常，反倒是這些部分細節不太好的作者，比那些模仿更像的人機會多一些。

梁宇航

書法史上有些很另類的書體，比如“瘦金體”，比如“六分半書”，比如“漆書”，這些字體有個性，但普及性不強，國展中，這類字確實難以入展。

趙佶的瘦金體其實來源於褚遂良。褚的字體硬瘦，而他的學生薛稷更是繼承併發揚了這一特點。

趙佶是個很有意思的皇帝，他喜歡硬瘦書法，同時他又喜歡工筆畫，他想將工筆的筆法引入書法，於是便有了瘦金體。

但平心而論，瘦金體有點類似今天的美術體，藝術價值並不高，這正如鄭板橋的“六分半書”，我們可以欣賞，但並不提倡。

在大俠金庸的筆下，少林、武當是正宗，崆峒、峨眉屬旁流，天下武林，還是要看少林武當，所以瘦金體、六分半書註定是難入國展的。

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千年蘭亭

一，瘦金體和虋寶子碑一樣，風格特異。在漫長的書法史上，在書法風格流派歸類中屬於孤例。其風格的獨特性，法度的自足性決定了其不能與任何書體融合。書法藝術講究師法多門，稼接融會，才會出現新的風格和表現形式。但這類風格無法融入其它書體，難怪成為孤例。從古至今，絕少有人效法。因為學這類書法，無法加入任何其它優秀書法的風格的元素，也不能有任何個人的創造發揮。國展提倡風格多樣，但更堅持共性的原則和原創的原則。這也就難怪國展中少見瘦金體。

二，歐柳楷書，與瘦金體相類。寫這類作品，寫不象啥也不是，寫象了，即一絲一毫不變，如同複印一般。加入任何別人的和個人的表現元素，也就是啥也不是。沒有任何原創的東西，當然也入不了國展，甚至連省，市展，這類面目的作品都極少選入。

快樂書法營

類似這個問題之前曾出現過，好像是說“歐楷為什麼不能入國展?”。

瘦金體實質是徽宗體。當代有不少書家寫瘦金體，而且寫得相當好。可是，為什麼進入不了國展大門?

我認為，主要原因是，臨帖屬於模仿秀，不被待見。從歷年來中國書協主辦的書法展賽活動看，主導思想是，支持個性，鼓勵創新。於是，每次大展賽上評選結果都出現一批讓人耳目一新的作品。尤其是近十年來，入展作品當中，寫魏碑、隸書、今草的比較多，有少許是顏體的影子。這些作品主要特徵是，幾乎都不是臨摹的，而是化古為今的新模式是主流。

所以，國展主要目的是推出新人。怎麼個新法兒，我一直沒看懂。

希望書法大展組織主辦者，能多搞一些分類編組專項主題活動，比如，專門的歐楷展、趙體展、瘦金體展……應該不拘一格，尤其是要考慮給隱居民間苦心專修的愛好者們，提供展示機會的平臺，別老是吹捧那些獲大獎的，書法是全民的，藝術面前人人平等……

以我看，再不改變書法活動規則，好多字體就要出現瀕臨失傳了。既然書法是國粹珍寶，並且是非遺項目，更應該萬紫千紅，不能奇花獨放。

以上是我的想法，感興趣的朋友請點贊，或關注我互動交流。謝謝支持!

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潘茂生書法文化研究

一般認為的原因：瘦金體的普及程度不廣泛。

1、皇帝的字是御筆，一般人豈敢隨便模仿，招引仿造御筆的嫌疑？因此在宋代便得不到普及。

2、理論指導匱乏。瘦金體既然歷代臨習鑽研者廖廖無幾，其技法論述更是歷史空白，這使得某些愛好者即使有心練習，卻苦於找不到門道，得不到指導。

3、瘦金體資料非常缺乏。

4、荒謬的瘦金體傾國傾城論。有部分人認為北宋是因為瘦金體而亡國，把瘦金體定為亡國之書體。

5、認為瘦金體是美術字，題畫字，帶來極差的負面影響，也是影響了瘦金體的傳播普及的重要因素。

個人認為以上論點（原因）基本是對的，論據也還靠邊，但是言者立場有問題。

1.瘦金體創始人宋徽宗是個亡國之君，千秋功罪自有評說。中國人素有“字如其人、文如其人”之說，雖不能百發百中，亦可謂普遍真理。中國人拜師學藝，講的是德本才末。不流行是對的，流行才奇怪呢。個人認為，可能恰恰是因為瘦金體為亡國之君所造，才有了這麼大的名聲，因為，地球從來不缺好事者。

2.說瘦金體資料少，難學，沒人教：一方面有創始人名聲的問題；另一方面，這種字難不難寫不是問題，美不美才是問題。為什麼“鑽研者寥寥無幾”？個人覺得，有創始人的原因，也有這種字體不足為法的原因，藝術美也不是可以強加於人的。當然，瘦金體之所以流傳至今，也一定有它的合理性。

3.幾年前認識一個寫瘦金體的人，個性孤僻，認死理，自稱學道，但是攻擊性很強（不排除是一種身體疾病的表現），能說，但非常難以溝通。看到TA寫的瘦金體，現在想想，也有這種彆扭感。

以上，純個人觀點姑妄言之，不能以偏概全，如有冒犯方家，敬請諒解。本人也不是專家，請高人不要笑話俺。

乾安2018

首先：瘦金體是宋徽宗趙佶所創的一種字體，是書法史上極具個性的一種書體，因其與晉楷唐楷等傳統書體區別較大，個性極為強烈，故可稱作是書法史上的一個獨創，代表作有《楷書千字文》、《穠芳詩》等。

瘦金體運筆靈動快捷，筆跡瘦勁，至瘦而不失其肉，其大字尤可見風姿綽約處。因其筆畫相對瘦硬，故筆法外露，可明顯見到運轉提頓等運筆痕跡，是一種風格相當獨特的字體。

其次，所謂書法必有法可循，瘦金體正式面世引得一部分愛好者是從宋徽宗（1135年）以後開始，距今也就不到千年，而談到書法都說“中國書法五千年”，相比起來瘦金體是為後起，畢竟關於瘦金體的受眾是有限的，其作為書法形式所遺留的作品相對於行書，楷書，草書等也是很有限的。所以個人認為目前國內眾多書展很少有將瘦金體納入其列，但隨著文化事業的蓬勃發展，相信隨著時代的發展，瘦金體會有一天惹更多人喜歡和學習。

個人拙見，不喜勿噴。

曉來文章千古事

國展是一個具有較高層次，關注度人數較多的平臺。平臺之上的藝術與文化需要被大多數人接受，符合主流文化，而且沒有太多爭議，而宋徽宗因為常年沉溺書畫、荒廢政務，直接造成了靖康之難而飽受世人批評，其擅長的字體瘦金體雖然秀美但是卻難以與主流書法一同展現，確實也有些遺憾。其實，如果仔細看瘦金體那種纖細而又有韌勁的字體，相當唯美傳神，因為有一些瑕疵便入不了大雅確實可惜。藝術、文化不應單單重視其主觀評價，好的藝術與文化多是帶有交流屬性，發展後也會間接產生經濟價值。瘦金體作為一種獨特的書法文化，不應該因為有“瑕疵”而將它隱藏不被世人所知，它並不是糟粕，而是一種創新的風格，在主流書法被人所學習的今天，也應該有更多的書法愛好者跳出字帖與傳統書寫方法，打破常規，尋找更多的書法創新可能。

謙和易文化傳播

一，瘦金體很容易入展 在所有書體中瘦金書是最容易入展的作品 它不需要雜交 唯一可以直接投展的書體 我用此體已讓六名學員加入中書協

二，作品入不了國展 A，書寫技巧不過關B，形式不符合國展C，沒有專業老師指導

三，每種書體在國展中原則上是不許超過兩件 主要是考慮到百花齊放 百家爭鳴 所以選擇書體特別重要

我是寫書法的小學生

我叫劉國峰

中書協會員劉國峰

我一直覺得瘦金體的不流行與大眾對徽宗的認知有關。若它是一位偉人首創的，相信追捧度一定會很高。而瘦金體長期以來被認為是“亡國體”，這與徽宗的生平有很大關係。但是，政治觀應和美學觀剝離開來研究，不因為作者的人格而對其作品產生偏見才是客觀公正的做法。比如看待蔡京和趙孟頫的書法亦應如此。

關鍵字: 文化 國展 瘦金體