正楷書寫，轉折處筆尖略按形成方折狀，但在行書的流動中，為了加強字體的動勢，就要“破方為圓”，即把轉折寫成圓弧狀。
◆字中的橫折常常寫成圓弧狀
◆字中的橫折鉤、彎鉤常常寫成圓弧狀
書寫正楷，凡捺筆都要出鋒，形成了一種“放”的態勢；而行書則往往把出鋒改成反捺筆，成了“收縮”的形狀，這種改“放”為“收”的寫法變化，不但能增強整體的動勢和流速，而且能實現字體整體的力度。
◆斜捺常寫成長點，人字頭的斜捺往往寫成一個帶鉤狀的長點
◆平捺常用回收法“走之底”、“建之底”中平捺輕回收
行書中筆畫明顯減省，這就大大加快了運筆的速度。
◆點的省略
點被牽絲所替代，如“示”字旁“、木”字旁“、衣”字旁“、禾”字旁中的右面點被撇所帶出的牽絲所替代。例如：
點中的筆畫減少。如三點水，只寫一點，其他兩點寫成豎提；四點水，只寫一點，其他三點用一帶鉤狀的弧線替代。例如：
◆橫的省略
“日”字旁中的兩橫連成一提與右部相連。
“目”字旁、“耳”字旁中的三橫用一個帶弧狀的提與右部相連。例如：
◆豎的省略
省去左部豎筆，例如：
◆鉤的省略
覆筆，是行書書寫中筆畫相連接的一種特殊方法，它動作幅度大，形式主要為以下三種：
1．左覆右
向左撇出後用筆尖帶出迴環狀，從左到右。這種迴環狀寫法不同於楷書，楷書隱形，而行書顯形。例如：
2．右覆左
參見橫與豎的相連。從橫的末端自右向上帶出迴環狀，再向左下。例如：
3．下覆上
參見豎與橫、橫與點的相連。豎與橫相連，是在豎鉤或豎的末端向左上翻覆。例如：
行書流速快，很重要的一點是在楷書點畫的基礎上增加了“鉤”、“挑”這兩個附件，這樣就明顯加強了筆畫與筆畫之間、部件與部件之間的聯絡。
◆行書中凡以點起筆的字，用帶鉤狀牽絲與下部銜接。
（1）點在字左上側的。例如：
（2）點在字中間上端的。例如：
◆橫與橫之間用向左下鉤狀牽絲銜接。
◆兩點之間用挑出銜接。
在字的上端有兩點的，則用向右上挑出把左右兩點有機組合在一起；草字頭、竹字頭寫法也同樣如此。
◆在左右結構的字體中，左豎末或撇提向右上挑出與右部意連。
一、要訣之一：鉤挑意識要增強
二、要訣之二：筆畫減省不可忘
三、要訣之三：破方為圓常應用
四、要訣之四：捺筆收縮把握好
五、要訣之五：覆筆方法應明瞭
六、要訣之六：節奏步伐控制好
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