阿尔敏5
因为是在甲方的框架下完成的。
日本绝大多数的的动画都会采取外包的方式，无非是统包还是部分包的问题。
外包最大的好处就是省钱，日本国内动画从业人员的劳动力价格相对来说比较高，如果所有部分都由本国动画从业人员负责，整部动画的制作经费将会达到一个非常高的水平，高到连后期的周边和版费都回不了本，而与之对应的是，国内和韩国的动画从业人员劳动力价格比较低廉。
所以他们通常会把最重要的分镜与原画打包出去，由乙方（这里指国内的动画公司)负责背景制作，上色和动画等技术含量比较低的部分。由于甲方（日本动画公司)事先就把核心部分的框架定好了，协约和监督方面把控的又比较严格，所以乙方需要做的就是将高重复低效率的活干好，让动画整体不会显得很突兀。
比如业界小有名气的北京金松林动画公司，就长期在做日漫的外包，合作过包括《地狱少女三鼎》、 《死亡笔记》 、《黑杰客》、《叛逆的鲁路修R2 》 、 《KISSSIS》 、《HEROMEN》、 《猫愿三角恋 NYANKOI》、 《钢之炼金术》 、《圣剑锻造师 SEIKEN》、《海贼王（剧场版）》等诸多作品。
另一家星月动画也长期在做外包，作品一大堆，印象最深刻的是《未来日记》。
吐槽届的扛鼎之作《银魂》也曾外包给多家国内的动画制作公司。
在这些外包的作品中，国内动画制作公司在背景绘制，上色还有动画方面都做的非常不错，说明我们这些方面的技术水平的确比较高。
那为什么我们独立制作的，或者外包给日本（原画与分镜)的动画，在同样的背景，上色和动画方面却做的不如做外包时的水准呢？
答案是动画制作周期不同。
同样的制作资金，日漫的制作周期相对来说比较长，所以单集的帧数比较高，动画整体就会比较流畅，感官上的质量更高。
国内大多数动画需要达到流水化，制作周期短，单集帧数比较低，所以看起来就会有种僵硬感。在外包的过程中，制作周期是由甲方决定的，所以在既定的时间内，乙方可以充分的解决这种质量问题，要不然就会砸了自己的饭碗，毕竟比起国内的观众，他们更在乎与甲方的合同。
也就是说，在背景制作，上色与动画方面，国内的技术水平并不低，只是太急于求成。
综上所述，外包时看起来水平高的原因有三点:
1、甲方的框架和核心部分做的好。
2、乙方有既定的制作周期。
3、协约与监督比较严格。
虽然我们在动画制作过程中，原画与分镜部分做的不如日漫，但在背景绘制，上色，动画乃至帧数方面其实都能做的非常好，看看这几年的一些比较优秀的国漫就知道了，我们有这能力。
但关键是，根本没有动画公司投钱投时间去认真做啊！我们国内也有很多原画师的功力丝毫不输日本，但动画公司就是不要啊！
二次元异闻录
原因很简单：其实国内优秀的动画团队，他们的真实水平本来就是这么高。只是在做外包的时候，得到了露一手的机会罢了。
日本动画的制作，将每集的全部或者部分工作进行外包已经是常态了，有时候会外包给本地的小公司，有时候则会交给中国、韩国、东南亚的公司来做。这类外包负责的基本上都是中割、背景、上色之类的重复性较大、技术含量较低的工作。原画方面工作整集都外包给中国公司还是极为罕见的。
近些年，中国原画师和动画公司都得到了认可，也有机会包下整集的全部工作了。我们也有机会更直观的体会中国动画人的制作水平。
比如十月的《SSSS.古利特》第六集的大部分原画都是中国的震雷动画完成的。制作元请扳机社本来就以质量著称，还有着“业界良心”这样的称号。多数观众看到第六集根本就发现不了哪里有区别，甚至知道看到这篇文章才发现，原来中国公司也画了一集。
这集有一场激烈的近身战斗，难度还是挺高的，能做到这种程度，至少证明了中国公司也有这个实力。
当然，我们有时候会发现，有时候自己做的原创动画，好像没达到外包水准，这是咋回事呢？
一方面是因为外包需要瞻前顾后的地方比较少，签合同之后，按照合同价办事，总包让画多少张就画多少张，要达到什么质量也是按总包要求来的。自己制作动画就不得不考虑到成本与质量的权衡了，有时候面对经费不足的情况，也只能通过减少作画张数或者其他方式来省钱。
另一个原因是在外包工作中掌握作品风格的仍然是日本动画公司，人物设定、剧本、分镜、配乐也都是早就决定好了的。在原画水平合格的情况下，这些才是决定动画效果的主要因素。
其实做外包也是动画公司的必经之路，对于动画人们来说，是锻炼技术的好机会，对于公司来说，是积累资源的好途径。总有一天，国内也会诞生更多像PAworks一样，在外包中成长起来的公司。
总之，单说“制作水平”观众大可对中国的优秀团队抱有自信，但动画产业仍然有太多需要发展的方面，我们也不能太着急。
动漫简评
作为一个动漫公司，跟外包公司打交道是必不可少的。因此，外包的水平如何，实际上不取决于外包公司，而是取决于原创公司的因素。
1. 外包公司和发包公司之间的博弈：两者之间不是竞争关系，也不是志同道合的同志。对于外包公司来说，接包业务是一个生意，既然是生意，那么其中核心的就是如何利益最大化？那么利益的最大化来自于哪里呢？肯定是以最低成本达到发包方的最低质量需求上。所以，发包公司的质量底线在哪里？发包公司的时间底线在哪里，就是外包公司同发包公司博弈的关键点。
为了节省成本，再发包也是外包公司常用的手段。这无可厚非，没有任何一家外包公司所有的环节都强，那么强强联合无可厚非，可怕的是分包公司还会转包，层层转包下去，价格更低，质量控制环节更多，导致质量基本不可控。
而当原创公司时间到底线的时候，就不得不去妥协一些事情。这就要考究制片部门如何跟外包公司进行博弈。
2. 创作的不确定性：原创公司是否知道自己需要的是什么？这似乎是一个可笑的问题，不过在国内原创领域经常出现，原创公司内部对创作的摇摆，不仅仅会让外包公司无所适从，还会让成本无法控制。最后无法交代的时候，以交差的形式提交一部作品。
而在日本多年的动画制片经验而言，最初的设定、剧情和关键帧的制作全部已经规划好，外包公司做的是手臂的延伸工作，相对来就有了较为严禁的质量衡量标准，也利于外包公司对于工期、人手和质量的评估。
3. 试探心理：国漫目前仍没有一个特别靠谱的商业模式，而制作成本却是很高，导致了大家再做的时候有第一季试探一下的心态，所以在各种成本方面做了很多控制。一旦第一季火了，第二季的制作成本就会提高很多，也就出现了第二季的质量比第一季好很多的情况。甚至于后面一季比一季质量好的情况。不良人就是一个典型的例子，后面的质量较之前面的改良很多。
画面完全不在一个制作水平上
而做外包基本不需要考虑以上的问题，按照发包方需求进行制作就 OK 了。
谭运鹏
艺术类行业不行的根本原因是艺术类院校是给有钱人上的，不是给有天赋的能成为大师的人上的！
中国各行各业的人才一定是均匀的分别在全国人口当中的，
但高考不公平扼杀了绝大多数真正的人才，所以中国的教育出不了大师！这是钱学森之问唯一的答案，也是一部分工业领域技不如人的唯一原因！但官方避而不谈。
而在艺术方面，中国大多数家庭都不足以支持自己的子女学艺术，大多数有天赋的艺术天才无法接受正规的系统的专业教育栽培，往往被迫进入其它行业，比如我。
而上艺校的基本都是有钱人家的孩子，加以机械性的练习和培养，基本都能上，但是没有天赋，永远成不了大师！
于是它们做的最多的就是哗众取宠的标榜自己而已。
没有天赋，再怎么教都只有技术性的提高，创造性，开拓性，和有天赋的人的艺术创作思维，美学认知，它们永远都是不会的。
所以，在一个好的领头羊，大师，或者甲方的带领安排下，它们能把一些技术性问题很好的解决，但是它们自己本身无法有效组织起大制作，无法创作知名度极高的艺术作品。
就好比有天赋的人发明了一台机器，他有这个思维，
于是请来最好的焊工钳工车工铣工油漆工来给自己制作，但是这些工人却无法发明这样的机器一样。
长机大人
因为中国，纯粹说动画的制作水平就是世界一流的啊，只不过捞钱的贱货，还有一些不懂装懂的蠢货当道，加上国内动漫文化环境不好，动漫的国民认可度暂时还不够高，（主要是60，70后现在还作为中老年家长辈限制着年轻人价值观）导致中国自制动漫题材限制太大，很多优秀作品不被认可，配音等方面人员大多不够敬业，才让一些过于过分的垃圾作品成为了国漫的标签，（比如雷锋的故事）一黑毁所有，不过其实随着90后00后的发力，国漫呈明显上升趋势的，国漫前景，还是可以的。
万象昔生
同样一秒质量的动画，国外外包给的是1秒不低于800美金，国内不好意思，不高于1秒400人民币，请问…你选择做好谁的？梦想要有，饭也得吃啊！
喵猫喵喵喵
国内做事情，两个问题，钱不多，工期紧。
医学数学苏博士
自己瞎JB做跟甲方硬性要求是两回事
助攻大师姜
中国的烂片你觉得多不多？那为什么中国导演还乐此不疲？难道他们都没看过好影片吗？不！当然不是！我问你，如果你躺着1小时赚的钱和高强度工作12小时的收入比例为1：1，你该怎么选
蔬菜狂人
质量差的留给自己人，好东西给外人。没毛病啊。
