书法影响力
米芾是我非常喜欢的一位书法家，学习他的行书有将近4年的时间了，他的书法能不能排在第三位，仅次于王羲之和王羲之呢？说说我自己的看法。
1、单从技法上来看，我觉的米芾的技法是无可挑剔的，他对于笔法的运用可以说达到了极致，他自己也说自己的用笔可以“八面出锋”。单单从行书技法上来讲，冲刺前三还是有希望的，但问题在于他缺少一幅和人生相契合的书法作品，在格调上输给了同时代的苏东坡和唐代的颜真卿。
米芾《值雨帖》
2、我们知道天下三大行书，排在第一的王羲之《兰亭序》、第二是颜真卿的《祭侄文稿》、第三就是苏东坡的《黄州寒食帖》，这三幅作品都是和作者的人生高度吻合的，其中《祭侄文稿》和《黄州寒食帖》还是以悲惨的人生为背景的，好的艺术作品，除了技法的高超，都需要和人生相联系，需要以悲惨的人生为代价，比如我们熟知的梵高也是这样。
米芾手札
而米芾技法水平到了，唯独缺少这样的一幅书法作品。
3、相对于颜真卿的书法，米芾的书法又少了一点正大的气象，这样说可能会得罪一些米芾的粉丝，这是相对而言的，颜真卿确实能够独辟蹊径，融入篆书、隶书笔法，同时和人生高度融合，才写出了天下第二行书。
米芾手札
总之，米芾在技法上是有实力冲刺第三的，实力允许，却惟独少了那么一点运气。
你觉得呢？欢迎讨论。
不二斋
米芾的书当是王羲之，王献之之后的第三人吗？
各花入各眼，何必问来人。宋代的书法，在历史上评价并不算高。前面有魏晋唐一大帮大宗师级的巨匠，后面的赵孟頫，董其昌都不把宋人的书法当回事。虽然米芾很优秀，要排到第三，楷书唐代的欧虞褚薛颜柳等人，都争不上老三的位置。为什么？在二王的前面，还有楷祖钟繇坐着头把交椅呢！
草书不是米芾的强项。前三名张芝，张旭，怀素，无人撼动。也没有他的份。米芾最强的书体是行草书。行草书在古代是最便捷而又易识别的书体，大家的书信往来，大多使用这种书体。和其它人一比，他又不占优势。
明代书法理论家项穆评价米芾“气势超动，是其长。猛放骄淫，是其短。”这个评价，切中要害。米芾的书法，就是过于放纵。他自己对自己书法的评价是“刷字”。米芾的字，初学者切不可学。因其行笔飘忽不定，学者不明就里，取舍不明，把他的缺点学去了，而他优秀的地方反而没学到。
子衿书法
王羲之王献之父子简称“二王”。米芾远远排不到第三，理由如下：
一、综合历史排名：汉魏东晋的“钟张羲献”，到“欧颜柳赵”，后面才是“苏黄米蔡”，“二王”后面，米芾前面有六座大山，连元代的赵孟頫都排在了宋四家的前面。
二、同代大家评价。同时代的大家黄庭坚对其评价。由于米芾过于不羁，一味好“势”，即使小楷如《向太后挽词》也跃跃欲试。这“势”固是优点，但同时又成了他的缺陷。“终随一偏之失”，褒贬分明者如黄庭坚者应该是比较客观的、公道的。他评其书法，“但能行书，正草殊不工”，正楷的确不甚工整，草书也写得平平。
从上描述来看，米芾只擅长行书，楷书草书不行。综合能力不行，相当于是个偏科生。
三、单科行书历史排名。第一行书是王羲之的《兰亭序》，第二行书是颜真卿的《祭侄文稿》，第三行书是苏东坡的《寒食帖》。米芾的行书《蜀素帖》虽然有名，单科成绩不错，但也未排到单科前三名。
四、元朝有高手。宋朝后面的元朝，出现了一位大家赵孟頫。他的楷行草三体都精通，深得王羲之的真传，如果不是他的政治名声不好，他的书法综合成就可居王羲之后的第二位。
尽管如此，他的排名也远超偏科生米芾。
五、综合实力PK“。欧颜柳赵”书法综合全能，连同时代苏东坡和黄庭坚都排在他的前面，这是历史定论。
综上所述。偏科生米芾差‘‘二王’几座大山。
写字秀
米芾的书法因“刷字”显得另类，新颖有趣，但归于欹险，缺少中和之美。其书法因独树一帜而占中国书法史一席之地，但假如和二王排列，显然不然苏东坡，苏东坡的书法虽然有什么纸压蛤蟆之讥，但因其心路历程和文学的修为，其书法的艺术性和情感内涵的丰富性要比米芾优越的多。实际上，给历史上的的书法家排名次，实属无聊之举，那些大书法家都是各有千秋各有专善的，都有我们可取之处，厚此薄彼，不利于广采博取。米芾的书法和苏东坡的书法都不要作为初学入门。学习书法当以欧颜柳赵为入门途径，然后上溯钟王，下师历代百家，加以勤学苦练，善思善悟，自能有所成就。在说米芾的书法，历史早有公论，是可以取法的大家，有是取法乎上的“上”之内的书法家，要想学，是没有什么问题的，如曹宝麟就是学米的佼佼者。
翰墨书道
此处纯就魏晋笔法而言，在行书领域，米芾或可谓“二王”后第三位。
因为唐代虽为书法史上不可逾越的巅峰，其群星璀璨，各种书体都达到了最佳状态，但是在行书领域却略显薄弱。颜真卿当为二王后行书届的扛鼎之人，但是他却打破“二王”妍美瘦劲的笔法，行以丰腴粗犷的笔风，在“二王”体系外另开一派，实为天才。所以说颜真卿重在打破而不是继承魏晋笔法。
五代虽有杨凝式一大家在书法衰败的时候力挽狂澜，但是其真迹存世甚少，世人难以窥其书法全貌。
苏轼的书法信奉“无意于佳乃佳”，信笔为体，天真浪漫，多自然少做作。苏轼也是重在打破而不是继承魏晋笔法。
反观米芾，自称“集古字”，对魏晋笔法极力推崇，也深入实践。苏轼评其书法：“风墙阵马，沉着痛快。”其书法“八面出锋”，深得晋人笔法神韵。所以说纯就魏晋笔法而言，米芾或可谓“二王”后第三位。
写字那些事儿
我认为不足第三位。个人认为米元章书法在奇姿和妙趣。代表作《蜀素帖》，奇正相生，提按分明，八面生峰。流利而不轻佻，稳重而不呆板。肥不没骨，瘦不漏筋。这是大众审美，灵彩动人。然而从另一方面来说过分求奇不免有做作之嫌，各个字奇态各异，难以通篇取势。而且奇姿趣味多而显媚态，妖气。故虽然说蜀素帖在书法史上熠熠生辉，但从矛盾的双方面来考究，亦有不足之处。此处仅个人观点，无不敬之意。
由此可见排第三不足以服众。
再看米芾前面的几座大山。
颜真卿承前启后，开辟书法新天地。他的书法有顶天立地之感，雄伟宽博，如《颜勤礼碑》，《多宝塔碑》等。他的的《祭侄文稿》在书法史上震古烁今，书法沉郁顿挫，将悲痛的心情发挥的淋漓尽致，率意而真。有除了王羲之书法的兰亭序之外的天下第二行书的美誉。所以这座大山不可逾越。
大文豪大书法家苏轼亦不可逾越。从苏轼的诗词功夫看出其豪放，家国天下的气魄。之外功夫，修为不可望其项背。而且一生经历坎坷，跌宕起伏，可谓一代传奇。他的书法忌奇技淫巧，重视天然之美，自然而成。《黄州寒食帖》为其代表颠覆之作。通篇可以看出被贬的惆怅之心情，气势磅礴，而无草率之笔，是为天下第三行书，故亦不可超也。
仅此个人观点，方家指正。
田间一壶茶
难！在二王之后还有颜真卿这座大山。因为颜真卿是王羲之之后又一个书法集大成者，其楷书之精彩，可以说是千古无二，多宝塔，勤礼碑还有自书告身帖，三个帖三种风格，尤其是其自书告身帖，把楷书写出了行书的动感，浑厚，遒劲，舒展。虽说大家都说勤礼碑是颜体楷书的最佳，但我认为应该是自书告身帖第一。颜真卿的天下第二行书 祭侄文稿足以说明颜体行书的高度，我不多说了。其草书至今未有墨迹留世，但从其行草的风格可以推断即使不是在古今书法家中最好的，也不会排出十名。米芾的行书也是我的最爱！虽说天下第二是颜真卿，但真正以行书技法论，窃以为米芾为上。米芾在行书上可以说不下于颜真卿，但综合而论，还是不如颜真卿。
一笑貫长天
米芾是宋四家之一。苏轼很赞赏他;海岳平生篆隶真行草书，风樯马阵，沉着痛快。当与钟王并行，非但不愧而已。米芾书，一方面沉着，一方面痛快，这本是一对不好处理的矛盾，但他处理得极好。在世时即有时名，其寸纸数字，人争售之，以为珍玩。其书法以行书为最好，小楷也佳。值得推崇的是，他的书法成就，是以艰苦努力达到的。一日不书，便觉思涩。他儿子说他大年初一也在写字。仕途失意，他用写字来补。其性格也怪癖，一身毛病，人称之为米颠。他死得早了点，五十八岁卒头疡之病。若活到文征明的八九十岁，可以给后世留下更多墨宝！至于提问所说，米排二王之后第三，不知这是谁排的。颜真卿，赵孟頫等呢。不知这排名第三的依据是什么？其实排不排名的，书法爱好者照着自己喜欢的书法家学，好好写字就行。
四端书法
米芾是宋四家之一，书法精通五体，行书尤佳。他是“二王"的学生和粉丝，从二王书中汲取了很多营养，书中二王的影子很多。其书作八面出锋，纵横捭阖，使转自如，遒媚酒脱。蜀素贴被誉为十大行书之一。但我不赞成哪家第一第二第三的排序，应是各有传承，各有特色，均为影响深远的书法大家。
赵新法书法艺术
米芾不能称第三，仅算是苏黄米蔡的佼佼者之一罢了。
