东方火炬1
虽然此上联出的一般，但如果下联对的好，可于平淡无奇中产生奇效。本人谨以一句古诗对之：
上联：树叶凋零枯枝瘦
下联：草色遥看近却无
上联太过萧杀之气，枯枝败叶，毫无生气，给人以没有希望和未来的感觉。下联如果顺着再对，只能使人更加焦虑和忧郁。下联写“草色遥看”是“有”的，但近看，却又“无”。既承接了上联的时令，又让人在万木萧萧的季节里，看到万物已经慢慢苏醒的希望！
正因上联太过平淡萧瑟，所以用“唐宋八大家”之一韩愈的诗《早春呈水部张十八员外》（其一）中的一句“草色遥看近却无”对之，自然可以提高整联的意境。韩诗全文如下：
天街小雨润如酥，草色遥看近却无。
最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。
刘易宁的一片大海
呵呵，路遇853人已对过的联题，欣赏了友们各自的佳作，同时还看到了以联题存在“问题”所提出的一些评论或建议，就此本人也说点个人的想法，各抒己见吧！
在平台既往的“对对联”当中，我们确实是有不少联题给人感觉是“乱出”和“乱套”的。一些联题作者连起码的上、下联都没弄懂，就给大家抛出联题让人去应对。出的联题本来就属于下联，只因作者错当上联还要大家对下联，反之亦然。除此之外，还有一些出联题人本身并不懂得对联的“基本要求”、“用字技巧”、“逻辑关系”、“修辞手法”、“艺术格调”等知识，发布出来的联题让人匪夷所思，哭笑不得，尴尬不已，并引出了不少的异议。坦率说，本人不认为本联题是属于上述这些的，没见到本联题存在什么违反联律的原则性问题：
首先，我们要弄清楚什么才叫“失替”、“失律”、“病联”？假如评论者本身对这个概念是模糊的，那就难免会草率和武断的给别人下定论，甚至还是不恰当的定论。联题“树叶凋零枯枝瘦”，韵律“仄仄平平平平仄”。虽然单从联题的韵律看，作者确实没有按照七字上联的一般常见或通常韵律规则“平平仄仄平平仄”或“平仄平仄平平仄”去做，但不能因此就断定联题是存在“失律”、“失替”、“病联”等问题。对联之所以十分讲究韵律，说白了就是要给人读起来有一种抑扬顿挫的音乐美感。单纯的平仄声韵调节得好坏，只涉及对联韵律的美感好坏，却不能以此作为衡量或认定对联“失律”、“失替”、“病联”标准和依据。何况七字上联“平平仄仄平平仄”或“平仄平仄平平”，也仅仅只是一个“常见”或“通常”的平仄韵律规则，非是绝对的铁律，当然就可以允许“不常见”的，或是“不通常”的平仄韵律的使用和存在，本联题即是如此。
其次，由于联题是一条单句，不是一副完整的对联。假如我们把一副完整对联韵律要求的概念，用来作为只针对“对联”的上联或下联单句是否“失律”、“病联”的单纯评断依据，其本身就存在对“失律”、“病联”概念的误解！所谓“失律”或称“失对”，是指上下联整体或部分完全不符合“对仗”规则，完全“失对”的不能称其为对联，部分“失律”的称之为“病联”。由此不能看出“失律”或“失替”或“病联”都发生在整副对联“对仗”的前提之下。本联题就是一个上联单句，何来“病联”之说？判断对联单句是否“失律”，其实是有评定标准的：一是属于上联单句的尾字要仄声，即“仄收”；二是属于下联单句的尾字要平声，即“平收”；三是上联单句末尾三字不可以都是仄声，即“三仄尾”或“尾三仄”，下联单句末尾三字不可以都是平声，即“三平尾”或“尾三平”；四是对联单句不可以全句中只有一个仄声字，即“犯孤仄”，或全句是下联的除句脚是平声外，只有一个平声字，即“犯孤平”。我们可以对照一下单句的联题是否违反了上述四项的单句规则呢？很明白，显然没有哦！因此，所谓联题“失律”何以见得？所谓“病联”又从何谈起呢？……
无庸讳言，本人虽也觉得本联题单句中平仄声单字交替使用的调节不是很好，平声字多了一点，但不认为联题就是所谓“失律”、“病联”。平仄固然是对联的基本要求之一，倘若我们把只是常见或通常的对联平仄规则变成绝对化，教条化和机械化的去对对联，也未必代表就是真学问的！就像本题联，尽管单句韵律调节欠佳，但并不违反对联单句的规则，本人还是能够接受的，至少比起那些乱出的联题来，本联题还算是不错的了！无论是谁出联题，只要作者的联题单句不违反上述四项规则，本人都会接受并给予支持，鼓励友们创作吧！求全责备不利于大家的创作热情，简单的评论也大可不必把所谓的“联题失律、病联问题”上升到捍卫国学的高度上去感叹哦！不多说了，本人也试一个下联：
上联：树叶凋零枯枝瘦，韵律：仄仄平平平平仄
下联：山花复绽翠草丰。韵律：平平仄仄仄仄平
呵呵，上、下联的两个单句中均没有出现“犯孤仄”、“犯孤平”、“犯尾三仄”、“犯尾三平”，整副对联的对仗也均是平仄相对、字数相当、意思相关的，真的不知道所谓联题“失律”在哪儿了，“病联”病在了何处？也许是本人才疏学浅吧！……
谢谢！
弥勒佛241769465
树叶凋零枯枝瘦，此上联基本是写深秋或者初冬景色无疑。深秋季节，秋风飒飒，百花失色，百草枯黄。无边落叶萧萧下，天寒地凉万木枯。秋景自古以来就是文人墨客吟诗作赋，题联写画的天然绝佳素材。楼主本联也在其列。
意境不算不错，只是按对联格律要求，平仄明显不符对联规则。如果是平常在家闲来无事，三朋四友随意做个文字游戏，也无伤大雅，无关痛恙。也或茶余饭后，街头巷尾，聊天嬉戏，曲苑杂谈也无可厚非。只不过你是出联之人，身份高贵，非同寻常，你既出联，就应该掌握中国数千传统对联文化的浅规则吧，平仄对仗这最简单的要求都不晓得，可偏偏要出些病联让大家来应对。不知是何居心。
出联者应当好为人师，应对者犹如学生。先生是一知半解之人，那学生就算再有才，都会被你带上邪路，你这样做是害人害己，遭溅中华对联文化，当然我这样说会引起许多人的不满激愤，但做为炎黄子孙的一份子，任可人都有义务和责任传承好咱们的优秀对联文化，如果违背中国传统文化的宗旨，任性妄为，将错就错。那我们既对不住老祖宗，更对不起咱们的子孫后代，将成为历史的罪人啊！
本联:树叶凋零枯枝瘦
平仄:仄仄平平平平仄
再作解释已经没啥必要了。如果将第六字换成仄韵，一切便因刃而解了。试将"枝″字改为"草"。不但合韵合律，而且比原联意境更宽广大气些许。虽算不得上品佳作，起码不是病联了。
上联:树叶凋零枯草瘦
下联:山花绝迹夕阳斜【应秋景】
上联:树叶凋零枯草瘦
下联:江花烂漫柳枝垂【应春景】
上联:树叶凋零枯草瘦
下联:雪花漫舞素梅寒【应冬景】
上联:树叶凋零枯草瘦
下联:荷花谢落藕节肥【应秋景】
上联:树叶凋零枯草瘦
下联:菏塘煮沸燥蝉狂【应夏景】
秀才品诗词
题主出句：树叶凋零枯枝瘦，
本句平仄：仄仄平平平平仄，
此为上联，但平仄欠妥，其中"枝"字为平声，但按仄声起仄声收的标准格式"枝"字位置应为仄声。若按此作为上联，不予改动的话，我拟以下联对之：
树叶凋零枯枝瘦；
竹林繁茂笋節肥。
若可以改动的话，则可把"枝"字換成"茎"字，或把"枯枝"二字换成"枝茎"
二字。因题主所出上联的意境是描写冬天或深秋之景色，寒风凉冽，四野萧瑟，树木枯萎，树叶凋零，树之枝干，枝茎枯瘦斑驳，一片蒼凉的景色。故我取此景对上，如下：
树叶凋零枝茎瘦：
黄花冷落抱香残。
对句取黄花之"宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中"之意。
谢题主。
滄海一声笑0541
出句是:树叶凋零枯枝瘦。
检平仄:仄仄平平平平仄。
解其意:秋风萧瑟，气象萧条，树叶纷落，感觉树枝都变瘦了。
分析特点:凋零枯廋全是形容，枝叶都从属于树。
由其平仄可知虽然是七言，但不是律句。通过以上判断，我大概有两种思路。
一种是近对，即沿着这个意思写秋天景象人物，补全或者延续。
如:
树叶凋零枯枝廋，
花丛散乱傲菊芳。
又如:
树叶凋零枯枝廋，
雁声寥落老翅低。
再如:
树叶凋零枯枝廋，
衣衫落拓蹇驴疲。
前两个是景，后一个是故事。
另一种是隔对，就是离着比较远，比如你这是秋天，那么我就写春天，你写树叶枯枝我就写高楼大厦之类。
如:
树叶凋零枯枝廋，
花丛繁盛暗香浮。
又如:
树叶凋零枯枝廋，
诗心矫健彩笔横。
再如:
树叶凋零枯枝廋，
渔歌清越春水长。
手机打字，大概就这样子，欢迎批评指正。
风云散士
虽说“树叶凋零枯枝瘦”在对联里按格律平仄来说为病联，但是，如题主改为“树叶凋零枯草瘦”也并非好联。
树叶凋落了，枝干属实是比较瘦的。带叶的树枝看起来很是饱满，一旦树叶被秋风扫落，剩下干树枝必然显瘦。
因此，“树叶凋零枯枝瘦”虽然说是病联，但还是比较合理的。如题主改为“树叶凋零枯草瘦”虽然格律上合理，可字面上就不合理了。
树叶凋零与枯草虽说能显现秋末初冬的景色，但与“瘦”有何关系呢？“草”无论秋风怎么吹，就算草变黄了，变枯了，径还是径，叶仍然是叶，根本没有“瘦”的迹象。
所以说：“树叶凋零枯草瘦”这句联改的更是病的不轻啊！
其实，“树叶凋零枯枝瘦”确实是一句病联，先不论格律的平仄，单说“枯”字就不妥，枯的解释很明显，有“腐烂”的意思，秋风扫掉落叶🍂，树枝是不会枯的，也不会烂，只能是呈现出干树枝而已（其实，这种现象只能出现在我国的北方和东北而已，绝大部分南方还是没有“秋风扫落叶”这种现象的）。
因此说：就算不以格律平仄说此联，从字面上说也是病联。
笔者不善对联，只想针对该联略做改动，使之从格律和字面上稍微贴切一些。
可否改为“树叶凋零枝干瘦”为妥？这就应对了“仄仄平平平仄仄”的格律，从字面上看也比较合理一些（只是笔者的谬论，望网友们多多指正）。
用户891449724641
现在时代文字进行了彻底的改革，你用什么理由说他不合格，以方言还是平水韵，还是词林正韵，还是普通话，十四部，还是十六韵，还是现在十八，十九韵，我听说古代还有几部，他们立行数据不等，既然立行数据不等，平仄和音就不等，怎么去平判别人对错，唯一平判诗词，对联好坏标准，只有用词性才是理由，天能对地，有能对上无，少能对上多，这样既美观大方，含义深刻，合不合律就是好联好对，若巧合而成合律！就是绝句绝联！萝卜和白菜，你念重点轻点，这个文字符号仍然代表萝卜白菜，东西南北人，外国语，他们发音不同，但这个符号仍然是萝卜和白菜！难道这点，你们这些格律专家，难道不清楚么！有什么理由说他不合规则！
蓝天白云126978817
上联：树叶凋零枯枝瘦。
平仄：仄仄平平平平仄。
下联：荷丛茂盛藕段肥。类推远对
平仄：平平仄仄仄仄平。
或者 秋风荡水骇浪宽。应景近对
我就爱看高手打架，因为能长学问。说实话四连仄在对联和律诗中确实是违和的，但也分用什么观点去看。李白是诗家之大成者，他有时也用拗句，比如：床前明月光，疑是地上霜。平平平仄平，平仄仄仄平。第一句如果说是平起仄收式首字不入韵，那么第二句怎么算？平仄根本对不上。怎么回事呢？唐朝以前格律并未形成一套完整的体系，人们习惯上叫古诗，而自唐起人们逐渐讲求格律并自觉遵守这一规范，因此许多人管它叫唐诗或者叫近体诗。那么以前就不叫诗了吗？不是，叫古诗只是不在律诗范围内。对联也是这意思，李白可以效法古人用唐人身份写古体诗，那我们为什么就不可以写古联呢？
那么什么是古诗呢？就是它不受律诗的五大要素限制，即：平仄、押韵、对仗、粘对、篇幅（篇幅是指每句字数、每句句式、每首行数）。换个说法就是古诗可以三言、四言、五言、六言、七言混一起写而且允许奇行数，其间的对仗、押韵没严格规定，这在律诗中是绝对不允许的。
荷角停蜓
文：漂流的亚特兰蒂斯，喜欢请点关注，谢谢！
题主所提供的上联，尽显一幅秋意萧瑟景象。古有自古逢秋悲寂寥，而秋向来就是文人骚客诗词中的常客，可供参考的资料比较多，这里给出四个下联，以供参考。
其一：
上句：树叶凋零枯枝瘦
下句：秋风萧瑟秋草黄
其二
上句：树叶凋零枯枝瘦
下句：秋风萧瑟古道凉
其三
上句：树叶凋零枯枝瘦
下句：秋风萧瑟天气凉
此联并非出自我手，而是出自曹丕的燕歌行二首·其一中的前两句：“秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜”。这句与题主的上联颇为对仗，所以拿出来以供诸位参详。
其四
上句：树叶凋零枯枝瘦
下句：芳草萋萋谷稻香
至于好与不好，那就请诸位品评，欢迎在评论区留下你的下联和评论！
漂流的亚特兰蒂斯
树叶凋零枯枝瘦，
鲜花怒放色泽鲜。
