千千千里馬
王冬齡的“亂書”，完全打破了傳統草書的格局，希望於亂中求和諧，希望於亂中構建新的現代秩序，這是草書發展的方向之一，但這一方向正確與否，尚待時間檢驗。
“現代書法”的發展已有30多年，曾經轟轟烈烈，曾經風風雨雨，讓人愛恨交加。王冬齡所代表的，是現代書法的一個分支。
有人說，王冬齡敢於創新，在於他深厚的傳統功底，他對於線條、結構等書法本體語言形成了自己獨到的書法符號。
但也有很多人認為，他的創新未見得高明，圈圈套圈圈，過於圓轉，不見方折。
我不反對王老師具有深厚的功底，我也很佩服王老師創新的勇氣，但我對王老師的“亂書”持保留意見。
王冬齡，要麼是青史留名的一代天才，要麼是書法史上的一個笑話。
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千年蘭亭
但是最近看他又出名了，因為他創造了一種新的書寫方式“亂書”，這應該是網友給他的這種書寫起的名字，原因是他的字看上去亂成了一團，有的網友直接拿刷過的鋼絲球來比喻，感覺這樣的比喻很有意思，也很形象。
當然，還有一些他的書法作品實在讓人不堪入目，只能打上馬了。
我覺得王冬齡的這種書寫，確切的書法已經不能夠叫書法，更談不上是什麼書法上的創新，他只是使用了毛筆作為書寫的或者創作的工具而已，不能叫書法。
原因很簡單，他的這些作品已經完全打破了書法的人三要素，用筆、結構和章法，這是一幅書法作品最基本的條件，正確的用筆，合理的結構和章法，但是返觀王冬齡的書法，於用筆無法度，隨心所欲的書寫，也談不上結構，完全是雜亂無章的一對黑線，也談不上章法，行距和字距重疊下一起，從這些因素來看，他寫的並不是書法，或許是隻有他自己才能理解的“天書”吧。
反正對於這種現象，我是不能理解的，也不能用書法上的任何規律去解釋它，或許作為一個藝術家，他可能要表達什麼，但是這種表達我也看不懂，他要展示的是什麼？尤其是他有的作品直接寫在人體上，實在欣賞不了這種“美”，如果非要給一種解釋，只能說是現代藝術了。
不二齋
對於王冬齡書法作品，我記得是1995年我在煙臺參加師兄組織的世界名人書畫邀請展中見到的，那是在開展前王冬齡老師提前郵寄過來的作品，當然還給書畫展題詞。那時他的作品是草書之作，很大氣上檔次的，儼然與近多年的作品完全不一樣。
王冬齡的書法功底不是恭維，而是功底深厚的。從其早期書法作品看，我們是無疑的。
但是今常見的作品，如下圖：
看上邊的這些作品，實話講，我真是不敢相信是他的作品，其實就是王冬齡所書。
據有些專家評價，說王冬齡將中國傳統古老的書法藝術與西方的理念進行了融合，創新發展了當代書法，形成了他的獨特的風格。
自王冬齡早期作品分析，王冬齡的確在林散之基礎上出新納意，作品讓眾人接受和贊析。對於後來的如題主所說亂柴堆積起來，我的感覺就是三個字——瞎折騰。
看上邊的作品，整幅就如千軍萬馬來相見，天兵天將眾上陣，各路魔怪來助陣。亂象至極。極為抽象思維型的。用墨色、線條打破書法章法佈局，猶如抓著毛筆亂舞，酒後釋放豪情一般，可以說亂字出英雄。
中國傳統的書法，講究的確實是創新。要是都像王冬齡這般的創法，那書壇將是誕生更多亂字梟雄。書法亦非書法矣！中國的書法傳統將被“亂”淹沒。不可取啊！
汶水才子
王冬齡，中國著名書法家。當任浙江省杭州市書法協會主席達十七年之久。曾經憑著他的一堆亂繩臭麻，得到了眾人的賞識（懂不懂都沒關係。反正是越看不懂水平越高）。
王冬齡在北美的人氣很旺。大有將中國書法普及到美利堅合眾國的陣勢。曾任明尼蘇達大學和加州大學中國書法教授。在北美期間，哈弗，伯克萊等二十多所名校舉辦過書法展和書法講座。
從北美回國後，憑藉著林散之、陸維釗，沙孟海等人弟子的身份，在書法界風生水起。同樣的一堆亂麻繩，在九十年代以及本世紀初始，人們對這堆亂麻繩大加讚歎。而今天，卻成了大家厭棄的垃圾。這是為什麼？物極必反。
上世紀末，隨著改革開放的深入，書法界的人也不甘落後，對傳統書法進行大膽的創新。湧現出一大批現代書風的弄潮兒。王冬齡就是其中的一個代表人物。以其亂繩臭麻成為了其招牌，揚名立萬。當時的媒體宣傳，個人是沒有說話的渠道。想發表批評意見，也沒有供你的平臺。
隨著現在媒體平臺的開放，話語權不再是專家評委、協會組織的專利。大家都有發表意見的機會。對於像王冬齡、曾翔、沃新華等人的惡搞，就由不得在他們身後叫好的人說了算。以前是恨在心裡無處訴說。如今開放的媒體平臺，惡搞書法的這幫人頓時成了過街老鼠，人人喊打。
字是寫出來給人看的。不要把書法加上一個“藝術”，便肆無忌憚的胡作非為。字為心畫，字如其人，是中國傳統文化的根本。字不正，心先病。這是《弟子規》中從小培養做人做事，就從寫字開始。我們的書法首先是為了傳承文化。在文化的基礎上，孕育出藝術的意韻。拋棄了文化，所謂的藝術，就一文不值。
差不多就行了，名也出夠了，利也賺足了。再胡鬧下去，只會招來更多的罵聲。別說世人不理解你，是你還活在上一個世紀，沒有跟上時代前進的步伐 。
子衿書法
我是杭州的書法愛好者。說起王冬齡，也應該算比較瞭解一些。他是七十年代我國最早一批的書法專業研究生，師從林散之，沙孟海等。應該說王冬齡從小練書法也是從專統開始的，臨帖也是下了功夫的(尤其是《蘭亭序》)。參加第一屆書法大賽時獲得一等獎，其作品是一幅隸書。前幾年看到他在浙江美院讀研究生時的作業，行楷寫得也是中規中矩的。
然而，近幾年來王冬齡的書法真是慘不忍睹，越看越看不懂，大面積的塗鴉，隨心所欲的條線堆積，不知其要表達什麼?還有人說他是現代書法的領軍人物，是對書法藝術的創新。真是一派糊言！中國書法是傳統的書寫技法，有著完整的理論體系。離開這些精隋，還能叫中國書法嗎?無論怎麼創新，首先要建立在繼承傳統的基礎上。無論怎麼亂書，總要讓人認得清寫的是什麼字吧？
現在看到王冬齡的字，不但沒有享受到書法的美感，反而是見了就頭暈，真是一堆雜亂無章的亂柴。而與他同門的師兄弟們，如金鑑才、李文采、蔣北耿等，還是堅守著傳統書法的領地，靜心地做學問，受到廣大書法愛好的追崇。
豐樂居士1
鄰村有一位七旬老人，好書法，學至偏門學科研究生，勤學苦練，略有成就。恰逢盛世，有閒情逸志者好於偏門學科，或拜於老人門下，或設法與老人套近些乎，偕些風雅，於是弟子眾多。
忽一日，授課時老人精神病發作，弄一堆臭狗隨意塗抹，眾弟子驚愕。然有學無所成但反應機敏者大呼：“神來之筆！”於是乎眾人大悟，皆乎：“500年僅此一仙！”
苦於此舉有違常規，有孛常理（此學科有理論體系和關建要素的），而弟子或附庸風雅者中不乏有才情者，一合議，以時髦語言定性為：超越與創新！
嗚呼！協會死唉！書法亡唉！
zXL654123
說起王冬齡，似乎來頭不小，他是中書協理事，美術學院教授，博士生導師。
王冬齡固然是一位從傳統走過來的書法家，但是他有過一段在西方生活的經歷，西方生活的經歷在他的生活和書法創作裡留下了印記。
他開始創新，寫巨幅作品，磨墨水的機器墨了好幾天的墨水才能供他使用一次，這創新的高度確實是一般人不能比的！並且，王冬齡還獲得了蘭亭書法藝術獎。
這可以說是王冬齡的創新之路。 最近，王冬齡最大的創新應該算是他的“竹書”了，據說，他為了創作了這些“竹書”用掉了幾百斤竹子。
看到這些竹子，王冬齡稱之為“竹書”，這讓我想到了一個詞“鬼畫桃符”。
我覺得，對於王冬齡自己來說，他是有自己的想法的，他以為自己也是在繼承傳統，古人剛開始沒有紙的時候，不就是在竹子上書寫嗎？
但是，古人那是智慧，他這隻能說是出洋相！現在的整體書法水平日趨下降，怎能不說和這些人的惡搞沒有關係呢？他們有有利的條件，打著書法的幌子進行創新，我想，最後一定會招來罵名，除此之外，別無其他！
對此，你有什麼看法呢？歡迎大家留言，感謝關注，我是鐵匠論書畫！
存希齋書法
對於這個問題，我談談自己的看法。
王冬齡的所謂的“書法”也叫創新？！
真是天大的笑話。可以說，說王冬齡的書法是一堆亂柴皴一點也不為過。可以肯定的說，王冬齡就是在踐踏和侮辱中國的漢字！
王冬齡的所謂的“書法”，筆法、字法皆無，章法佈局混亂，墨法一塌糊塗，根本就沒有傳統的東西支撐，這樣的字，怎麼能稱之為“創新”呢！荒唐！真是荒唐之極！
做為一個書法家，在追求書法靈動感和神韻及線條藝術的同時，還要把字寫得高古；雅緻；可品；好看；耐看方面努力，不能一味的追求悖離傳統的、不符合法度的“標新立異”以及放飛自我的所謂的“創新”！
像王冬齡寫的這些字，在一定程度上來說，就是浮躁之心和名利之心作祟，他的字，就是亂七八糟的東西，沒有半點技術含量和線條藝術，更沒有一丁點兒觀賞性！
道內人一定要把王冬齡的所謂的“書法”打入另冊！相關媒體還要把對王冬齡的宣傳堅決地、徹底地予以封殺！這就是我的立場！！！
做為新時代的書法人，其書法作品一定要接地氣，把“寫漂漂亮亮的中國字，做堂堂正正的中國人”落到實處。
建議王冬齡要敬畏古人，敬畏傳統，先學做人，再學寫字。
修身養性是立德的根本。王冬齡在寫字的同時，應該把修身養性做為必修課。
以上為個人觀點，一家之言，僅供討論！
中州耕牛堂主
個人認為，王冬齡的書法，姑且可以稱為作藝。
在我們中國人的傳統觀念裡，書法的用處是“實用性”，是用來給人欣賞，不是胡抹亂畫的。
確實，中國幾千年的書法歷史，只有近五百年來開始有人被稱“醜書”，尤其當代，在大眾觀念裡只要非二王流的行書，唐楷流的楷書，幾乎都可以算作醜書。
當代的“醜書”為何是“創新”呢？在一定程度上來說是中西文化的碰撞引起的。因為古代時中西文化沒有碰撞，所以沒機會產生“這種創新”。
最後說說王冬齡的字。
傳統功底很深，水平不低。之所以大眾很難理解，只能說王冬齡的風格著實不太“古雅”。
無論看線條，還是章法，早期時都是有著極深的功底。
到後來走上創新時，作品中的味道就有些轉變，少了些對傳統的繼承，多了些對西方藝術審美的追求。
固而，王冬齡草書絕對是有水平的，但是在當代，他只能算一個藝術家，在草書領域的成就不高，只是在早年深厚的基礎上形成了現代化的個人風格而已，跟胡抗美王厚祥一類相對傳統風格的草書高手，還是差的遠。
梁宇航
王冬齡先生毫無疑問是功底深厚的書法家。不可能是有些人說的欺世盜名之輩。
從事任何工作，如果日復一日、沒完沒了地循環往復 ，要麼心生厭倦，要麼圖謀革新，專業書法家更不例外。今天王羲之《蘭亭序》、明天顏真卿《麻姑貼》、後天歐陽詢《九成宮》……無休無止地在名家的池子裡游來游去，久而久之自然就想搞點自己的東西。
於是就有了很多書法家希望從傳統書法藝術中跳出來。他們進行各種嘗試，追求技法章法上變化，其用意或許僅僅只是一種嘗試，也可能是想錘鍊自己獨特的藝術風格。
他們何嘗不知道他們的作品一經面世必然會飽受非議，可一味地墨守成規走不出前人的窠臼，其內心的苦悶與糾結可能只有他們同道中人才能感同身受吧。
沒有功底的塗鴉另當別論。
