柩
体现书法中线条力量，注意其书法中的线条笔法要领：
一．中锋用笔时，这口气要平稳，力量要求均匀，要有“藏头护尾，体会如锥画沙”的感知；
二．书法中线条质量的效果应体现在-厚、活、圆、且忌、死、平等；
三．线条的运用在于中锋用笔，其笔法要提起来，极其注重到运笔的转换，要保证书法中线条的质量，深刻领会线条的快慢的节奏与气贯线中；
四．要经常进行不规则的线条训练，注意力与量的平衡；
五．要时刻注意侧锋与中锋的运笔切换，使提按、用笔要入纸、用毛要毛柔，切实体会到书法中的节奏美与钧律丽。
上述的安排，能其保证书法中线条力量的完美运行转。
感谢大家！
请大家欣赏笔者的三幅书法作品。
祥禪
书法是线条的艺术，书法线条的张力、钝感、空灵、飘逸，就是不同力量的外在呈现。有很多赞美线条力量的语句比如铁画银钩、力透纸背、力能扛鼎、万竿铁戟出书来等等。
书法浅条的力量，并非越张狂、越孔武有力就越好，富有美感的书法线条，要既能入木三分、气吞山河，又能穿插走线、四两拔千斤，关键在于一个巧字，用巧力，而非蛮力。
书法线条的力量，与笔墨章法关联甚大，应放在书的格局之内，而非取决于自然的指腕之力的大小。比如常讲的毛笔中锋取势，笔管垂直，往往便于勾画出刚健的线条。硬笔书法大理亦同。
如何强化线条的力量，抱庸谈三点粗浅的看法。
①要精准。一准七分挺。线条一定要放到点画结构之中去，这才是有实质意义。方块汉字如做人，身子要正、脊梁要直。再有张力的线条，如果放不到正确的位置上，就只能是败笔。
②要制势。关键是收放，收就是向心聚焦，放就是开阖舒展，是线条的收放自如，才赋予书法的行云流水。正笔要压得住，险绝才出得奇。所有的线条都要服务于结体、行气和章法的需要，出要布势、收要控势，以做到循法度而生奇怪。
③节奏感。节奏感是线条力量的重要体现，主要在于驭笔的行停、轻重和缓急，节奏受指腕之力的控制，更在于书者书写意图的指挥。是果决的钝感，还是舒缓的飘逸，大多还是要控节奏来把控。
抱庸妄谈。（插图为抱庸硬笔）
抱庸斋主
如何体现书法线条的力量？
我的回答，书法经历了甲骨文，篆书，隶书，楷书，行书，萆书的发展阶段。其笔画形象的最大特点是呈线形的。如何体现书法线条的力量呢？
书法界的先贤，通过几千年的创造发明用硬笔，毛笔书写书法。总结出各种执笔法则，如指法，掌法，腕法等多种执笔法的论述。在创作书法运笔时，通过中锋，偏锋，藏锋，露锋，裹锋，出锋，转锋等等，使书法的线条千变万化，呈现出轻重，圆扁，迟速，蔬密，曲直的形态。展现出书法的稳健而庄重，潇洒而夾利。线条的力量创造出书法的铁画银钩，高山流水般的美态。线条的变化写出书法的和谐效果，使人观赏到美的享受，这是书法线条力量美的体现。
茶韵書齋浅見望指正！
茶韵書齊
仿自然形状而展示力量方为上术
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玉乡大哥1
书法线条的力量大致用三种方式体现。
一是屋漏痕，这个中锋行笔，饱墨羊毫，书写较慢，在半生熟宣纸才能够很好展示的一种笔法技巧。
二是印印泥，这是一种中侧并用的一种写法，焦墨缓笔，在生宣纸上有良好展示的一种技法。
三是折钗股，势如金钗折弯，书法线条硬朗饱满，行笔速度快，在半生熟宣纸可以充分展示的技法。
以上三种书法技法只有专业书法家可以信手拈来，属于上层功夫，一般人写不出来。
清水伊71624834
不论硬笔书法还是软笔书法，线条力量的凸显有共通之处。
但是相比硬笔来说，软笔（尤指毛笔）又往往包含了更复杂的线条变化。有轻重缓急、有顿挫转折、有粗细、有飞白拉丝、有各类笔锋的圆润、方拙、收敛或夸张……
线条的力量主要体现在以下三方面的技巧上：
一，运笔的轻重
这是最直接影响线条力量表达的根源。但这绝对不是唯一。用笔力道大，笔尖触及纸张的压力大，让线条更粗，这个道理很容易懂。但是要明白：所有的粗细都是有参照、有对比才能够显示出来。假如一个字里面的所有笔画全部都是用了猛力，那么看起来也不过是个笨拙的日本“相扑”，或者“侏儒”。唯有轻巧、纤细的笔画在同一个字里面有了合理的搭配，才能凸显其他笔画的“强壮”。线条的力量出自手部肌肉给的力量大小，却更依赖于附近（周围）纤细笔画的衬托。
二，笔画的疏密、匀称、架构，字的重心与平衡
出了肌肉给予笔的力道、细笔画的衬托之外，不可忽视的另一点就是单个字结构。
外国人看汉字，粗略的说是”方块字“，那是从字形方面很粗略的概括。而实质上哪怕是印刷体里面最平直的"微软雅黑”，“幼圆”、“黑体”也都暗藏了笔画的疏密匀称。尤其讲究字的重心端正，稳固。比如“人”，一撇一捺要写好的话，中间的“波峰”(或者交叉点)就很有必要在整个字的中间，“可”字的竖勾就不能太瘦长，特别是那一勾的提处，如果离“口”太远，就像离群的大雁一样，字的比例不协调。下笔重（粗壮有力）的笔画必须搭配有均匀的笔画结构，疏密高矮起伏得当，才不会显得重心失衡，看起来像颤巍巍跛足的褴褛老人一样急需搀扶。比如“可”字的竖勾的上部起笔可以比转勾的那儿稍微纤细，却万万不可以颠倒过来，否则就头重脚轻。而“剑”字的右边竖勾，毛笔书法里面很多时候是上粗下细演变成悬针竖，去掉了“钩”。也很显气势。
三，笔锋与收势
书法艺术中线条的力量表达是很辩证的话题。我们依然拿“剑”字来举例。
刚才说的悬针竖，上粗下细能凸显“剑锋”的形象和气势，这是个很好的例子。但也有正儿八经竖勾的写得很有气势的，不过在转勾的位置笔画压力更大，显得那“钩子”是张翠山的“银钩铁画”般尖锐而又粗壮地支撑挺立。
上述两点说的是笔锋（”悬针“和”钩子“都是笔锋，还有很多撇、捺更容易展现笔锋的锋芒）。但也有很多例子里故意把锋芒隐藏起来，反而更能凸显其气势的。比如”收“字最后一笔”捺“。最末处下压一下再飘离纸面显得很飘逸（很像李连杰的跳跃正前一字飞踢），也有不少人写成顿挫之后反方向（向左）收势结尾的。仔细品味也很有味道，很有稳重的气势（就好像”金轮法王“的金轮飞出去后再回转过程中接近双掌的那一刻，带着“呼呼”的风声）。
总而言之：书法艺术中笔画（线条）的力量、气势，有规律可循，但却不可以生搬硬套，具体情况要具体到某个字里面去分析。而且同一个字里面也可以有多重不同写法去达到异曲同工之妙。但无论怎样，字整体上要看起来稳，不偏不倚（也有些字故意写偏，但是用某些笔画或偏旁纠正回来的，而且很有险峻的意趣），粗细对照，错落有致，笨拙中有巧，放肆中又有收敛。两个字：“衬托”。
书法阅读
线条是构成书法艺术美的要素之一。
怎样的线条才算美呢？记得上学时有位美学老师引述过一位哲人的话：蛇形线是最美的线条，其线条流畅自然，最重要的是具有生命力。我国古代书法理论典籍中也有对书法线条的形象化记述，如万岁枯藤，虫食木叶，屋漏痕，悬针垂露，奔雷坠石，还有俗话常说的横头像骨，撇捺如刀等等，左右或有所像，同自然之妙。这些说法也是讲书法线条同自然现象特别是具有生命力的事物有所具象。所以书法线条的美丑，要看其是否具有生命力，是否与自然界中具有美感的事物有所具象。
在书写实践，人们还常讲线条要具有质感，有的干脆称线质，质感是立体感，圆润，劲健，其实也是讲要有生命活力。相反，那些如死蛇挂树、干枝枯叶之类苍白瘪窳的线条是丑陋的。
hanxiang58
首先，书法的力量，是美学上的一种力量，是线条的质感，所呈现出的视觉感受，不是物理上的一种力量。
其次，要写出有力量感的字，首先要对笔墨的纯熟控制，要在书写的过程中制造出线条的矛盾，字结构，章法的矛盾。
例如：书写时的快慢，轻重，藏露，提按等。线条的粗细，疏密，曲直，长短，虚实，浓淡，方圆。字体的大小，松紧，欹正。
再次，只有经过长期的临摹古代优秀碑帖，从量变到质变。一定能书写出具有力量感的书法作品。
书艺之道
笔法线条力量，是通过用笔技巧表现出来的。所以，前提条件是，必须具有很好的控笔能力。比如，对指法、笔法、笔画特别精熟，会运用笔性特点。此外，掌握行笔节奏与速度非常关键。
潘茂生书法文化研究
体现书法线条力量主要有以下几种:
一、在方折外给力量，增加骨力，主要表现在起笔与转折之处。
二、要保持中锋用笔，增加线条的饱满度。
三、增加线条的弹性，主要是速度上，还有线条弧度上的提高。
四、增加毛笔与纸的摩擦力，感觉有阻力那样。
五、要立锋用笔，做到八面出锋。
