其實關於介紹書家學書經歷方面的文章，筆者確實也寫過不少，同時也曾較為淺薄的涉獵了學書方面容易遇到的一些常識性問題，但是貌似筆者從來還沒有寫過關於柳體楷書的文章，所以今天筆者就想圓了這個遺憾，

不過貌似都說柳體一字值千金，或許這也跟當時柳公權的身份以及書寫功力有一定的關係，不過柳楷流傳了千百年下來，在當代的書壇之中，大多卻都是以歐楷為尊，而專一的苦攻柳體楷書的書友更是少之又少，也許是因為取法之人懼於柳體“錚錚鐵骨”的緣故吧，因此書壇傳聞的“當代柳楷無大家”也不無道理。

那麼今天筆者就來跟書友們聊聊那個聲稱“心正則筆正”的柳公權，出自他筆下的柳體楷書究竟有什麼不同之處？

骨力勁鍵的柳楷

首先，對於具有“顏筋柳骨”的柳體楷書，相信大家都不陌生，他是由唐代著名的楷書大家柳公權自創的一種楷體，比起顏體楷書以豐筋取勝，柳體則更為強調書法中的骨力，就連啟功的“啟體書法”也是取了不少柳公權的筆法，同時柳楷在“歐顏柳趙”這四體楷書之中也算是較為難寫的，因為它不僅僅有魏晉書法的風貌，同時更是吸收了唐代各書家之所長，尤為明顯濃厚的就是歐陽詢與顏真卿的筆意，因此說柳楷就是集歐體與顏體之大成的創新書體也不為過。

方筆為主的柳體

但是在臨習柳楷之中，書友往往只著重的注意了它的骨力，卻不經意的忽略了其豐腴研潤的一面，所以臨摹期間則很容易將柳體臨得過分乾枯瘦硬，而且柳體與顏體歐楷相對比，還有一個很大的不同之處，那就是柳字很強調方筆，而且它的許多用筆方法也都是逆鋒起筆，在起筆結束後的落筆之處，它又會不經意的轉鋒折筆，因此其柳楷在轉折處才會出現一個柳楷所獨有的稜角。

結字險峻的柳字

而且我們在學習柳楷之前，要明白“柳字”的基本特徵，要知道柳公權是從學的書聖王羲之開始起步的，之後在廣泛涉獵魏晉後又轉學唐楷，主要學習的是歐陽詢，顏真卿的筆法，在熟練的掌握了唐楷的法度過後，它又廣泛的從北朝碑刻以及隋唐時期的殘碑之中學習精髓，最後才會獨創出這麼一種自出新意，獨成一家的柳體楷書，不過要說柳體最引人注目的，當屬它那險峻的一面，尤其是轉折之處的稜角處理，則更為突出醒目，而且還總能給人一種險峻的氣息，並且在結體處理之上，例如單字之間的穿插，避讓，相背等，它總是處理的極為巧妙，而且在章法處理之上還不失其生動，而這也正是柳楷與別的楷書作品的不同之處。

但剛剛筆者在之前文章的開頭也已經較為簡單的介紹了一下當代學書人練習書法總是很少的專練柳楷，其實追根究底，背後的原因不外乎就是這三點：

On1.歐體為楷書之冠

當代練柳體的書家確實是少之又少，但想寫出名氣來也是有一定難度，若是究其主要原因，

不外乎就是歐陽詢的歐體搶佔了書壇的主流書體，而且幾乎大家都認為歐陽詢才是唐楷的祖師爺，都覺得歐楷才是當之無愧的“楷書之冠”，所以基本上才會只練歐體楷書，很少會練難度較大的柳體楷書，因此柳楷備受冷落也在情理之中。

On2.柳楷入門相當難

還有一點就是柳體入門比一般的楷書要難得多，甚至一般的書友在臨摹學習時都不知道該怎麼下手，而且柳體之中筆法體現最濃厚的當屬歐陽詢與顏真卿了，要是連歐體與顏體都不能較為熟練的掌握，那又還談何臨習“柳字千金”的柳體呢？又如何體現出柳體的“錚錚鐵骨”呢？

On3.柳體遺存墨寶少

最後一點就是當今柳體的遺存墨寶可謂是少之又少，而且幾乎現存墨跡也都是呈碑刻的作品，雖然碑刻的作品藝術性強，但是這樣的作品在實用方面卻是大打折扣，因此若是將學習柳體當作是修身養性，那麼理應恭喜您，這門書體確實是不二選擇，因為柳楷的錚錚柳骨確實可以磨練你的品性及毅力。

最後關於“柳楷一字值千金，那為何當代柳楷無大家？書友：歐楷才是楷書之冠”這篇文章，筆者就簡單的介紹到這兒了，喜歡筆者的文章也可以關注筆者哦，同時筆者在文中也適當的介紹了臨習柳楷需要注意的一些小細節，以及具有“柳字值千金”美譽的柳楷為何會在當今書壇備受冷落，或許這也正是為何“當代柳楷無大家”的根本原因吧！