书法影响力
启功先生的书法和周慧珺的书法进行比较，很有些意思。
启功的书法非常经典，法度谨严。虽然表面上与古代书法在点画造型、结构布白、章法处理上有非常大的区别，属于创新书法，但是有非常深厚的理论基础或实践基础的，也就是说新在表，古在质。再说，启功先生的书法，另一方面是靠学养博大精深而成就书法的气韵格调的。
周慧珺的书法深植传统书法，但突出的是个性。和启功先生的书法相比，一个个性含蓄，一个个性外露甚至咄咄逼人。周慧珺不失女中大丈夫也。而启功则如其学养，有一种谦谦君子之气度。
按照中国传统文化或国学标准，显然是启功先生的书法高于周慧珺，所以谈不上启功先生的书法超越周慧珺云云。
但周慧珺的书法最大的优点就在于“野”而不狂狷，线条有力拔山兮气盖世的气度，如锥画沙，屋漏痕，折股钗的线条形质。实际上也是“野”在变，法度内涵隽永。
从气度方面看，周慧珺的书法气度外露，野而不见粗俗。启功先生书法气度恰恰相反，犹如儒雅君子，文质彬彬的格调。启功先生和周慧珺先生的书法，从形质上欣赏可以说都是形满质厚的现代书法大家。都足以在中国的书法史留下浓墨重彩的一笔。
翰墨书道
启功是当今著名的书法大师，周慧珺是当今著名的女书法家，单从技法上来看，周慧珺的书法技法貌似更加丰富一些，但是从整体的格调和气息上来看，她的书法和启功的书法还是不在一个级别上，相差甚远。
书法家拼到最后拼的还是文化二字。
1、单从技法上看，一个普通人经过几年的训练就可以掌握基本的书法技法，如果练习上十几二十年，基本都可以书写出技法丰富的书法作品。
但是考验一个书法家能力的并不是能够书写技法丰富的书法作品，而是能够在这些复杂的笔法中间找到适合自己的笔墨语言，用最简单的方式去表现自己。
在这一点上，启功是找到了自己的笔墨语言的，他选择了赵孟頫和董其昌的儒雅书风，看似简单的书写背后，是去繁就简以后的智慧的选择。
2、而周慧珺在早期积累阶段做的是非常好的，她的行书在技法方面可以说是无可挑剔的，但是在后期的风格的凝练和选择上并没有走出自己的道路来，其作品有点倾向于“野”。
孔子说：质胜文则野，文胜质则史，文质彬彬然后君子。我觉得周慧珺的字可以用质胜文来形容，启功书法可以说是文质彬彬了。
不二斋
对于这个问题，我谈谈我个人的一些观点，欢迎大家提出不同的看法。
启功和周慧珺都是大家公认的书法家，而启功先生应该是周慧珺的前辈，二人在书法界的名声和地位也是大家有目共睹的，启功先生曾经担任过书协主席，而周慧珺曾经担任过书协副主席。
还有一点就是大家对于启功先生和周慧珺老师的书法都很推崇，并且认为他们都是当代一流的书法家，不过也有人说启功先生是大师，而周慧珺是书法家。
根据一些消息显示，启功先生在书法的道路上一直走的都是中规中矩的传统道路，而周慧珺则有很多的创新之举，例如她曾经抡起大笔写巨幅大字，虽然这本身无可厚非，但是这种行为却有点像是把书法当做杂耍一样。
就事论事，启功先生的书法水平超过周慧珺了吗？我觉得这个问题的答案很明显，启功先生的书法水平在周慧珺之上这是肯定的！有人说启功先生是当代一流的书法家，尽管放在民国年间是一般水平，但是启功先生的书法能列得进去，而周慧珺呢？虽然也是书法大家，但是却不能做到像启功先生那样。
不说其他方面，单就书法这一项来说，周慧珺的书法也在启功先生之下，还有就受欢迎程度来说，启功先生的字也是雅俗共赏的，这时一般人做不到的，我想周慧珺也没有达到这种程度，因此，我觉得说启功先生的书法有没有超越周慧珺，这本身就有问题！
以上就是我的看法，对此，你有什么看法呢？欢迎大家留言，感谢关注，我是铁匠论书画！
存希斋书法
启功先生和周慧珺先生的书法不是同一个档次。启功先生是什么人？除书法家外，他老人家首先是一位国学大师、教育家、古典文献学家、鉴定家、红学家、诗人等等。现在的任何一位书法家都不能和启功先生相提并论，启功先生于书法的关系更像古人，因为启功先生最大的成就不在书法，书法在他看来就好比茶余饭后把玩的小玩意，他的成就在于他的学问。
启功先生的书法自成一体，他的用笔在古人的基础上加以提炼，形成简洁、爽利的特点，结字，提出黄金分割定律。沙孟海先生对其学生表示，启老的字尤其学问基础做支撑。
反观周慧珺先生，周先生师从沈尹默，然将传统书法的文气、书卷气全然抛弃，用一个字来形容，就是“野”，其实周慧珺先生的书法就是野路子。这样试问又怎么和启功先生相提并论呢？
古风书法
启功先生首先是位学者、鉴师家，其次才是书法家，其国学大师的身份，对其书法的名气有提升。
周慧珺先生今年正好80岁，一生未嫁，师从沈尹默等海上名师，毕业追求书法。其出名甚早，上世纪七十年代即以一本《鲁迅诗选》字帖名动天下。
启功先生的字有三个特点，即干净、安静、书卷气。但其笔法相对简单，至于结体，有人形容像一堆干柴。
周慧珺先生主要取法米芾，笔法丰富多变，结体奇特，富有情趣。但近些年来，她的书风有所变化，稍显野、怪。
总体而言，我认为，就技法而言，周慧珺强于启先生；就格调而言，启先生高于周慧珺。
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千年兰亭
麓风轩认为：周慧珺虽然也是当代书法大家，但与启功先生相比还是差距十万八千里。
我想用两句诗来概括周慧珺和启功先生的书法的不同：
一、周慧珺的书法——做作，用一句诗来评价就是“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休。”
这句诗出自杜甫诗《江上值水如海势聊短述》，杜甫有点自嘲的味道：“老夫的偏辟性格就是喜欢写诗琢句，如果写不出惊人之语，那就至死也不肯罢休。”
周慧珺的书法取法宋代米芾，米芾也是一个很怪癖的人，周慧珺的字也是追求怪癖，每一个字都离自然天真较远，刻意做作之态，博人眼球，初看使人惊喜，看多了觉得俗不可耐！当代丑书正是走的“做作”道路！
二、启功先生的书法——自然，用一句诗来评价就是“一语天然万古新，豪华落尽见真淳。”
这句诗出自元好问诗《论诗三十首·其四》，是对晋代诗人陶渊明诗歌的评价。用来评价启功先生的书法非常贴切。当时诗坛雕琢粉饰、矫揉造作诗风非常盛行，就像当代丑书盛行一样，但是真正懂的人非常反感。
元好问崇尚陶渊明诗歌自然天成而无人工痕迹，清新真淳而无雕琢之弊。启功先生的书法有类似之处，读懂了就能体会到其质朴不假修饰，独见真率之情志，具有真淳隽永、万古常新的魅力，不是一般的书家所能达到的境界。
讨论话题：读者朋友们认为周慧珺与启功先生的书法相比如何？欢迎把您的真实想法写在留言区。
麓风轩
1.单从影响力来看，启功的书法远超周老师，我们无数人都听过启功，但知道周老师的却不多。
2.在书法成就上，启功老师独创启体，开先河，试问历朝历代以作者命名的字体又有多少！
3.学习难易程度上，启老师的字就比周老师的字容易入手，周老师的字属于高级别字，一般人根本无法临摹，那是长年累月积累的水平。启功老师的字可以促进整个人民的书法爱好进步，这是任何人无能比的。就像草书很好看，并非所有人能看出其中门道！周老师的字就是高门道的字，不适用于普通学者，如抽象派画，非一般人没欣赏的了的！
4.最后我想说周老师的字真的很耐看，结字要紧，奇笔峻画，走势险峻，属于集大成的书法作品。而启功老师则老少皆宜，大小通吃，这才是顶级书法！
大鲸鱼
两个人不在同一个层次上！
启功书法是学者字，这一点就可以在书法史上站在脚！
1.平正、秀媚。其书法观念，深受明末清初因皇家推崇而流行的赵、董书风的影响。
2.修美、匀整。注重结构的黄金分割率，用笔干净，不尚变化。
3.雍容华贵，贵族气。启功原姓爱新觉罗，系皇室后裔。
4.趣味雅洁，富有书卷气，属于学者字。这点向有争议，不喜者谓之甜俗、少骨、单调。
而周的书法在当代女书法家中有一定影响，但是硬伤还是有不少！
1、过于追求潇洒，把古人字法中核心的价值丢失了，向写字方面靠近！
2、气息、气象上过于缺乏……粗枝乱棍的感觉，把中国书法最重要的气息没当回事……
3、线条过于直硬，韵味弱了……
陈天哲
超越是肯定的。因为启功先生之书已进入更高一级的程度。主要在于:
1.启先生笔法的高度疑练:前辈云:书法，以笔法为上，且笔法千古不变。先生之笔法在继承二王、张旭、怀素、董其昌诸大家的前提下，又独辟它径，在实践中摸索出了"屋漏痕"、"錐画沙"等高古笔法。笔力健劲，线条在中峯煞进中如盘丝结体，点划倾注于笔尖如刻刀落纸有金石感，笔控发力于腕运气其中。先生用长锋羊毫书出硬笔的骨力和质感。
2.启先生结字的家族风格并柔了黄金分割法:即结字的长体在结构上划分了一定的比例，从而优化了字体，从美学角度形成了独特的个性风格。
3.启先生在谋篇布有上取董其昌之章法:做到字字独立，字距均等、在大小干湿等灵动的对比中，全篇(宏)然一体，产生了排列布可局上的均衡美。
4.纵观古今，旦凡称的上大家大师级的，其笔法的高度锤练与结体的个性风格再加上章法之韵律，彰显出的是灵动的艺术美。这也就是中锋煞笔下灵动线条点划与用笔怪戾无形成"墨猪"之别。
成
恒宇5901
我的感觉是，启功主工的是晋唐法度，周慧珺主工的是汉魏法度，两位书法根基不一样，发展方向也不同，不是一个路子，两种风格没有可比性。
