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上世纪八、九十年代，在书法爱好者心目中，杨再春可是神一般的人物。
那时，杨再春、沈鸿根、庞中华等几人的字帖，那可是风靡大江南北，学书法的人，哪个对他们不是佩服得五体投地？
正好，书柜就有一本他的字，现在找出来翻翻，无论如何，也看不出他的字好在哪里了。相反，按照书法美学观点，他的字显得俗。
为何当初在我认为非常美的字，现在觉得俗了呢？
我想，原因是，当初我初学写字，信息闭塞，尚没有形成正确的书法审美观，所以会以俗为美，就如当初我认为“馆阁体”也非常好一样。
有些人甚至认为，杨再春的字其实就是老干部体。是不是老干部体且不说，其格调确实不高。
但是，杨老先生确实是个好人，为中国书协的成立也出过力。他们那一辈的书法家确实为书法的普及作出了极大贡献，他们的字帖一夜之间点燃了大众学习书法的热情，他们的历史贡献不容抹杀。
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千年兰亭
杨再春先生可称书坛风云人物，他的电视书法讲座，使无数书法爱好者学到了不少书法知识，从而受益非浅。
杨再春先生的书法是有传统、有古意的，他对篆、隶、楷、行书颇有研究，诸体皆通，特别是行草书略高一筹。
杨老先生的书法，虽然算不上一流水平，但还是有韵味的。
他的“行草章法”一书，对整幅作品如何布局，包括：横幅、条幅、中堂、扇面等，作了详细的论叙，多被书者学习采用。
当今学习书法主要以碑帖为上，杨老先生书法不在被人推崇，这属正常，但他对书法的推进、发展，具有一定的影响意义。
水天一色梅竹雙清
杨再春，河北省唐山人，中国北京体育大学出版社总编兼社长。
我看过杨再春先生的书写视频，老先生在用笔上挥洒自如，行笔流畅。在章法上能够运筹帷幄，上下左右相互照应，疏密虚实特别讲究。我们拿出几幅作品来分析一下。
我们看一下这幅行书作品，浓淡对比明显，浓墨丰腴，淡墨清劲。用笔洒脱，特别注重对自然现象的描绘，风和影是看不见，虚无的，作者就用淡墨来表现，追求一种自然的、空灵的艺术境界。
这是一幅隶书作品，在整体的章法上讲究疏和密的对比，“无”字追求大密，“则”字追求大疏。在整体的空间布白上，也是统一中有变化。无、欲、則三个字之间间距相等，“刚”字和“则”字的间距变大。
这幅行书作品，最大的特点就是在书写时出现了“飞白”，飞白的笔法，据说是汉代的蔡邕所创，武则天运用的出神入化。出现飞白的笔法，说明运笔时特别迅捷，至于厚德载物，这四个字没有写出应有的水平。 再大的书法家，也不可能每幅作品都是精品，十件作品中有三四件很完美，已经不错了。
京东千里行书法
杨再春是中国著名的书法大家，他浸淫书道数十年，为人低调不事张扬，默默向学，初入唐宋，师习颜柳，杂糅诸家，师古而不泥，博取众家之所长，同中求异，对二王和张旭有着独特的理解和参悟，通过对传统技法的研究，求得自己艺术发展的精髓。从他的书法作品总体瞻观，其书体既雄强劲拔，又遒丽研美，温润爽利，八面生姿，飘逸潇洒，深沉灵动，沉着痛快，神完气足，雄逸而见锋棱，笔趣翩翩。
观其字形，险而不怪，瘦而不枯，润而不肥，欹侧有致，俊俏妩媚。用笔爽朗，正中寓奇，斜中求正，优美多姿。侧取势意趣盎然，字形峭拨多姿，矫健遒劲，在欹侧俯仰之间形成独特的书法风格。这种字形的优点是，每一笔都劲俏爽利，每个字都欹侧多姿，通篇充满潇洒流动的快感。看结体，体态各异，超逸舒畅，跌宕恣肆，自出新意，极具个人风貌。其用笔有正锋，侧锋，藏锋，露锋等笔法，正背偏侧长短粗细，姿态万千，各得其宜，用笔俊迈豪放，刚劲清爽，潇洒遒媚，变化丰富多彩。点画、线条兼具含蓄温润与潇洒飘逸之美。笔锋飒爽，八面玲珑，线条中寓方而苍润互补，回旋曲折而极尽变化。
从气势看，杨再春的书法善侧锋用笔，在侧锋中取速、取变、取妍，凌空取胜，以势取胜。古人论书常有笔势、书势、字势、体势、形势、气势、骨势等语，都是指书写时笔锋往复运动的趋势。其表现形势即为欹侧、涩疾、转折、断连、轻重等。小到一字、一行、大到一幅、一榜，其运笔都追求流畅自如、随心所欲，飞扬跌宕，气势恢宏
他的书法很有“气骨”， 一如他刚正不阿的性情, 他总是以气为底色，既体现雄强劲健的风格，又充满流动的韵律之美。书势洒脱流利，字与字之间、行与行之间顾盼有情、错落有致，整幅如舟舸并发，神骏奔驰，纵横倜傥，因势生形，神采焕发，气韵天成。他将豪宕的气势寄予爽利的笔墨之中，并以墨色的变化来增强线条的韵律美，笔酣墨饱之处气势飞舞，字里行间蓄积充沛的能量，枯墨飞白之处朦胧虚灵，若隐若现的线条蕴含着无限的妙趣。通篇笔势上下贯通，变化丰富，形断意连，如同在演奏一场高低抑扬、旋律流畅、节奏铿锵的乐曲。他的书法能将飘逸潇洒寓于跌宕奇肆之中，妙趣横生而风韵天成。
杨再春的书法更有“意韵”，大凡才气横溢的书法家都愿意在急速运动的笔势中显露性情，虽然备尽跌宕，势若飞动，但却察意超然，不就时俗、线条俊逸而又沉雄超迈，天机独出，给人以无穷的美感。这种以“姿”胜、以“趣”胜、以“韵”胜，表现出一种不拘于礼法之态和不主故常之趣、之韵。因此，他的书法艺术变现出一种诗的韵致、一种超逸的风骨、一种带有浪漫个性的情趣、一种天真活泼的意境和一种风神萧散、逸韵天真之美，这正是杨再春终生孜孜追求的审美境界。
笔墨瞬间
记得之前也回答过一个问题，那就是杨再春的书法风光为何不在了？
其实，这个问题我觉得很好解释，杨再春也是老一辈书法家了，我们看他的书法视频以及作品都是很早期的，我觉得“笔墨当随时代”也可以这样理解：人的风光不在了，慢慢退出了人们的视线，就要看时下的一些人了，就像当面引领硬笔书法热潮的庞中华，现在似乎风光不在了。
那么，杨再春的书法好在哪里呢？
第一，
我觉得他们那一辈的书法家有个共同特点那就是诸体皆通，真行草都擅长，而不像现在的一些书法家只会一种书体，在这一点上，杨再春是向古人看齐的。
第二，
杨再春先后师承郑诵先先生、黄高汉先生，刻苦研习汉隶、魏碑，王羲之、王献之行草书以及黄庭坚、米芾、董其昌等诸家法帖，其书法“凝重中有飞动，庄严中寓活泼”，细微处如蜻蜓点水，粗壮处犹如山石坠地。
第三，
杨再春的又一个书法贡献是在1976和刘炳森，范曾，苏士澍创立了“北京书学研究会”，后又在1980年创办了“中国书法家协会”，可以说，杨再春是中书协的元老级人物，推动了中国书法事业的发展。
对于杨再春，你还有哪些看法呢？欢迎大家留言，感谢关注，我是铁匠论书画！
存希斋书法
轻重缓急，左右拿捏。清风朗月，韵在心底。
水含冰1598
杨在春在书写的过程中，用笔很熟练老道流畅，但他的字，无论结构，个性，品味，感觉都比较一般，缺乏那种看了就让人醍醐灌顶般享受的味道。
孤独D时代
看真假评价值谢谢老师帮我鉴定看看
幸福一家人144087841
不知为什么，杨再春对中国书法教育贡献是很大的！但是老觉得他的字不厚重！
中兴工艺李道宏
楊再春一直致力于出版实用的书法书籍，深受书法愛好者歡迎。他的书法注重章法，對於全篇的构成把握很好，作品有韻律感
