漢印是中國刻藝術的典型，它同唐詩、宋詞、元曲一樣，是燦爛的中華文化的重要組成部分。儘管漢代是篆刻藝術的不自覺時期，但漢印的藝術形式及文化精神為後世的自覺篆刻藝術莫定了基礎。“印宗秦漢”是宋元以後文人刻最基本的理念，漢印也就成為刻最基本的形式。所謂漢印，這裡是泛指，以兩漢印章為典型，時間可上湖到秦，向下可延伸到三國、兩晉、南北朝。這篇文章中只舉漢式的官印為例，來討論漢印形式及篆法的特徵與演變。
上林郎池
秦官印一般都有“田”形界格，並多為鑿印，“上林郎池”（圖1）為秦官印，其篆法基本與漢篆同，除“上”字因結構疏簡，上部做了屈曲變化之外，其他三字皆平實自然，與漢印中的繆相比，意態放鬆，保存了一些手寫體小的自由感，少了幾分整飭與謹嚴。
雍丞之印
“雍丞之印”（圖2）為西漢早期官印，印面形式與秦印同，其篆法雖然大體上已是適合方形印章的文字，但其中勢態的自然、書寫性的自由是與秦印相通的相比來說，
旃郎廚丞
另一方西漢早期的官印“旃郎廚丞”（圖3）的篆法更加“漢化”，印面形制雖仍與秦印同，但印文篆法方正道嚴，其書寫性的自由完全退去，體勢比秦幕印更加方正，更適合於方形的印面。
漢印法漸漸方正整齊，篆法自身與方形印面已完全符合體，再加邊框界格就成為畫蛇添足之舉，於是邊框界格在漢即中就漸漸消失了，而由一種“隱性界格”替代之。這種無形的界格是由印文之間、印文與印邊之間的留空形成的，漢印雖無界格，但印中的章法一般不打破這種無形的習慣分界。
皇后之璽
如西漢的玉印“皇后之璽”（圖4），印面上法安排明顯被這種無形的界格所固定。比起秦印來，西漢官印中的法整齊方化，但比起東漢印章仍顯出一定的自由性，
大將長史
如西漢官印“大將長史”（圖5），其中“大將”二字並未過分追求方化，多少保持了一些書寫性的自由。此期的漢印，有鑄有鑿，印文篆法多凝重古厚。
新莽時期雖然只有十幾年，但其官印形制特點非常明顯，印文無四字者，多是五字之上，築法工穩，一般製作較精。
定胡軍司馬
黃室私官右丞
如“定胡軍司馬”（圖6）和“黃室私官右丞”（圖7）就是典型的新莽官印，六字印印文佔地均分印面，五字印則是最後一字拉長作一行。新莽官印章法的排列是一種固定的製作模式，並不考慮印面篆刻美的需要，印文篆法的自然條件決定著印面篆刻美的高下，
執法直二十二
如“執法直二十二”（圖8），印文安排執著於成法不変，印文自身又沒有為篆刻之美提供條件，所以形成印面左右輕重失調的病態。
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