“犯犬”是相聲門裡的行話，即通過誇張的肢體動作和麵部表情表述段子情節或刻畫人物。這個詞在相聲界可是不折不扣的褒義詞，內行觀眾提到“犯犬”，必然會先想到馬志明、侯耀文、趙偉洲、高玉慶。的確，這四位可以說是相聲演員裡的“犯犬”高手，不著痕跡的表演加上出其不意的包袱，俘獲了一大批相聲愛好者。馬志明、侯耀文和高玉慶都是在舞臺生涯的某一階段“犯犬”，唯獨趙偉洲把“狗派”表演風格貫穿始終，甚至可以說他的“犯犬”是與生俱來的，從小就狗！
眾所周知，趙偉洲是門裡出身，父親趙心敏是文字輩的門長。他也在六七歲就拜了蘇文茂先生，由於入門早也順理成章的成為明字輩相聲藝人的門長。一般來說，像張壽臣、趙佩茹、趙心敏身為門長都是老成持重的性情，而趙偉洲則不然，從小就犯葛。按理說，師父是“文哏大師”徒弟理應承襲恩師風範，臺上舉手投足流露出文雅之氣。可趙偉洲卻反其道而行，在犯犬這條“不歸路”上一走就是六十年。
上世紀六十年代，在天津市曲藝團裡趙偉洲和王佩元小哥倆被視為團裡最出眾的後輩人才。兩位既是從小長起來的玩伴，又是默契十足的搭檔，“打鐵”的合作關係與當年紅極一時的“常趙檔”頗有幾分相似。1963年，團裡決定從二十幾個學員中挑選五位跟隨蘇文茂、朱相臣等人全國巡演隨團學習，這對於團裡十三四歲的孩子們來說能被選上絕對是天大的好事。這五位當中自然有趙偉洲和王佩元，其餘三位是張志寬、謝天順和常寶豐，也都是日後曲藝界響噹噹的人物。
在演出之餘，帶隊的老先生們也把五個孩子當成了開心果，尤其是機靈的趙偉洲深得常寶霆的歡心，因為常寶霆總讓他模仿蘇文茂、李潤傑、駱玉笙等人的一行一動，別說趙偉洲還模仿的有模有樣有包袱。由於是全國多地巡演，幾個孩子也逮著機會就到處玩耍，趙偉洲更是玩得最歡的。結果有人就跟蘇文茂告狀說：“蘇先生，你看見你徒弟趙偉洲走路貓著腰了嗎？”蘇文茂說：“沒有，怎麼啦 ？”那人回答：“他在樓道里坐著扶手往下滑把襠咯了”。
轉天蘇文茂、朱相臣給學員上課，期間趙偉洲和王佩元彙報演了一段《論捧逗》，剛演完蘇文茂就把臉沉下來了，“昨天去玩了吧？”這倆人也不敢說話，“都給我到門口站著去！”小哥倆從沒見過蘇先生髮這麼大火，嚇得趕緊在屋外低頭站著。當時外面正好還下著小雪，沒一會兒趙偉洲就哭了。朱相臣心疼這倆孩子就讓他們先進屋來，可回來之後蘇文茂的氣還沒消，接著訓斥兩人：“團裡這麼多學員，怎麼就讓你們跟著來，讓你們玩來啦？”趙偉洲抹著臉上的眼淚跟師父檢討，以後一定改。
朱相臣也過來緩和氣氛，“孩子，你師父是為你們好，光貪玩能長進嗎？咱們相聲就得精雕細琢就得.......”說著把雙手十指交叉，“......就得嚴絲合縫”。朱先生左手有殘疾，小拇指少了一節，這麼一筆畫，正巧被低著頭趙偉洲看到。朱相臣接著說：“孩子，明白了嗎？”趙偉洲說：“明白了！”朱先生問：“都明白什麼了？”都到這節骨眼趙偉洲還沒忘了犯犬，一蜷自己左手小拇指，也做了個十指交叉的姿勢，說：“我們得嚴絲合縫。”蘇文茂一看就急了，“混蛋！朱先生是你師爺！”說完他也樂了。被孫子輩的孩子砸了一掛，朱相臣非但不惱，還給縫了一句：“出去！這都什麼孫子，還拿我砸掛！”
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