《智鬥》，是現代京劇《沙家浜》中的一場，這部劇醞釀於1958年秋，上海市人民滬劇團於1959年初排時劇名為《碧水紅旗》，由文牧（執筆）根據崔左夫的《血染著的姓名——三十六個傷病員的鬥爭紀實》改編，楊文龍導演，丁是娥、解洪元、邵濱蓀等主演，1960年、1963年及文革後曾數次復排。 1964年該劇被北京京劇團移植為京劇，初名《地下聯絡員》，汪曾祺、楊毓珉、蕭甲、薛恩厚改編，蕭甲、遲金生導演，趙燕俠（張君秋）、譚元壽、周和桐、馬長禮、王夢雲、劉雪濤等主演。後相繼改名為《蘆蕩火種》和《沙家浜》，“文革”中被確定為八部革命樣板戲之一，阿慶嫂改由劉秀榮扮演，後由洪雪飛接替，沙奶奶改由萬一英飾演。交響音樂《沙家浜》也曾位列八部革命樣板戲之中。
1958年大躍進時，北京市委書記彭真和市委其他領導曾經有過嘗試排演現代戲的念頭，但一些名演員如馬連良等明確表示不願參加、不願看現代戲，此議只好擱置。1963年12月12日、1964年6月27日，毛澤東連續兩次對文藝工作作出批示。北京市文藝界處於“極大震動中”(市委報告語)，首當其衝地成了被貫徹的重點對象，危急之下市委決定加快排演出一批高質量的現代戲。
1964年3月11日，彭真和負責會演的中央文化部領導 觀看了《蘆蕩火種》彩排，當即批准這部戲公開演出。3月31日康生看後，大加稱讚:“戲很好，在藝術上開了個路子”。 對陪同的林默涵說，我要向總理推薦這出戏。4月10日三位副總理連同各省市負責財務的書記看戲，一致認為這個戲是出色的。 甚至說:“這麼多現代戲，還是《蘆蕩火種》成功。”
1964年7月23日，在全國京劇現代戲觀摩演出大會上，毛澤東主席和其他黨和國家領導人觀看了京劇《蘆蕩火種》。在演出結束後，毛澤東走上臺去與演員親切握手，合影留念，掰著手稱讚說：“阿慶嫂演得好，郭建光演得好，刁德一演得好。”還幽默地說：“蘆蕩裡都是水，革命火種怎能燎原呢？再說，那時抗日的革命形勢已經不是火種，而是火焰了嘛。”在此之前，譚震林也曾對劇名提出過意見，他認為劇情中的這段故事，自己曾有親身經歷，當時的革命形勢已成燎原之勢，再用“火種”顯然給觀眾造成一種單薄、軟弱之感。為此，毛主席專門對此劇做出三點指示：第一，要鮮明地突出新四軍戰士的音樂形象，要加強軍民關係的戲；第二，原滬劇《蘆蕩火種》的結尾，是新四軍利用胡傳魁結婚，化裝成吹鼓手、轎伕，搞出其不意的襲擊。最初改編成京劇時，也是這樣處理的。這樣結尾成了鬧劇，全劇就成為風格不同的兩截子了。應該改為新四軍正面打進去。要突出武裝鬥爭的作用，強調用武裝的革命消滅武裝的反革命。第三，故事發生在沙家浜，中國有許多戲用地名為戲名，這出戏就定名為《沙家浜》。
所以，現代京劇《沙家浜》是從滬劇《蘆蕩火種》移植而來，當年前輩大師們為京劇搞現代戲可真是嘔心瀝血，張君秋和趙燕俠兩位大師都扮演過阿慶嫂一角，為了塑造好地下黨員阿慶嫂這一光輝形象，兩位大師在阿慶嫂的人物造型和音樂造型上做足了文章，為今天舞臺上阿慶嫂的光輝形象的樹立打下了堅實的基礎，俗話說前人栽樹、後人乘涼，飲水不能忘了掘井人呀。
下面為大家分享的是四個不同版本的《智鬥》，各有千秋，各具特色。
第一段：張君秋、馬長禮、周和桐演出；
第二段：趙燕俠、馬長禮、周和桐演出；
第三段：趙燕俠、馬長禮、趙炳嘯；
第四段：洪雪飛等電影版。
本來是製作好了四段智鬥音頻的，但上傳時，因為文件超過30M，不能上傳。沒辦法，只好把最後電影版的刪去，好在這個版本的唱段，到處可以找到。
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