提起国产青春片，呈现在脑海中是这几个词：早恋、车祸、堕胎。也不知道什么时候起，青春就变成了这个样子。这并不是我们的青春，青春应该是懵懂的，是叛逆的，是暧昧的，是成长的，但绝不是中年老男人对少男少女那自以为是的意淫，也不是那满是时代符号，却没有丝毫生活质感的疼痛回忆。
我们记忆中的青春绝不是这样啊，直到《过春天》的出现，让我看到了不一样的国产青春片。它不像《初恋那件小事》那样纯纯的爱恋，也没有像《致我们终将逝去的青春》那样的车祸、堕胎，它是以青春少男少女为叙事主体的影片。
《过青春》所关注的是跨境学童这个特殊的团体。何为跨境学童？家在深圳，每天却要去香港上学的儿童。由于他们每天都会往返于内地与香港之间，所以他们非常容易被一群人——水客盯上。水客是专门往返于大陆、香港、澳门之间携带产品进出，赚取利润的人，实际上就是走私。过春天其实还有一层含义：水客走私过关成功的暗语。
少女佩佩就是一个跨境学童，她的父亲是香港人，在香港也有自己的家庭，而母亲是内地的“二奶”。她每天去香港上学，有香港的身份证，但是却和母亲住在深圳，在香港没有家。她的同学和闺蜜都在香港，在深圳没有朋友、没有生活，同时又缺乏父母的关爱，没有家庭安全感，这样的家庭环境是少女对自己身份的认同产生了焦虑。
缺乏家庭的关注和亲密感，少女就希望从朋友那边获取一切，为了实现对朋友的承诺，她甚至愿意铤而走险。想要实现她们去日本看雪的约定，无法指望父母，只能依靠自己。无意中她们闯入了一个“走水”的地下组织，开始了自己过春天的经历。
《过青春》的导演是做了十年家庭主妇后的处女作，她以一个母亲细致敏锐的视角捕捉了骚动不安却又柔弱的少女内心。影片中充满的隐喻，佩佩在香港的生活是用手持摄像机拍摄，以此隐喻她生活的动荡不安，而在深圳的生活，则是固定镜头，隐喻她的生活的一成不变，平静如水。佩佩两次和父亲的遇见，都是隔着玻璃的互相对视，玻璃反射着两人的脸在同一个画面中，似近实远，亲情的隔阂不言而喻。
对于如此一个青春少女为何愿意去做如此危险的事情？一方面是为了实现和闺蜜的承诺，同时也是佩佩在第一次接触到水客团体时，那其乐融融的家庭感，让她获得了从没有过的亲密感和认同感，填补了她内心情感的缺失，她对水客的认可使他无从考虑事情的严重后果。
这其实何尝不是我们每个人青春时一样。青春期的我们，总是对父母的叛逆，对于外人的些许关怀却相信不已，对朋友掏心掏肺，对家庭却是当做牢笼。
青春的少男少女正是构建自己的世界认知的时候，家庭的一切对于他来说，都太熟悉。而外面的一切，都是新鲜的，如果家庭没有适当的关爱，没有正确的引导，那么他们就会自己去寻找答案，而往往有些人，就是利用这些漏洞，将孩子引上歧途。对于佩佩来说，她并不能完全懂得走私的严重性，她只是觉得这样做会理她的朋友更近，更温暖。
影片中对于荷尔蒙迸发的描写更是发乎情，止于礼。佩佩和阿豪在一个狭小的房间里将走私的手机互相捆绑在身上，那迷离的影响，红色的灯光，少女的喘息声，将青春期少男少女的荷尔蒙冲动表现得淋漓尽致，让人面红耳赤的同时，却又如此的感同身受。
《过春天》是一部现实主义的青春电影，它展示了青春少女对家庭的焦虑，对友情的盲目，对爱情的懵懂，深刻而又克制，没有落入残酷青春的俗套，拍出了与“众”不同的真正的青春。
希望《过青春》真的能使国产青春片度过关卡，迎来真正的春天。
閱讀更多 華仔看電影 的文章
