【每天讀幅經典19】夏圭 西湖柳艇圖 局部 立軸 絹本 縱107.2釐米 橫59.3釐米 中國臺北故宮博物院藏。 夏圭的生卒年不詳，在南宋寧宗時任畫院待詔，作為宮廷畫家，他這幅立軸為我們再現了當時作為南都臨安西湖邊的春日景色。
【每天讀幅經典19】夏圭 西湖柳艇圖局部1 從構圖上看，這幅畫與馬遠的《踏歌圖》有類似之處，在上半段的遠景中，用淡墨染出天空浮動的白雲，與煙霧迷朦中的樹林相接。整體採用平遠的構圖，但又層次分明，具有空間感和真實感。
【每天讀幅經典19】夏圭 西湖柳艇圖局部2 在畫面中斷，則描繪了柳堤迴環，樹木疏密有致，與點景的小橋、人物相互呼應，畫面豐富、生動，富有韻律。岸柳，木橋，平渚盡收眼底。
【每天讀幅經典19】夏圭 西湖柳艇圖局部3 與馬遠的《踏歌圖》類似，夏圭在畫面下段，描繪了茅舍、酒家和遊船，反映出當時真實的生活場景。
【每天讀幅經典19】夏圭 西湖柳艇圖 細部1 在對景緻的描繪中，夏圭把握了西湖的一些特點，如煙的楊柳，灼灼的桃花。同時，也對人們的生活場景，有細緻觀察，比堤上的兩部“肩輿”，用簡單的筆觸，卻生動再現了當時人們的生活狀態。
【每天讀幅經典19】夏圭 西湖柳艇圖 細部2 在近景中，湖邊上的房舍和酒肆，都搭建在水面之上，鱗次櫛比，和“肩輿”中出行的遊人一起烘托出西湖春天覆蘇的熱鬧場景。
【每天讀幅經典19】夏圭 西湖柳艇圖 細部3 與馬遠相比，夏圭對於點景人物的處理顯得不那麼精細，但這正是他的特點：筆簡而形具。馬遠刻意將近景置觀者眼前，所畫人物五官清晰，姿態生動；而夏圭則將景物遠置觀者身外，畫人物僅圈臉勾衣、點簇而成，樓閣隨手勾畫。
【每天讀幅經典19】夏圭 西湖柳艇圖 細部4 夏圭這種對人物的畫法主張“脫落實相，參悟自然。”趨向筆簡意遠，遺貌取神。這也影響了後來的倪瓚、黃公望和吳鎮等人。
【每天讀幅經典19】夏圭 西湖柳艇圖 細部5 《成淳臨安志》裡曾描繪說：“自中興以來，衣冠之集，舟車之舍，民物阜蕃，宮室巨麗，尤非昔比。”夏圭此圖，使我們可以結合圖像，感受下當時西湖周邊的繁榮情況。
【每天讀幅經典19】夏圭 西湖柳艇圖 細部6 夏圭此圖，尤其是下半段對世俗風景的刻畫，脫離了普通風景畫的窠臼，對於我們瞭解700年前杭州的面貌、人們的生活狀態，也具有參考價值。
【每天讀幅經典19】夏圭 西湖柳艇圖 此畫無作者名款，根據圖上鑑藏印和題跋可知，該畫傳至清初為梁清標所得，後入清官，乾隆皇帝在畫上題詩兩次，並著錄於《石渠寶笈續編》等。現收藏於臺北故宮博物院。
分享到:
