“繪畫它是個遊戲，我覺得這樣的快樂，其實沒有變過”，曾經如此描述繪畫的葉永青，當時應該沒有料到，帶來快樂的繪畫創作，如今也讓他陷入一場抄襲風波。
昨天（3月7日），學姐收到了一條來自川美公眾號的推送，內容如下：
相信大家看到這個消息都感到震驚，可能有些同學還不知道發生了什麼，下面，學姐帶大家瞭解一下事情的原委。
中國藝術家抄襲長達30年
據外媒報道，近日，比利時著名藝術家克里斯蒂安·西爾萬（Chiristian Silvain，以下簡稱西爾萬）譴責在國際上頗有名氣的中國藝術家葉永青，認為對方三十年來一直抄襲自己的作品，並且以超過原作100倍以上的價格售出從而獲利。
消息傳出後，迅速引發熱議。不少失望的藝術家和網友評論稱，“能堅持30年也不容易，從此改名葉永侵”。
我們看到這個消息非常震驚，這個中國繪畫大師的確是稱得上大師，他被稱為西南畫派、四川畫派的代表人物。辦了多次畫展，人稱“葉帥”。在藝術圈被尊稱為“葉帥”的葉永青，畫作究竟有多值錢？
387件作品拍出1.63億元
均價42.1萬
這場抄襲風波，也讓葉永青動輒就能拍出數十萬、上百萬的“天價”的畫作浮出水面。
西爾萬以“金錢”為名指責葉永青，他透露自己的一幅畫最多能賣出6000歐元（約合人民幣4.56萬元），“但是抄襲後的作品會是100倍以上的價格。最近一次葉永青在克里斯拍賣行上的畫作最終以60萬歐元成交。”
這位在中國當代藝術圈赫赫有名的“葉帥”，作品究竟有多值錢？
“在上世紀90年代初，葉永青並不是很有名。”一位藝術行業的資深人士這樣說。
葉永青從小眾藝術圈走進大眾視野，源於他畫的一隻鳥賣出了25萬元，彼時引發廣泛熱議。據悉，這幅名為《鳥》的布面油畫由葉永青創作於2001年，9年後（2010年）在瀚海秋季拍賣會上以25萬元落槌。
在這之後，葉永青的創作一路走高，成為拍賣行的寵兒。
現如今，“葉老師的作品在現當代藝術市場裡，拍賣價格一直偏高。”一位藝術品拍賣行業的人士告訴記者。
《中國藝術品拍賣市場調查報告（2018年春季》顯示，2000年1月1日到2018年6月30日期間，油畫100指數“小投資高回報樣本藝術家TOP30”裡，葉永青赫然在列。
圖片來源：《中國藝術品拍賣市場調查報告（2018年春季》
下面這幅畫好像是被比爾蓋茨收藏了……
在這個事情出來之前，雖然學姐不是什麼藝術圈的專家，但是無論從任何角度，葉永青都是當之無愧的中國繪畫大師，沒什麼好爭議的。
但是誰能想到一位名不見經傳的外國畫家竟然能跳出來指責他是抄襲？而且長期抄襲，抄襲了30年之久？
我們先來看看葉大師早期的一個畫風陡變的情況，這個對於後期理解抄襲很有幫助。
↓這是1983年左右的畫風
↓這是1984年的
↓這是1987年的，畫風略微轉變
↓這是1993年的，畫風進一步有所轉變
暫時就看這幾年，我們都知道，一個藝術家的畫風是會隨著人生經歷的不同，對藝術認知的不同，以及自己的思想境界的不同而轉變，這是正常的。
可以看到，基本上這10年左右，畫風是呈現一個有序的變化。基本上還沒脫離自己的影子。但是到了1994年，畫風完全轉變！根本性的轉變！
看著1994年的作品↓
可以看到，明顯的，和過去10年完全不同，第一次出現了格子的構圖方式，由原來的整體構圖變成了現在的分格構圖。
我們現在要求大家記住2點，
一個是那個叉。
一個是那個飛機 。
這兩個元素，在他前期的所有作品中都沒有出現過。可能你會問，這代表什麼呢？過去沒畫過現在就不能畫了嗎？不，當我們牢記這兩個元素的時候，那麼是時候請出這幅畫了。
牢記：1、大叉；2、飛機。
看到這幅畫沒有？
這幅畫的創造年代是1991年。
這幅畫是誰的呢？就是我們本文的另一位主人公，來自比利時的不知名畫家，CHRISTIAN SILVAIN，克里斯蒂安·西爾萬。
這個飛機正是他繪畫的代表元素，出現在多幅作品中。
他1950年出生於比利時，由於從小父母離婚分居，他的童年非常的慘，是和兩位阿姨一起渡過的，而且小時候因為家庭的遭遇他有過自閉症。他的這些超現實主義的畫作和他過去的經歷有很大的影響。
這是他部分的經歷↓
然而，我們國內對他可謂是一無所知，只有在當地，才能知道一點他的信息，如果說按照等級分，顯然葉大師屬於國際級的大師，而這位西爾萬先生屬於三等開外的藝術家了。
但是誰都無法想到，國際級的葉大師竟然很多作品都是涉嫌抄襲這位名不見經傳的藝術家的？
這個事情在比利時和外媒已經炸鍋了。
“畫家西爾萬的畫作被葉永青抄襲，其售價是原作的100倍。”
100倍？是的，事實上根據外媒的整理，涉嫌抄襲的作品總價值可能超過了740萬美元。而西爾萬本身畫作的價格真的只有幾十分之一甚至百分之一。
很多外媒都報道了這個事情。
“西爾萬被抄襲，複製本售價一百倍。”
“抄襲者賺取了數百萬美元。”
“他正在發財！”比利時人甚至用這樣的詞彙來評價這起抄襲事件。
席爾瓦向記者展示被抄襲的其中一幅畫。這是他1989年畫的，我們標記了幾個地方，給大家做參考，一個是那個孩子，一個是那個大叉的標記。
看看葉大師的後續作品。
1996年，葉大師的《巴黎水果市場》
1997年葉大師畫作《星期天》。
看到了嗎？這是比利時當地報紙的報道，西爾萬的原作售價不過1.5萬歐元，而葉大師的作品售價幾乎是10倍，13.1萬歐元（人民幣11萬vs99萬）。
當地的電視臺也是非常的憤怒，把疑似抄襲的作品列了幾幅出來。
其實我們覺得這個已經不是抄襲不抄襲的問題了，而是複製了。
左：葉永青作品“父與女”和“獨行”；
右：Christian Silvain作品
大家可以清楚的看到，這個已經談不上借鑑和模仿了，基本上就是完全的拷貝了。
下面這幅是西爾萬的幾副代表作，
好像也是89年的。
這2幅是91年的：
我們可以清楚的看到幾個重要元素：
1、飛機造型
2、牢籠中的人物
3、各種鳥的造型
4、樹枝
5、紅色的大叉
這都是西爾萬畫作的靈魂元素，而在我們葉大師的後續作品中，即使不是100%的複製，這些元素也被“吸收”的淋漓盡致。我們用黃框標出。
這是葉大師1997年作品《遷徙的季節》。
葉大師1997年作品《朋友》。
葉大師1997年作品《老張的心事》。
1997年葉大師的這張《黑樹幹》更是了不得，幾乎把西爾萬的元素全部畫進去了。
這是葉大師1998年的作品，《糟糕的週末假期》，各類元素我們用黃框標出來了，基本是一應俱全。
這是1999年葉大師的手稿，可以清楚的看到西爾萬的繪畫元素。
這是葉大師1999年的另一份手稿。
我們再比較一下，下面幾幅西爾萬的原版作品，你是不是都會覺得分外眼熟？
具體是怎麼個經過，根據西爾萬的敘述，極有可能是90年代初葉大師看到了一個西爾萬的畫展後得到的“靈感”。
作品相似但價格差距40倍左右
至於西爾萬自己是怎麼發現的，那就更加
魔幻了，有客戶買了葉大師的作品，跑過來和西爾萬說：“你的作品最近退步了，粗糙了很多啊。”西爾萬都傻了，說我哪個作品退步？客戶拿出來給他一看，他暈倒！根本就不是他畫的，再一問，這才找到了根源。當地媒體的報道：
“中國畫家因為抄襲西爾萬的作品變得富有，他甚至敢在布魯塞爾展出抄襲我的畫作。”
怪不得，原來葉大師的畫都賣到歐洲去了，原版作者肯定要跳腳……
根據報道中的敘述，西爾萬的畫廊老闆Jos Depypere彙編了一些葉大師在歐洲高價賣畫的一些作品集。
事實上這個事情最早被發現已經是很多年前，西爾萬也投訴過一些畫廊和拍賣行，當時都被撤下了，但是後續依然屢禁不止。根據他的判斷，是葉大師的畫作價格高昂，畫廊和拍賣行都願意不斷推高價格來獲取更高的利潤。
克里斯蒂安·希爾文及其團隊希望歐洲對葉永青禁展，同時與蘇富比、佳士得拍賣行接洽，要求停止售賣類似畫作。但他也對HLN表示，“葉永青現在是一位重要的中國藝術家，他甚至是一位策展人。他在中國很有影響力，所以反對他並不容易。”
西爾萬表示，“ 葉永青在中國很有名，他具有國家明星的地位，並在國外銷售很多”。西爾萬稱，自己的一幅畫最多能出售6000歐元，但是抄襲後的作品會是100倍以上的價格！
克里斯蒂安·西爾萬（Christian Silvain）在他的facebook直接掛出了RTBF比利時法語區國營電視臺的節目、多個視頻及截圖，在節目中比利時藝術家Cristian Silvain說自己的那些系列作品是1985至1986年開始創作的，而葉帥的，是1993、94、95年才開始做這樣的作品。
的確，人家抄襲倒算了，跨國估計一般不會計較，但是現在抄襲自己的作品都賣到家門口了，而且價格比自己的原版還高10倍和百倍，誰受得了？
我們也覺得從技術上是否能判斷葉大師抄襲？其實某些作品不用判讀就能看出，比如西爾萬的這幅89年的作品：
再看看葉大師的這幅作品，還有什麼好說的？
有網友對某一幅畫做了比較，大家看看樹枝，左邊是西爾萬的，右邊是葉大師的。
這個樹枝的複製幾乎達到了100%。
就連很多專業的圖片比較網站給出的數據都是超過50%，還有什麼好說的？
葉永青：他對我影響至深
對此，我們網上查到的葉大師的回應有兩個，一個是號稱正在和西爾萬聯繫，稱自己受西爾萬影響很深。
話說，葉大師你在人家發飆之前怎麼不提這個名字？現在人家找上門了你說對自己影響很深？
而後續事件繼續發酵之後有記者再去採訪，得到的回答是拒絕回應。
很多網友都非常憤慨，覺得這個事情實在太過分了吧？
而中國的文藝圈似乎很多人都在為葉大師洗地。
很多網友都非常的反感。
我們不知道葉大師會怎麼處理這件事情，我們也不知道類似這種事情最後有沒有什麼評判機構來做判定。
到底是否涉及抄襲？如果涉及了有何處罰？我們都不知道。
此時倒是可以看一下距離我們最近的日本的一個案例，這個人是日本著名的畫家和田義彥。
他原來在日本是一個什麼地位？基本上國家級的獎項能拿的都拿了，2002年獲東京的一家美術館大獎，令他的名字更為觸目，到了2005年獲得‘文化廳藝術選獎文部大臣賞’之後，他的事業就登上了巔峰。
堪稱日本畫圈的頂級大佬，只要是他的畫展一定人山人海，只要是他的講課一定坐滿教室，可是他卻在畫上栽了跟頭。
2006年的事情，左邊是他抄襲的《宴席之後》，右邊是意大利藝術家阿爾貝託的原版《妻子的丈夫》。
隨後又繼續深挖出其他的疑似盜版的作品。左邊是原版，右邊是他畫的。
更多的畫被日本媒體挖出來，左邊是他盜版的，右邊是原版。
這個很明顯是抄襲了，日本文化圈得知這個消息之後是怎麼做的？
2002年接受的大獎馬上被美術館收回，武藏野美術大學油畫系尚在學期中間就取消他的教席，所有的畫展被取消，日本媒體窮追猛打。
形容他盜作、偽裝、欺詐、國際罪犯、文化國家日本之恥等等，基本上把他逼到了死路，我們現在已經無法聽到他的名字了。從日本頂級大師到過街老鼠，這就是日本對待抄襲者的態度。
葉大師這次事件，我們不能自己去定性為是否抄襲，當然需要等待權威部門的鑑定、解答和通報，不能冤枉了葉大師對不對？
不過從日本對待抄襲者的態度中，或許我們能學到些什麼……
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