一早就听说过东北下岗潮给当地居民生活带来的重击，但时至今日，才终于有一部电影把那个时代拍了出来。
这部电影叫《下海》。
《下海》选择了一个极为巧妙的切入口，将镜头对准了数以十万计的下岗居民的一小撮：听说在法国做保姆挣的钱多，前往法国“淘金”的人。
她们通常报一个廉价旅行团，到了法国就销声匿迹黑在了这个人生地不熟的地方，自食其力，并将赚到的钱全部寄给东北的家中补贴。
但所谓的做保姆挣钱，自始至终就是一个美丽的肥皂泡，到了巴黎之后的所有人都立刻遭到生活的重击，微薄的薪水连在巴黎的生活开销都没办法承担，就更别说补贴家用。
于是一部分人选择灰溜溜的返乡，还有另一部分倔强的，或欠下巨款才来到法国的，便留在了巴黎，做起了她们唯一能做的事情，那就是站街。
《下海》讲述的故事，就是一个名叫丽娜的东北姑娘，抛离丈夫和儿子，怀揣着赚钱梦来到巴黎“下海”赚钱的故事。
《下海》的导演是奥利维耶·梅斯，一个土生土长的比利时人，毕业于比利时 IAD艺术传播学院电影导演专业却是一个不折不扣的中国通。
他的长片《发高烧》记录了中国河南艾滋病患者的生存状况，《去不息》和《猴年》则将镜头对准了一个三峡“移民”家庭，到了2008年，纪录片《前门前》是他一年半在前门附近取材取景之后的作品，北京的城市化改造，永远留存在了奥利维耶的镜头中。
《下海》是他的第一部剧情长片，但抹不掉的是其中的纪录片色彩和风格，偶然间发现身在巴黎的中国站街女这一群体的奥利维耶，进行了长期的取材和走访，《下海》的剧本才得以完成。
《下海》的好在于，奥利维耶没有机械化的呈现巴黎站街女群体的众生相，而是选取了其中几个生活切片，几场戏结合至一起，生活现状一目了然。
在丽娜被第一个保姆雇主家庭扫地出门之后，在一家中国餐馆又一次为有人看不起东北人而发表歧视言论的时候，她在巴黎的“贵人”李玉梅出现了。
同为东北人的两人真正的诠释了一把“老乡见老乡，两眼泪汪汪”，是玉梅帮她解决了住处问题，丽娜搬进了巴黎的合租房，住在那里的，全部都是来自东北的站街女。
除了玉梅和丽娜，其他5,6名女人的戏份少之又少，但她们的形象在过年那场戏中得以丰满，有的是为了给儿子攒钱买房，有的是赚钱还债，也有的，是在这边待了十几年，想走也走不了。
凝重的氛围和随后放上音乐之后的喜庆形成对比，难得脸上露出笑容的她们，可能一年也就只有这么一次，在无限的思乡情绪下，暂得一丝轻松。
影片中的丽娜，是一个四面受阻的角色，家里欠下高利贷，夫妻双双下岗的状况让丽娜决定放手一搏来到巴黎，却在落地不到24小时就遭遇重击。
一个月仅仅500欧元的工资和之前听说的2000欧元相去甚远，更别说只会欺负自己人的中国房东因为无理的撒泼行为剥削了100欧元。
发觉做保姆不是一条路的她陷入了两难境地，一方面不可能回国承受更大的债务压力，另一方面在巴黎语言不通，除了站街，似乎真的无路可走。
或许是每天耳濡目染之后的麻痹，丽娜也选择走上了站街这条路。
不到走投无路之时，没有人会选择出卖自己的身体。
很多人不理解，为什么要远赴巴黎，为什么到了巴黎还选择去出卖身体赚钱。你的不理解，也许真的是你没有经历过罢了。
影片中最令我印象深刻的一个镜头，是丽娜和玉梅望向窗外，灰蒙蒙的街景，远远的屹立着的埃菲尔铁塔依稀可见，一个全景包含了半个巴黎的面貌，远方的是梦想，而脚下踩着的，才是现实。
有人说在这部电影中没有看到任何城市景观的呈现，去辽宁拍也并无什么两样，但在我看来，这也正是正确的拍法。
大众眼中的巴黎只存在明信片、宣传片中，而几百万居民居住着的巴黎，是一个万花筒，在丽娜她们的眼中，巴黎不是埃菲尔铁塔、不是凯旋门、更不是香榭丽舍大街，巴黎是备受歧视的愤恨，是苟且偷生的无奈，也是出卖身体的屈辱。
出演丽娜的演员齐溪，则给这个角色赋予了浓厚的层次，为东北人鸣不平时的泼辣，站街“上工”时面无表情的冷漠，和老公视频通话时的喜悦和一丝说谎的不安，都被完美演绎。
而出演丽娜弟妹丹丹的曾美慧孜，短短的几场戏，再一次证明了她是目前中国最会演戏的一个女演员之一。
影片到了最后半个小时，丽娜和丹丹回了国，终究纸包不住火，在巴黎的那些事被老公得知，经历了男人所能经历的最大耻辱的他，选择了离家出走。
影片最后丽娜前去找他的时候，两人在烟火气充满的厨房，一句“有蒜没”，和解与否并未提及，影片也就戛然而止。
就像那句话台词说的一样，“想招呗，在哪儿不能呆啊。”《下海》讲的也就是这件事儿，无论多艰难，生活依然还是要继续。
《下海》选择了这样一个历史背景去进行取材，但没有泛泛的表现众生相，而是选择了一个细腻的切口，通过一个家庭反映了这样一个时代。
时代性的悲剧落在每一个人的肩上，但即便身负重担，只要活着，就还是要继续。
閱讀更多 電影通緝令 的文章
