香港的电影开始就是文人和商人的结合，或者叫做电影人和商人的结合。这些电影人是指的那种真正的爱电影的人，因为如果不是真爱，在香港那样激烈的竞争下，很难坚持的做下去。这种情况从邵逸夫时期的邵氏就可见一斑，当时的李翰祥和胡金铨等影人一方面是因为生计，一方面出于对电影的热爱，他们选择了电影这个行业。 这种情况一直贯穿了整个香港电影市场的始终，这就造成了香港电影始终是以谋求最大可能的利益为最终原则的，所以香港没有纯粹的艺术电影。
这其中也包括以文艺片为主的王家卫和许鞍华，而香港又是一个很缺乏文化沉淀的地方，这里的本土历史相对较短，而一段时间内香港又被英国人所殖民，脱离祖国怀抱的同时，又扮演了一个特殊的政治经济地位。但是这个时候这个地区的文化就缺乏归属感，而这里又不像美国，可以以一种包容的姿态把各方的文化都纳入到自己的怀抱，因为香港那个时候即没有祖国，又没有自由。在这种情况下香港就形成了自己独特的人文风格，这种风格里包含了香港人内心中的各种声音。而香港电影就是在这样的氛围中孕育出来的。
香港电影经历了初创阶段之后，在80年代后期和90年代初期迎来了巅峰时刻，这个时候以吴宇森和徐克为代表的各大导演相继登场，将香港的电影事业推向了一个高点。这两位导演当时还是以延续胡金铨和张彻的武侠风格，结合当时世界的先进电影模式和技术，对之前的作品进行一次再创作。这种顺势的拔高，提高了电影的质量的同时，也保证了投资方的利益。虽然这两位为香港电影带来了很多经典，但是说到艺术性上，这两位导演还是以商业片为主。在电影类型的创新和发展上，他们缺乏自己的特色。
这个时候新一代导演王家卫和杜琪峰开始被影迷们关注，王家卫是一个典型的低产导演，在1988年导演过他的第一部作品《旺角卡门》之后，到目前为止，他共计完成了10部电影作品。制作周期长，是他拍电影的一大特色。但是他的每部作品都堪称经典，每次上映都会引起一番轰动。王家卫的作品并没有延续香港之前的电影模式，而是学习欧洲的文艺电影的形式，结合自己对电影的理解，创造了属于他自己作品风格。王家卫风格相对华人观众而言特别的新颖，观众可以从他的影片中找到主角的情绪，通过一句句似懂非懂的台词，观看这独特的镜头剪辑的影片，仿佛是跟着主角的内心在光影中游弋。
王家卫的电影风格注定他的作品是较为小众的，而且很在短时间的院线阶段取得成绩。但是王家卫的电影作品有自己独特的商业模式，这是因为他的作品虽然院线票房一般，但是却非常的受电影节的青睐，他的作品一旦上映，经常会横扫各大电影节，特别会得到欧洲电影节的认可。而他的作品虽然票房不好，但是在碟片市场却表现抢眼，当一个人，在一个独立的空间里欣赏王家卫的电影，是一种绝佳的感受。无论是《东邪西毒》里的欧阳锋，还是《花样年华》里的周慕云，总能让观众找到自己影子的同时，看到生活的另外无数种可能。
而杜琪峰的履历较王家卫却又截然的不同，王家卫是香港理工大学美术专业，而杜琪峰最初只是香港无线跑龙套的。值得庆幸的是后来杜琪峰遇到了自己事业的贵人，他的事业也开始从台前转到幕后，渐渐的从助理导演做起，通过自己的努力最终奠定了属于他的风格。并且开创了一个和吴宇森完全不同的香港黑帮电影时代——银河印象。
杜琪峰制作电影时和王家卫不同，他的作品讲求快，而且他的电影有时候风格也不是很明显。可能会一段时间拍一些受众比较广的作品，如《单身男女》、《华丽上班族》等，也有时候会拍《黑社会》、《放逐》、《枪火》这样的作品。但是杜琪峰的巅峰作品一定是那种只有男人才能看懂的感觉，他的作品也是追溯张彻的风格，而且小编觉得杜琪峰将张彻的风格延续的，或者叫做再包装的，要比吴宇森做的好。吴宇森的作品只是表象了那种暴力美学，但是却没有发掘张彻影片中那种大侠内心的孤独和狠辣。吴宇森电影中的人更感情化，而且较张彻电影中还添加了很多女性的戏份，这种角色的加入，特别影响张彻电影的风格。或者是吴宇森创造了一种更符合当时市场的作品吧。
不过相信在经历一段时间后，杜琪峰的电影相较于吴宇森的作品要更具艺术生命力，而且杜琪峰的作品属于那种越看越有味道的感觉，这种观赏感受上杜琪峰和王家卫的作品表现的很一致。而他们又是以两种完全不同的风格诠释着香港那种独特的文化存在。那种压抑的，麻木的，但是又必须勇往直前的生活感受。但是最后的结果又是宿命的，悲剧的，不为人为可控的。
两位相对而言，杜琪峰更具备香港电影的传统，而王家卫却用新的电影结构诠释了香港人独特的文化结构。要说谁更有资格代表香港电影的话，小编还要提一下《无间道》的导演刘伟强，相对王、杜二位导演，刘伟强（曾经搭档王家卫做过摄影师执导作品的艺术倾向性并没有那么明显。但是作为商业导演而言，他无疑要更为成功，无论是他导演的《古惑仔》还是《无间道》系列的作品，都紧跟香港当下的时代元素，并且都给香港电影带来了新活力。就商业和艺术结合的最佳而言，刘伟强无疑要比王、杜两位更优秀，而且他导演的《无间道》还被好莱坞进行翻拍。
总结：就文艺片而言王家卫是当仁不让的，杜琪峰的作品则介于文艺和商业之间游弋，而刘伟强则是在商业电影类型中运作的最为成功的。如果非要给香港选一个代表的话，小编觉得还是杜琪峰最为合适，毕竟他延续了香港电影的风格。而刘伟强虽然创作了很多引领香港潮流的作品，但是除了少数作品外，多数缺乏深度。
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