近體詩就是格律詩。
初唐，宮廷詩人總結平仄韻律和對仗制定了格律詩的體制，後來科舉推廣，一時大興。這種明顯不同於唐之前詩作品的新形式很快盛行，唐人稱這種新詩體為“今體詩”，與“古體詩”互相區別。到了宋朝，文人開始總結前朝詩歌，不能再稱“今體”，便將這種詩體稱為“近體詩”，這個稱呼一直沿用到今天。也就是我們平時俗稱的“唐詩”，區別於“古風”。
既然是格律詩，就必須遵循格律。格律有幾個方面的基本規則。
第一個是押韻。所有的詩都是有韻腳的，但格律詩是最嚴格的。如果不寫格律詩，寫寫古風之類的，只需要大致押韻就可以了，平仄同押（一句押“天”，一句押“舔”）；鄰韻通押（“峰”，“中”通押）；句子多了，發生了內容或意象的轉化，使用轉韻，這些在古體詩裡面都是可以存在的，但在格律體絕對不能發生。
格律體分為絕句四句，律詩八句，排律不限句數，均是要求一韻到底，不能錯韻。而且格律詩大都是以平聲作為韻腳，極少數情況下有仄聲韻，但是我們今天來新寫近體詩，一定要遵守這些押韻方面的規則。
第二個是平仄。這是近體詩最讓初學者感覺為難的規則。漢字普通話一二聲為平音，三四聲為仄音，近體詩的平仄格式是從首句來判斷的，而基礎形式只有四種：“仄起不押韻，仄起押韻，平起不押韻，平起押韻”，即“仄仄平平仄，仄仄仄平平，平平平仄仄，平平仄仄平”我們把首句的平仄格式分析出來，再使用“對，粘”的法則就可以推導出整首絕句或者律詩的平仄關係，然後再根據平仄關係選詞寫詩，基本上就不會有讀音上的錯誤（具體推導關注看以前文章，不再贅述）。近體詩必須要能套用平仄格式，否則就不是近體詩。
第三個是對仗。近體詩中，絕句不要求對仗，律詩要求頜聯和頸聯對仗，至少頸聯（五六句）要對仗，否則出律。排律則除了首句和尾句，其他不論多少句都必須對仗，這是最難寫的，歷史上也很少有人寫好。不管多少句，要遵守平仄關係，要一韻到底，還要句句對仗，這個寫出來，更像是作者在炫技。
第四個是寫法。近體詩不但在平仄韻腳對仗上有嚴格要求，寫法上也不像古體詩，只要古樸就好，天上一句，地上一句都隨便你。格律詩屬於精雕之後的文學作品，文章講究“起承轉合”，絕句四句要迅速展開，在敘事和抒情的筆法上講究快準狠；而律詩相對來說篇幅要長一點，有足夠的字數用來鋪陳、描寫，發揮的重點在對仗的頜聯，頸聯。而律詩也是每兩句一聯的遵守“起承轉合”的寫法，最終合到首聯，完成一篇作品。而排律字數就更多，一般在十句以上，作者在格式被限死的情況下去安排自己的寫法。
第五個是意境。詩是韻文，同樣，詩以言志。寫詩，要求意境為先，在格式規則嚴苛的情況下，要寫得更加有詩意，妙筆生花，這樣的作品才能稱為好詩，這樣的詩人才能稱得上好詩人。
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