前面已經講了近體詩的格式、平仄、對仗和押韻的基礎知識，想從頭學起的朋友可以查看我的上幾篇文章。今天進階一下，詳細講解一下各類平仄出律情況的補救措施，也就是格律詩術語中的“拗救”。
有的朋友可能已經從網上查閱過相關資料，許多介紹“拗救”規則的文章對初學者來說有點燒腦，看的頭暈，今天我就用最淺顯易懂的話來詳細解釋一下。先用兩句詩做引子，看一下什麼是“拗救”：
毛澤東《送瘟神》
借問瘟君欲何往，紙船明燭照天燒。
仄仄平平仄平仄，仄平平仄仄平平。
正常的平仄應為：
○仄○平平仄仄，○平○仄仄平平。
“欲何”兩字不符平仄規律，特別是“何”字是第6字，應該平聲但用了仄聲，出律。
元好問《遊友泉寺》
霜林染出雲錦燦，春色並歸風露秋。
平平仄仄平仄仄，平仄仄平平仄平。
正常的平仄應為：
○平○仄平平仄，○仄平平仄仄平。
同樣是上聯第6字“錦”字，應該平聲但用了仄聲，出律。
以上兩聯和哪一種近體詩的基本句式都不符合，這是因為出句第6字的平仄都錯了，但是因為內容需要確實不適合換用別的字，所以在其他地方分別用了拗救措施，第一聯採取了本句自救，第二聯採取了對句相救的方法。
多數詩詞愛好者都知道，近體詩的平仄關係包括七言、五言、絕句、律詩在內共有16種基本格式，所有的字完全依照平仄格律是一種最理想的狀態，而一般要求是：即除了韻腳外，偶數位置上的字必須符合平仄，奇數位置上有的字可以放寬。但是有些奇數位置上的字是不能放寬平仄要求的，否則就會出現“孤平”“三平尾”“平仄間等”等忌諱，必須進行拗救。再如上面例句還出現了偶數位置上個別字出律的特別情況，更要進行拗救。下面針對不同的情況分別舉例解釋。
一、奇數位置上可平可仄的字。
這部分講的內容不算出律，只是為了讀起來韻律更加好聽，不補救也可，嫌麻煩的朋友可以忽略。
簡單說，就是“1、3、5不論，2、4、6分明”要求中的1、3、5字（五言是1、3字）有些字是可平可仄的，這些字的原則是“可救可不救”。但有時為了讀起來更加符合韻律，可採取本句自救的方式來拗救。分一下兩種情況：
（一）七言詩的第1、3字
李白《送賀賓客歸越》
鏡湖流水漾清波。
仄平平仄仄平平。
標準的平仄應該是：平平仄仄仄平平。
“鏡”字處應平聲而用了仄聲，作為補救，“流”字處應仄聲而用平聲，反之也可以說“流”字應仄聲而用了平聲，用“鏡”字來補救，即“1拗3救”或者說“3拗1救”。
這種本句自救用於“平平仄仄平平仄、仄仄平平平仄仄、平平仄仄仄平平”句式，在本句自救的同時，如果對句在相應位置也作相應的拗救最好。但不適合“仄仄平平仄仄平”句式，否則就成了“平仄仄平仄仄平”犯孤平了，這是不允許的，下面會講什麼是“孤平”。
（二） 腹節上的字，即七言的第5字、五言的第3字。
這兩個位置，一般都要求按標準句式寫，該平用平該仄用仄，最好別改，若因內容需要只能用拗字，要儘量去補救。一般採用對句相救的方式來拗救，但是要求不嚴的話也可以不救。分兩種情況：
1、上聯為“仄仄平平仄、平平仄仄平平仄”格式
杜牧《南樓夜》
歌聲嫋嫋出清漠，月色娟娟當翠樓。
平平仄仄仄平仄，仄仄平平平仄平。
正常的平仄應為：
○平○仄平平仄，○仄平平仄仄平。
李白《贈孟浩然》
吾愛孟夫子，風流天下聞。
仄仄仄平仄，平平平仄平。
正常的平仄應為：
○仄平平仄，平平仄仄平。
杜牧詩中出句“出”字處應平聲而用了仄聲（出是入聲字，古歸仄韻），作為補救， 對句“當”字處應仄聲而用平聲， 反之可以說對句“當”字拗，用出句“出”字救，即“上拗下救”或“下拗上救”，李白詩中“孟、天”字同理。
2、上聯為“平平平仄仄、仄仄平平平仄仄”格式
這種句式如果倒數第3字出律了，變成了：
平平仄仄仄、仄仄平平仄仄仄
對句在相同位置補救時，就成了：
仄仄平平平、平平仄仄平平平
這叫“三平尾”，是不允許的，只能用倒數第5字的仄聲改平聲來補救。例如：
毛澤東《送瘟神》
坐地日行八萬裡，巡天遙望一千河。
仄仄仄平仄仄仄，平平平仄仄平平。
正常的平仄應為：
○仄○平平仄仄，○平○仄仄平平。
杜審言《和晉陵陸丞早春遊望》
雲霞出海曙，梅柳渡江春。
平平仄仄仄，平仄仄平平。
正常的平仄應為：
○平平仄仄，○仄仄平平。
毛澤東詩中出句“八”字處應平聲而用了仄聲（八是入聲字，古歸仄韻），作為補救，對句中為避免出現三平尾，不在相同位置的“一”字處拗救，而在前面“遙”字處拗救，應仄聲而用平聲，杜審言詩中“出、梅”字同理。
二、孤平的補救
"孤平"，僅出現在“平平仄仄平、仄仄平平仄仄平”句式中。雖然1、3、5不論，但五言的第1字、七言的第3字，絕不可將平通融為仄，否則就變成：
仄平仄仄平
仄仄仄平仄仄平
這就是“孤平”。除了韻腳是平聲外，只剩下一個平聲了。如果別的字不合適，你非要用仄聲怎麼辦，那就必須用本句自救的方式來拗救。例如：
賈島《三月晦日送春》
未到曉鍾猶是春。
仄仄仄平平仄平。
正常的平仄應為：○仄平平仄仄平。
李白《夜宿山寺》
恐驚天上人。
仄平平仄平。
正常的平仄應為：平平仄仄平。
賈島詩中第3字“曉”應平聲而用了仄聲，作為補救，第5字“猶”處本應仄聲而用平聲，即“3拗5救”，李白詩中“恐、天”字同理，即“1拗3救”。
有一個特殊情況，就是七言“仄仄平平仄仄平”中，如果第3字用了仄聲犯孤平，能不能用第1字改平聲去救？答案是不能。即使第1字用了平聲（平仄仄平仄仄平），還算"孤平"句，必須用第5字的平去救。因為“孤平”是以五言詩為準的，五言必須在第3字上救，七言也只看後5個字，必須在第5字上救。
三、偶數位置的字出律
偶數位置上的字即七言的2、4、6字和五言的2、4字，如果平仄錯了屬於重大錯誤，只有一個位置可以放鬆要求，而且必須補救。這個唯一的位置就是倒數第2字，即：七言詩出句的第6字、五言詩出句的第4字，且允許採取本句自救或對句相救的辦法拗救，其它偶數位置上的字絕對不允許出律。分兩種情況。
（一）上聯為“平平平仄仄、仄仄平平平仄仄”格式
杜甫《詠懷古蹟》
千載琵琶作胡語，分明怨恨曲中論。
仄仄平平仄平仄，平平仄仄仄平平。
正常的平仄應為：
○仄○平平仄仄，○平○仄仄平平。
毛澤東《喜聞捷報》
秋風度河上，大野入蒼穹。
平平仄平仄，仄仄仄平平。
正常的平仄應為：
○平平仄仄，○仄仄平平。
杜甫詩中“胡”字處應仄聲而用了平聲，作為補救，“作”字處應平聲而用仄聲，即“6拗5救”，毛澤東詩中“度、河”字同理，即“4拗3救”。這種句式採用本句自救，對句不用管。
有一種特殊情況必須注意的是：這種句式用本句自救的時候，本來可平可仄的五言第1字和七言第3字，必須嚴格用平聲，否則本句自救之後就變成了：
仄平仄平仄
仄仄仄平仄平仄
出現了“仄平仄平仄”這種平仄間等的形式，聽著非常不順口，也是近體詩中必須避免的。
（二）上聯為“仄仄平平仄、平平仄仄平平仄”格式
這種格式不能用本句自救，而是採用對句相救的辦法，但不能在相同的位置拗救，而是在對句的前一個字處用平聲拗救。
元好問《遊友泉寺》
霜林染出雲錦燦，春色並歸風露秋。
平平仄仄平仄仄，平仄仄平平仄平。
正常的平仄應為：
○平○仄平平仄，○仄平平仄仄平。
“錦”字處應平聲而用了仄聲，對句中“露”字處仄聲不變，而是在“風”字處應仄聲而用平聲進行補救。一般此種補救方式多為一拗雙救，如果“風”位置用仄聲的話，則對句變成了“平仄仄平仄仄平”，犯孤平了，所以在“風”字的位置應仄而採用平聲，既用來補救出句“錦”字的出律，又用來拗救對句自身的孤平。
上述拗救方式，基本涵蓋了近體詩中公認的拗救方式，如果能熟悉掌握的話，就可以明白為什麼許多近體詩看起來不符合格律了，是因為採用了拗救的原因造成的。
目前詩壇大部分的觀點是，上面第一部分中可救可不救的地方儘量補救，第二、三種情況必須補救且儘量避免出現。 當然，近體詩中也有確實不符合格律且沒有進行拗救的，一般是兩種原因：
一是在初唐時期，古體詩向近體詩過渡的階段，格律尚未嚴格執行，所以一些不符合格律的名篇流傳下來，但自晚唐以後這種情況基本消失了。
二是確有專門的“拗律”，就是必須句句皆拗，所有詩句完全不符合平仄格律，不能有一句律句。若是你還不辨平仄，給自已寫的詩標上"拗律"，那可不行。因為難免不會“瞎貓碰死毫子”，無意中寫出一兩句合律的句子來，這就鬧笑話了。此類詩如杜甫的《崔氏東山草堂》,從韻腳看是首句不押韻的七律，從平仄格律來看四聯皆拗，不符合任何一種七律格式：
愛汝玉山草堂靜，高秋氣爽相新鮮。
有時自發鐘磬響，落日更見漁樵人。
盤剝白鴉谷口粟，飯煮青泥坊底芹。
為何西莊王給事，柴門空閉鎖松筠。
最後簡單總結一下：
奇數位置的字：七言詩第1字可平可仄對格律影響不大。七言詩第3字和五言詩第1字在自由確定平仄的時候要避免出現“孤平”“平仄均間等”等情況。七言詩第5字和五言詩第3字儘量按平仄要求來，確實要調整平仄的，要防止“三平尾”。
偶數位置的字：除了倒數第2個字外，必須嚴格按平仄格律來，倒數第2個字出律的必須補救，而且萬不得已不要出現這種情況。
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