长城（Great Wall），又称“万里长城”，是中国古代的军事防御工程，是一道高大、坚固而连绵不断的长垣，用以限隔敌骑的行动。长城不是一道单纯孤立的城墙，而是以城墙为主体，同大量的城、障、亭、标相结合的防御体系。
如今的长城，已成为我国的历史文物、旅游景点、祖国名片。而在不同的画家的笔下，长城也以不同的姿态展示世人，下面我们就来看一看一些名家笔下的长城吧！
吴冠中
吴冠中画长城
钤印：吴冠中印、八十年代。题识：吴冠中。一九八八元旦。
万里长城以其长震撼人心，傲视月球。人们登上它的一个碉楼，怀古、感叹，这怀古与感叹中包涵了万里之长的全部。每一个烽火台，每一块砖启示了多感善思者的联想，但作为画家，我更珍惜视觉形象的感受。
我很不喜欢常见的壁挂上长城图样的模式，那画面全是重复雷同的绿色的山，长城被安置在山丛之中，之上。占据了画面极大部分面积之山的形和色很单调，它们自身很不入画，不配担任造型艺术的主角，因缺乏任何可被欣赏的形式特色。长城被淹没在这概念的、乏味的、蠢样的山丛间，也完全失去了雄伟之本色。有人裁剪一件形体美观的衣衫，并巧妙地绣了花边。花边美，花边之美依凭了衣衫形体之美。如果衣衫形体丑陋，那花边便没有意义，反更强调了形体这丑感。长城是大地山峦上的一条花边，长城气势之美依凭了山峦之壮。
我是刻意将画面全部面积任长城尽情奔驰，山舞银蛇是长城的独特个性。我是从写生入手的，在不同地区、不同地段捕捉过长城的各式各样的转折、跌宕、蜿蜒，搜寻过种种宜乎长城攀登的险隘奇峰。如予我万丈巨幅以容纳这诸多形象，我会推辞，因造型艺术中简单的加法未必会增添艺术内涵，相反，往往破坏了造型美之整体。加法之后继之减法，减去拖泥带水的累赘，只一味突出行动中之长城，长城之存在。——吴冠中
钱松嵒
钱松嵒（1898—1985），笔名芑庐主人，江苏宜兴人。生前为江苏省国画院副院长。1957年从无锡调江苏省国画院，其后随傅抱石等江苏画家长期深入生活，足迹行遍大江南北，开始了真正意义上的创新，为新“金陵画派”革新山水画的主将。
郭雅玉
郭雅玉，北京市美协会员、中国名家书画研究院副院长、中国艺术研究院画师。1959年出生于北京琉璃厂古文化街，自幼耳濡目染，对中国传统文化产生浓厚兴趣，工笔、写意皆有研习，犹对风景山水深爱之。笃实、勤奋使画家先学传统、后习西画，30岁后专攻中国画。
他的绘画追求借景写情，融主客观，融情景于一体，力求写实主义和浪漫主义相结合。画家巧妙地把西法的写实与中国画的学虚结合起来，使画面深沉含蓄又不失明快典雅。格调既清新高雅，又恬静抒情，准确深刻的描绘是画家的一大特点。
许仁龙
许仁龙，1954年生于湖南省湘潭市，1978年毕业于中央美术学院国画系。中央美术学院教授，湘潭齐白石纪念馆特聘画师，中国词赋研究院研究员，中国国际交流协会理事。其创作作品《万里长城》于2002年入选人民大会堂， 《北国风光图》《长江万里图》于2004年入选中共中央对外联络部。
《长城雄风》 尺寸：240cm×96cm
《雄风万里》（1） 尺寸：240cm×96cm
《雄风万里》（2） 尺寸：240cm×96cm
《雄风万里》（3） 尺寸：179cm×70cm
《万里雄风》 尺寸：240cm×96cm
怎么样，看了这些画家笔下的长城，你最喜欢谁的？
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