曾經一個非常小的男孩，拉格菲爾德用他笨拙的鋼琴來抗拒他無情的母親，但她的母親會用鋼琴蓋子猛擊他的手指並堅定地告訴他，“彈得夠多了！現在，你馬上去畫畫。”
我們必須感謝Frau Lagerfeld母親這種充滿炙熱的愛，因為卡爾從那天起就沒有停止過畫畫。十幾歲的時候，他在國際羊毛秘書處（他在那裡遇到了他以後多年的好友，伯爵Yves Saint Laurent）的時候獲得了他的處女座獎項，他為一件帶肩帶的桶式外套設計了別緻的設計，讓他與服裝設計師皮埃爾·巴爾曼（Pierre Balmain）找到了一份工作。
這個設計也因為朱莉夫人的時尚而聞名。正如拉格菲爾德說的那樣，戰後的巴黎“黑暗，不是很乾淨，一切看起來都不同”，但儘管如此，這仍然是一個持久的愛情事件的開始，儘管他輕快地宣稱，在巴茲曼，他學到了設計師應該做的一切。
不久之後，他被任命為Jean Patou的設計師，那時候的成衣設計早已過了爵士時代的巔峰時期，他每年都在設計兩個系列時感到厭倦，但他們從工作室裡的老年裝配工和裁縫師那裡學到了20世紀20年代複雜的製衣技術，這些技巧將為他的設計提供七十年的經驗。他對高級時裝的世界感到失望，於是離開羅馬去研究他最喜歡的作曲家貝利尼。然而，他意識到自己是一個“時尚迷”，並且憑藉在他的餘生中仍然是真正朋友的不可思議的直覺，理解時尚不是為了為初次登臺的人和他們的母親製作花園派對的連衣裙，而是未來是新興的成衣設計公司，他們渴望擁有充滿活力的年輕人才。他決定把自己當作一把槍出租，
他曾在馬德里和意大利品牌之間轉換（在羅馬，他創造了爆炸性的頭飾和裋由伊麗莎白·泰勒佩戴刻畫最富有的女人在世界命運多舛的1968年電影），至此他命運改變了，當他在1964年他在這裡會見了由克洛艾的Gaby阿洪成衣衣服covetable的高級時裝，十年後他與Aghion簽訂了合作協議。（“在這個行業中，我喜歡兩件事，”他告訴Vogue， “工作和金錢。”）對於無情無情的卡爾來說，永恆的時尚是一種愚蠢，儘管他崇拜過去，但他並沒有懷舊; 事實上，他對新奇和新奇的追求是貪婪的。
對新奇和新奇的追求從未離開過他 - 儘管多年來必須承認他只通過傳真進行溝通，他的華麗手比通用電子郵件或文本字體更具表現力。
最後一次聽聞老佛爺的消息，得知他正在為 裝配配件，桌子上堆滿了紙和裝飾珠寶。他最近發現了一個加布裡埃爾·香奈兒的剪影肖像畫在鏡子上，由時髦的戰前藝術家Etienne Drian，碰巧崇拜，他頑皮地將他自己的70年代青銅肖像胸像由Claude Lalanne放置上去 - 兩個勇敢的輪廓，兩個無休止的迷人，引人注目和有爭議的角色誰改變了女性想要的樣子。卡爾的聽證會步履蹣跚，他繼續著他的機關槍似的談話，以阻止他可能無法理解的中斷問題，從時尚到音樂再到文學，從技術到政治再到行業八卦到一點點自己的歷史。
他仍然沒有減速。最後一刻他都在卡尼爾歌劇院為本賽季的開幕之夜製作芭蕾舞，並穿著黑色雪紡舞臺和Chanel的黑色緞面裙撐和Toulouse-Lautrec踝靴，穿上別緻的設計服裝。接下來，他來到紐約，在紐約大都會藝術博物館以顯示他的埃及風格Chanel 。
似乎沒有想過他有一天會離開我們，也不會繼續用他那邪惡的機智，他永不滿足的好奇心以及他的奇異想象來震驚我們。
漫長的36年裡，香奈兒一刻也沒有停止講創始人的故事，而Karl，扮演的是現代香奈兒的旗幟。公司不論大小，高管裡有人負責做事，有人要負責社交，香奈兒的團隊裡，社交的責任常年在Karl肩上。
我們非常尊敬Karl，不過業內也認為，他的去世，對香奈兒的影響微乎其微。
首先，在設計上，一位多年時尚買手朋友說，創意總監超過了80歲，哪家公司不會考慮接班的問題呢？
他也許是靈魂，但他更需要團隊。Karl的繼任者Virginie Viard，是他長達30年的工作夥伴，世界上可能沒有風險更低的人選了。香奈兒公司想必早有準備。
而作為一個精神領袖，Karl去世後也可以像香奈兒女士一樣繼續影響後人，也許香奈兒也會漫長地紀念他，講他的故事！
Karl的離去不可避免地被視為一個時代的終結，至今奮鬥在一線的奢侈品集團第一代老闆們，放手的壓力，又添了幾分。香奈兒在漫長的歲月裡穩坐世界之巔，Karl 的36年是不可複製的神話，他的一生有了安詳的謝幕。
謹以此文獻給最為摯愛的設計師-Karl Lagerfeld
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