今日推送之《1942年孟小冬訪談錄：多病連累嗓子，喜歡攝影，難唱》錄自《三六九畫報》1942年第15卷第11期、第18卷第17期，作者莫陸。為1942年對孟小冬的訪談，原題為《巾幗鬚生孟小冬》。
寫在前面
用嚴格眼光，看一看近二十餘年來，坤伶鬚生中的超然派人才，恩曉峰、李桂芬在其所習派別立場上，已經是很罕見的人物了，可是論聲勢以及在一般人印象中的地位，似乎要推孟小冬後來居上！
小冬未拜叔巖之先，聲勢已經相當赫赫，所演劇如《奇冤報》《空城計》《捉放曹》等等，既受外行的歡迎，更為內行所折服！一自拜入餘門，則愈形煊耀，尤以首演叔巖代為修正的《搜救孤》之後，更在梨園界中造成一個新記錄。一般人對於孟小冬，與景仰她師父一樣，全抱著一種神聖心理，而“聽孟小冬去”也成了社會上一句“誇富”的口號！不是嗎，她在“開明”首演營業戲之夕，一張站票居然賣到十三元，這雖然不是小冬的本意，但是也可以測驗觀眾聽孟小冬的興趣來。
孟小冬之《搜孤救孤》
我們就是在那天，打算照兩張她扮戲或者是上裝以後的照片，給讀者一點新的欣賞，可是為了人地不宜，未能實現，在第三天才特意去拍了幾幅未能使讀者十分滿意的畫面。
她對於她師父
頭一次會談的孟小冬，給於我們的印象是出乎意料之外的那們“彬彬有禮，瀟灑磊落”。她的態度雖然是“不酸不款”，同時她的談話也“不支不離”，所以劈頭一句，我們就問到她師父——餘叔巖。
從她談話的意境上，就可以推測到她對於她師父，比對於她父母還“恭敬孝順”。以他們“爺兒倆”的感情來說，叔巖對於她，簡直當作自己的女兒那樣。不過，教上戲卻一點不肯馬虎，比如給她修正過一齣戲之後，且得讓她溫習。如果有一點不十分到家的地方，她師父必笑著告訴她：“好，你下期再唱這出吧！”
同時她師父對於她，愛護無微不至！遇到某一出中很重要的一個腔兒，她師父必給她說三種唱法，一個高的，一個低的，一個“中路”的。因為她師父已經是身經若干戰的老將了，深知“上場”的甘苦，倘或遇上個嗓子臨時有變故，那麼就可把所說的三個“腔兒”，“隨機應變”去使，以免當場出醜。不過有一節，你要是把地方給做錯了，那師父是絕不會答應的。
孟小冬之《珠簾寨》
然而她師父對於她，總是抱著“原諒”的心理。記得她頭一回唱叔巖給她修正的那出《洪羊洞》，師父下到後臺去，拍著她的肩頭囑咐她說：“你甭害怕，沉著了氣！”可是她呢，卻愈發感到“如臨深淵，如履薄冰”那樣的恐懼！結果，戲唱完而得到師父的好評之後，她才把一顆心沉穩下來，精神安貼地長出一口氣。
她對於師父所說的，全敬謹遵奉，絕不敢有絲毫“大意”，所以，她要新學一齣戲，最少用六七個月的時間。她說：“這不是別的，關係師父的名譽。我心裡沒有十二分把握，簡直不敢率然說會！”
她最佩服師弟李少春，她總認為李少春比她聰明，不但學的時候比她會得快，上臺唱的時候瞧著也比她來得“寫意”!
她對於自己的嗓子
曾有人要送她一份擴音器
按嗓子來說，現在的孟小冬和五年前的孟小冬確是有點變化了。但是在唱唸的韻味方面，現在的孟小冬和五年前的孟小冬也的確不一樣了。到現在一談韻味這一層，我還對她在“新新”演的那出《搜救孤》，不由得還心焉嚮往。那句“白虎大堂……”倒板，那段“娘子不必……”的原板，尤其是與公孫杵臼說的那句“只是她不肯哪”，“神容並茂，超然物外”這八個字，真是當之無愧，同時也是旁人所來不及的。
她對於自己的嗓子，倒是不表示遺憾。她只是著急她身體太弱，太愛病。不然，她的嗓子絕不至及此而已。
偶然從劇場的設備，也曾說到這個問題。她說在事變以前，有她一位朋友，要送她德國制的擴音器（麥克風）。據說那種擴音器是最新式的，是專用於舞臺上的，構造上是八個紅色銅質的圓管子，用的時候分列在臺旁，與臺上短欄杆沒什麼差別，擴音的程度是遠近全聽到一樣的聲調。可惜因歐戰爆發，這種東西就運不過來了。不然倒是觀眾一點耳福呢！
她對於《四郎探母》
過去不久我聽到一位接近“餘迷”的朋友說，小冬有信要唱《探母》，這消息雖然是好消息，可惜太空洞。同時，她真要唱《探母》，一切配角也似乎是個問題。所以當我第一次會談的時候，我首先問了一句：“您是不是預備要唱《探母》？”
她聽了略一沉吟說：“這個戲太累！往往唱到後部就筋疲力盡，而“乏善可陳”了。所以從那年張宅堂會之後，一直沒動過這出戏，現在也沒這種準備！”
孟小冬之《坐宮》
後來談到“嘎調”，以及唱“嘎調”到底是真嗓子或是假嗓子的問題。她說“嘎調”沒有假嗓子，假嗓子的“嘎調”是假嗓子“嘎調”的味兒。同時她還認為譚富英過去的“叫小番”沒嘎上去，那是一時的“心氣兒”作用，憑他那條嗓子要“嘎”不上去，那絕對不讓人相信的。
她對於攝影特別喜歡
她——孟小冬對於攝影，也是特別的喜歡，那天同她談起樂元可先生攝影的情形，她說：“是啊！怹給我們先生照過好多像，我雖然也喜歡這個，可是和怹比不了，人家是研究，我只不過是解悶而已！”
她雖然是這麼說，可是她家裡的攝影設備，是相當齊全，沖洗的東西一樣也不缺，沒有把握的攝影家，看見這套設備，心裡就得先發“嘀咕”，弄不好，該許沒有她“在行”呢！
她現在還有兩個最貴的相機，她認識不少攝影界的名手，她遇到攝影的能人，她也“見獵心喜”得拿起她的“匣子”來，比劃著“對光”的姿勢，喊一聲“別動！”之後，就笑著問你：“你瞧我這個姿勢對不對？”跟著又客氣起來：“您別看姿勢不錯，可是照出來的成績，老是不能讓人滿意，有功夫我得從您學學！”
孟小冬攝影
她有個喜歡攝影的女朋友，常常鼓勵對於照相的興趣，過去無論在美國或者日本，照著好照片的時候，必要給她寄一張放大的來，現在她書齋中掛著兩張風景片，就是這位朋友從前寄給她的。
她個人的攝影成績，並不放在書齋的玻璃板下，她單有個裝潢講究的本子，您打開看吧，琳琅滿目，而並且還全是很成熟的作品呢！
吊嗓帶演說
在一般人們想象中的孟小冬私生活，十位有九位會失之於太理想了。實際上，孟小冬的私生活是非常的規律化。她如果沒有病的時候（可惜是病的時候太多），在一定時間起來之後，料理一兩樁非經她同意的家事，到四點左右王瑞芝早就到那兒伺候著，於是開始吊嗓。她所謂唱工，大致不是在場上所唱的併為一般觀眾所最期待而推稱為名貴的。《二進宮》的大段的唱，《四郎探母》的大段西皮，有時精神太好的時候，“叫小番”是越然一嘎而上。
同時當她吊嗓子的時候，如果趕上李玉芝在那兒，她也讓她吊一段聽聽。聽完之後，她再給她加以指正，不厭其詳地像是一位著名演說家，在做有系統有聲有色的演說。她說明哪一段是某老闆怎麼唱，你將來的時候可以用上；同場角色在唱某一處的時候，你應當同時做什麼樣的表情動作，千萬不可在一旁傻站住，聽奉官的蹭戲。你這樣做不但給同場角色應有的幫助，對於你自己也會有人贊成！
孟小冬與李玉芝合影
讓我們再來告訴您，她在吊嗓而附帶著演說的時候，總常常談到《四郎探母》。她雖談到《四郎探母》是多麼難唱，可是窺其意旨對《探母》這出戏，又彷彿感覺很濃郁的興趣！我想在一般戲迷，或者要自今天看到這件消息起，天天禱告，我們冬皇有一天無病而特高興的時候貼出來這一出！
她說：真得問問那個“活犄角”
餘先生這樣的好人，為什麼會得這樣的病
小冬對於她們餘先生那份兒孝順，連餘家的兩位姑娘都深表同情。就是餘先生的一些朋友，也無不誇讚她對於師父那樣的孝心。的確，小冬對於師父之孝，甚於孝順她的父母。像對於餘先生的病，她真著急。她恨不能有那麼一位神仙一把抓的神醫，一下子就把餘先生的病根子給抓出來，好得那麼復舊如初，恢復了十幾年前的健康！
她最近聽起李玉芝談起有一個“活犄角”是如何地神通廣大，如何能下陰曹遊地獄，常到酆都城去巡禮，順便可以同閻王爺那兒打聽點什麼消息。小冬聽說，當時面現喜色，問玉芝說：“噢！真有這樣的人？我真得上一趟XX去找找他，求他辛苦一趟，問問閻王爺，到底是怎麼回事，拿我們先生這樣的好人，會得這樣的病？”
這時琴師王瑞芝正在旁邊坐著，他就插嘴道：“對！您要去了，順便給我問問，多恁我才受夠人罪！”玉芝笑了，小冬也笑了。
（《三六九畫報》1942年第15卷第11期、第18卷第17期）
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