準備好迎接
一大波錦鯉和好運向你游來
參加了米蘭巡展，作品：好多魚（紅）
本期水彩畫家黃有維推薦
黃有維水彩工作室知名導師
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子青左（本名：陳靜）
微博：@子青左
成都人80後水瓶座
畢業於江南大學服裝設計專業
為詩集《若等，若尋》創作全部水彩作品
出版個人水彩技法圖書《知魚知畫-子青左的水彩私享筆記》
進修於清華大學書畫高研班
師從水彩畫家黃有維
中藝聯合美術院會員
北京市東城美術家協會會員
北京九洲書畫藝術研究會會員
藝夥金牌導師
2018年受邀鳳凰藝術季米蘭邀請展
2018年於北京舉辦個人水彩作品展《知魚》
我的水中自畫像
圖 /文 · 子青左
如果可以活100歲，那麼我的人生剛好過了1/3。這前1/3的人生似乎應該有次自己的總結。
時光荏苒，曾經那個整日幻想做著白日夢的自己已經有了個7歲的女兒！那些追尋的美好們，漸漸落地化作溫馨的家園，女兒可愛的紗裙和手中畫筆下的一幅幅作品。
是什麼時候愛上水彩的？大約不久。
是什麼時候愛上魚的？早已模糊，因為太久太久。
確切的說不是我多愛魚，而是自小以來我覺得自己就是一條魚！
關於魚的記憶，喜歡水的我，5歲開始學游泳，每每一頭扎進水裡就有種說不出的雀躍激動。現在都會和小時候一樣閉著氣，潛游在泳池底，感受水中的暗流湧動。享受陽光透過池水灑在水中的波光靈動。喜歡水裡自己的撒著的頭髮絲“縹緲兮翩綿，見遊絲之縈煙。”小時候常常懷疑自己上輩子就是一條魚吧？不然怎麼這麼愛水？還曾因此小小的糾結於自己星座水瓶座，是風象不是水象的而惆悵萬分！
如魚得水……魚兒如是，水彩如是。在蘇杭望“江南可採蓮，蓮葉何田田，魚戲蓮葉間…”是一種姿態；回成都觀“照日深紅暖見魚，連村綠暗晚藏烏，黃童白叟聚雎盱。”又一種姿態。前有“海水桑田欲變時，風濤翻覆沸天池。”的風雲變幻，”後又有“鯨吞蛟鬥波成血，深澗游魚樂不知。”的動靜對比。
水彩以水為介，又對光影的自然變幻，由其作為載體，才讓我將魚這個題材表現的時而靈動飄逸又有點傻傻的憨態可掬；時而呼風喚雨鬥志昂揚的堅定不移……
還記得幼兒園老師最愛問長大後的要做什麼？
我總是堅定的說“我長大後要當個畫家！”也曾為了這個遙遠的目標從5歲開始學習繪畫～兒童畫、國畫、素描、色彩……漸漸的更多為了應付家長、應付考試、應付……忘記了這個“不切實際”的空想。於是轉而學了服裝，做了平面，修了照片，賣了衣服，做了造型……兜兜轉轉浪費了十多年的時間。現在又回到起點，原來夢想還在！
感謝家人對我的支持！感謝老天給我這次機會，讓我遇到我的導師黃有維，這位人生路口的領路人！唯有努力畫畫來回報對我抱有期待的每一位！也唯有努力畫畫來圓滿自己小時候那“不切實際”的夢想！
今天也特別高興給大家分享
一個超詳細的水彩獅子頭金魚步驟
和我一樣喜歡魚，可以多觀察魚，在各種花鳥魚市場都能觀察到，有條件當然最好自己也能養一缸魚，既能修養身心，還能招財進寶呢！我喜歡魚源於我爸，自我有記憶來，我家總是離不開這樣那樣的一缸魚，金魚、錦鯉、熱帶魚......這也讓我從小喜歡觀察魚，各種各樣的魚類中，最喜歡的是金魚中的獅子頭。
獅子頭、虎頭還有最近兩年流行飼養的蘭壽在外觀上有類似的地方，但又各有特點各有不同，大家可以仔細觀察對比。
今天畫的這條獅子頭姿態標準，體態豐腴，尾鰭優雅，非常適合用來作畫。
完成圖
1.300克獲多福半開的紙張，在畫紙中間畫一條45度角，最標準的獅子頭金魚的鉛筆稿。
2.今天這條獅子頭的鉛筆稿畫的較細，因為金魚的細節較多，但是我們最重要要觀察的還是得從輪廓入手，把外輪廓確認好了，在進行內部細節的確認。
3.這條魚我先從眼睛開始上色，眼睛是靈魂的窗口，將眼睛畫好了，也會對接下來的畫樹立一個自信心。經常聽到說死魚眼，魚眼和其他動物的眼睛不同，大家可以觀察一下水中的魚眼，因為它的層次較深，又在水中，不容易出現反光點，造成魚眼空洞無神。所以可以適當的發揮一點點想象，增加一些反光，讓魚兒的眼睛聚焦有神起來。
4.從眼睛慢慢往臉部擴散，獅子頭之所以稱為獅子頭就是因為它的頭部面部有非常多的肉瘤，這些肉瘤幾乎都是半透明的，尤其臉部的白色肉瘤，透明度是較高的，由淺入深的原則，先上色淺色部分。
5.開始上色頭頂及魚鰓部的肉瘤，大面積鋪一遍底色，注意受光面的冷暖對比。
6.一點點將肉瘤的立體度表現出來。
7.增加完第一遍立體度的樣子。
8.繼續深入面部的細節刻畫，增加肉瘤內部不透明的部分的重色。
9.用隔黃色開始大面積的對魚身體進行鋪色，注意部分反光面的冷暖對比，這在鋪底色的時候就要注意，以免修改，水彩的特別之處就是改的越少，透明度就越高，畫面也就會越乾淨。
10.詳細刻畫每一片魚鱗，注意每一片魚鱗自己的受光、高光和背光，把每一片魚鱗當做單獨的小小的畫來進行刻畫，但同時注意整體效果。對我來說，畫細節如每一個鱗片，是非常投入的事，但又要時刻提醒自己不要過分投入，以至於把魚概念化了，反而失去了整體感。
11.對整體魚身鋪一遍橘色調，同時增加整體感。
12.開始對背鰭、胸鰭、尾鰭進行底色的鋪設，因為金魚魚鰭是半透明並不斷擺動的，它的明暗變化是會不斷變化的，在鋪設底色的時候就一定要注意魚鰭的明暗變化及色彩變幻。
13.準備鋪設背景色，對於背景色，我節選了我的導師黃有維，關於鋪設底色的詳細說明和介紹“有關背景的話題很多。一般來說一張畫，畫不畫背景，完全沒有什麼固定的模式，儘可以把它當成一個極個人的話題。但如果要畫背景一定要讓畫面加分。我個人喜好深顏色的背景，這純屬個人喜好！水彩班的同學們常說，老師一畫背景就塗黑。其實，我畫背景很注意背景色彩的變化，在較深的背景中找冷暖變化，一般我也喜歡用不同的深灰色來畫。主要用深藍、深紫、培恩灰、深綠、深紅、淺紫、草綠、永固玫紅、少量赭石，分別調出三到四種不同色彩傾向的灰色，備用。上色的時候用局部打溼的方法將背景分成幾大塊來畫。”
14.我把背景分為了四個大塊，上部分兩塊，下部分兩塊，在刷了水的背景位置，不慌不忙的對背景進行上色，注意明暗變化和顏色的銜接。
15.進一步的詳細繪製魚鰭的細節。
16.將每一個魚鰭的細節都要繪製出來後，增加魚鰭的立體度。
17.最後再細細的收拾收拾魚的魚鱗魚鰭的細節。再跟著感覺走，洗出水中的小水泡增加畫面的趣味感，整體就完成了。
完成
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