今年宁浩导演的贺岁档喜剧《疯狂的外星人》成了一部全面诠释什么叫做“后现代概念”的电影作品，后现代创作去中心、反传统、反权威，同时也平面化、无深度，充满了不确定性、偶然性和拼贴创作。
宁浩的作品大多都带有“后现代”影视创作的色彩，但《疯狂的外星人》中尤为浓重，在电影中能够清晰地看到宁浩对于后现代的诠释与表达。但作为一部“喜剧电影”，《疯狂的外星人》既不疯狂也不逗乐，它更像是酒桌上断片后的即兴创作，开篇荒诞离奇，过程满是闹剧，结尾草草了事。观影过程犹如饮酒，酒局散去后满是宿醉般的不适。
《疯狂的外星人》草根小人物视角背后是后现代主义去中心反传统的价值理念，故事的主要驱动力并不来自人物内心的追求，而只是在于外力抗衡，一旦这个外力消失，主人公的故事也就结束了。抛弃多线叙事之后，《疯狂的外星人》平面化表达暴露得更加彻底，角色动机和人物性格都是符号化的，没有挖掘叙事深度的余地——即便它号称改编自刘慈欣小说《乡村教师》，但在电影中除了“外星人”这个科幻的概念，《乡村教师》中关于人类命运的思考和表达全然不见。
宁浩说，他在电影里唯一批判的东西是高傲，这种批判是通过小人物的命运转折、通过地球人和外星人的权力关系互换来实现的，鄙视链不断发生反转，上一秒黄渤和沈腾还在得意地驯养外星人，下一秒就变成了外星人暴力下的蝼蚁。如果剧情足够严密，这种解构将是有力的，但观众看到的是，黄渤、沈腾甚至外星人的命运转折靠的不是严谨的情节设置和命运的阴差阳错，而是投机取巧的剧情漏洞，是角色莫名其妙的「脑子一抽」。最终，宁浩把荒诞和解构建在了流沙之上，看上去摇摇欲坠。
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