文丨木木
如果你的生活中出现了两个父亲你会怎么办？
在《我的亲爹和后爸》这部剧中，张译饰演的大学教授李梁正面对着这个尴尬的问题，当幼年抛弃家庭、多年来音信全无的亲生父亲，在自己成名之后出现在陪伴自己成长、悉心照料自己的后爸家中，一个是有着血缘羁绊但是没有尽到照顾自己义务的亲爹，一个是尽到父亲义务但是却没有血缘关系的后爸，两个家庭在生活中产生的令人啼笑皆非的碰撞又该如何处理？
播出后，《我的亲爹和后爸》凭借欢乐的剧情和对于家庭亲情话题的探讨在观众中掀起一番讨论，从男性的视角呈现家长里短的故事，在之前女性化视角偏多的家庭伦理剧集中显得十分独特，也使得这部剧在2月份的家庭伦理题材剧集收视率排行中实现领先。
生动群像、温馨氛围，家庭剧凭烟火气收揽观众
以家庭为核心、以亲情为线索，通过家庭中发生的多样化的戏剧性冲突来展现鲜活的人物群像，最终营造温馨的家庭氛围，是家庭伦理题材剧集努力呈现出的内容。
而在家庭伦理剧集中，聚焦的社会话题同样十分丰富。早期展现婆媳关系的家庭剧集数量极多，如《媳妇的美好时代》《双面胶》《婆婆来了》等；还有展现家庭中女婿与岳母两者关系的剧集，如《金太郎的幸福生活》《丈母娘来了》《知足常乐》《新上门女婿》等；还有展现家庭成员在多样化冲突中的人物群像，探讨婚姻真谛的剧集，如《中国式离婚》《裸婚时代》《蜗居》等。
纵观电视中的家庭剧集，展现人物群像的剧集仍然占据大多数，这也正符合电视剧观众的画像，女性观众偏向于关注细水长流的生活纪实，以女性视角入手，刻画家庭成员间你来我往的交锋互动的家庭题材剧集则更被观众喜爱。
回顾2018年播出的热门家庭剧集，其中《幸福一家人》聚焦房家三姐弟的成长生活，锅碗瓢盆的碰撞，衣食住行的琐碎，温暖质朴的家常，是这部剧在叙事过程中展现出来的内容。剧中董洁饰演的房天心在剧中是一位略显“任性”的家中长姐，在剧中与翟天临饰演的王烁上演了一次在外独立在家却十分懒惰的“不婚族”和龟毛的“独身主义者”的爱情碰撞，剧中邱泽饰演的长子房天忆和任运杰饰演的房小龙，同样面临着不同的情感考验，而李立群演绎的“空巢父亲”房永福也为观众带去了许多欢笑与泪水和满满的感动。该剧所打造的人物群像，为观众带去了真实的生活感，正是这种“真”，让家庭剧集最终能够体现出自己的魅力。
改编自李焱的长篇小说《平安扣》的《那座城这家人》同样如此，讲述半路夫妻以及七个姓组成的九口之家，在震后40年间相互扶持，重建家园的故事。
剧中人物都具有十分鲜明的性格特点：马元饰演的王大鸣和由童蕾饰演的杨艾都在地震中痛失所爱，随后二人结成半路夫妻，在生活中风雨同舟、患难与共，也在生活中逐渐了解对方，更加珍惜彼此。重感情、照顾身边弱小，想把一切扛在自己肩上的王大鸣和生活积极，有着坚强意志，坚定地奉行“如履薄冰也不后退半步”的杨艾，两位主人公在剧中充分地展现了人性的温暖。不同家庭成员之间的思想碰撞和彼此之间的生活观念冲突，也使得这部剧更具有生活的真实感和烟火气。
《暖暖的幸福》讲述了生活在北京四合院里的重组家庭的故事，一家人为了能给失忆的奶奶营造幸福的晚年生活，便为其编织了一个善意的谎言，也因此推动了一系列欢喜故事的展开。这部剧同样着重展现剧中的角色群像，而每个角色之间的戏剧性关联更是助推整部剧剧情的展开。
展现家庭群像，凸显不同的人物性格特征，是家庭剧最大的特点，有血有肉的人物，现实主义的故事背景，这也同样是家庭剧最能够吸引观众之处。
从“大男人”到“夹板男”，男性视角家庭剧异军突起
在影视剧领域，女性观众的数量远高于男性观众，影视剧中对于“虚幻”关系的塑造时常能够满足女性观众对于美好事物的憧憬，家庭剧也同样如此，难以相处的婆媳关系，难以捉摸的儿女心思，观看作为现实生活的映射的家庭剧，便成为许多女性观众感受“完美家庭关系”的替代品。所以在展现鲜活的人物群像同时，以女性视角为主进行切入 ，叙事过程也会更为细腻，便成为家庭剧呈现故事的首选。
但是，随之而来的题材内容同质化现象也变得越发突出，满荧屏的“婆婆媳妇”之间的鸡毛蒜皮的小事使得不少观众感到审美疲劳。这种情况下，从男性视角来呈现家庭故事便成为了近些年家庭剧集会采取的方法，相同的家庭故事但转变性别视角，也使同样的故事能给观众带去更加新鲜的感受。
从男性视角入手的家庭剧和女性视角的家庭剧相比有着自己的独特之处。
一方面，男性角色的符号化现象更为明显。在家庭剧集中，男性角色身上的特质往往会被放大，人物形象也会被塑造的更具有戏剧冲突。从家庭剧中，可以看到男性的形象十分丰富：“大男人”、“夹板男”、“小男人”等角色设置存在不同的剧集中。早期的《不要和陌生人说话》中的安嘉和的偏执、扭曲人物形象塑造的十分生动，剧中他的“大男人”形象也被刻画的深入人心，管控妻子、暴躁易怒、心狠手辣的形象给许多观众留下心理阴影；《蜗居》中的宋思明，在政界和商界开拓事业，在家庭中主导话语，在与人相处中幽默风趣， 将“大男人”形象刻画的极其鲜活。
夹在岳母和妻子之间的“夹板男”以及“小男人”形象，在男性视角的家庭剧中同样十分常见。从这两种男性角色中可以看到，男性对于现实的略显无力的抗衡以及在家庭关系中的委曲求全。《我的亲爹和后爸》中的李梁可以说是夹在“亲爹”和“后爸”两人之间的一个“夹板男”，如何处理和两位老人的关系也在这部剧中成为限制男主角的因素。早期家庭剧如《金太郎的幸福生活》中的金亮、《裸婚时代》中的刘易阳、《媳妇的美好时代》中的余味，则是更为生动的居家“小男人”角色。
另一方面，男性视角的家庭剧情感塑造则更为不同。与展现细腻的女性情感的家庭剧相比，男性角色占据主角的家庭剧中，情感的营造则更为粗线条，剧情发展也会更为轻松和快节奏。女性角色为主的家庭剧中的情感因素在剧中会被刻画地更加细腻，她们在剧中也会有更为丰富的情感转变，男性角色突出的家庭剧中则会将角色处于更大的环境背景下，将家庭内部压力与外部事业压力相结合，从而多维度塑造人物。
结语
家庭伦理剧集，作为对于现实生活的创造性再现，内容求真，情感求实，是家庭剧最终能够在大批量同质化题材中突围的重要特质。同时男性视角的家庭剧在女性化特质明显的家庭剧集中仍然保持着一定题材优势，唯有坚持真情实感的基础上走差异化路线，最终才能够实现剧集直击观众。
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