最近吳亦凡作為嘉賓出席全美音樂獎AMAs，媒體用了一個十分高大上的標題：將作為亞洲唯一華人嘉賓……
這應該不是媒體第一次用“亞洲唯一”這個字眼來報道吳亦凡了，早在2016年英國倫敦Burberry秀場的時候，媒體當時強調“吳亦凡作為Burberry亞洲唯一受邀的男藝人”。類似的還有2017年9月，吳亦凡入選當時年度BoF500的榜單，媒體同樣冠以“吳亦凡成唯一登上BoF封面的亞洲面孔”的標題。
這次AMAs吳亦凡再次成亞洲唯一，是不是實至名歸？背後有三個方向可以猜測一下：
第一，吳亦凡真的代表了亞洲，是亞洲頂尖的音樂人。至於表演實力就不提了。
第二，環球音樂和AMAs墮落了，根本無人關注，只能拿吳亦凡充場吸眼球，粉絲經濟時代，為了利益，必需做出讓步。
第三，廣告商和經紀公司的需要，吳亦凡需要體現出商業價值，要秀，要拿錢辦事，增加曝光。
在亞洲唯一和AMAs墮落還有利益之間，你更相信哪一種說法？
這種分析對於坐地排卵的梅格妮們來說可能沒有意義，因為他們相信亞洲是吳亦凡的亞洲，一定是唯一的。
吳亦凡吹起的粉絲經濟和商業價值有多大
2014年，吳亦凡自韓國解約回國時一條微博轉評贊累計高達百萬。
《烏合之眾》在描述群體無意識時說，當一個人進入群體中時，這個人推理、邏輯、智力等理性因素在頭腦中只起著很小的作用，會被群體意識淹沒。粉絲群體的特點是崇拜、只相信完美，而且會自動腦補一個光輝完美的形象，忽略掉所有針對偶像的批評，對梅格妮們來說，可能腦補得更厲害一些，他們認為全世界的刁民都想害我們的偶像，曾經的小G娜不過是來蹭熱度的，吳亦凡不許不完美，我們凡凡就算炮你也是瞧得起你，我們還坐地排卵呢！
就是這樣的粉絲群體，撐起了吳亦凡的商業價值，讓眾多娛樂公司紛紛對他伸出橄欖枝，
粉絲經濟的時代，清高的人也不得不與票房妥協，先是徐靜蕾為了票房，用了吳亦凡出演電影《有一個地方只有我們知道》，吳亦凡藉此搭上了京圈人脈，隨後即出演了馮小剛執導的《老炮兒》，後續又與劉亦菲合作出演《原來你還在這裡》，2017年則直接與周星馳和徐克合作，出演《西遊伏妖篇》。
這些電影讓吳亦凡的聲望與商業價值達到了前氣未有的高峰，一時間吳亦凡霸佔了各個雜誌的封面，遊走於各個知名秀場，但名望無論如何也掩蓋不了他十分尬人的演技，他影片裡的告白看不出在傳遞表達什麼情感，哭戲和咆哮幾乎成了影片的笑點，娛樂圈所有人認清了吳亦凡帥但好像沒有演技，但吳亦凡本人對自己演技的認知與別人的看法存在嚴重偏差：
在一次吳亦凡、徐克、周星馳的採訪中，主持人問吳亦凡有沒有覺得自己帥，結果吳亦凡否定自己很帥，沒想到徐克聽了他的話直接笑了出來，周星馳也笑了說“如果你不是帥哥，幹嘛來找你呢？”吳亦凡十分自信的回答：一定是因為我的演技。
徐克和周星馳哈哈大笑。
或許只有吳亦凡自己才在意自己的演技，對於娛樂公司和導演來說，他只是流量，粉絲們也不需要他有演技，看著帥酷就好。而且大家為了利益，不斷助推他的流量，演藝公司不允許吳亦凡不完美，代言商不允許吳亦凡不完美，而且也要給粉絲群體洗腦吳亦凡是完美的，最後吳亦凡終於被冠上了亞洲唯一。
吳亦凡越堆越高的人氣讓他逐漸握了一手好牌，類似burberry、奔馳、小米大品牌的代言不斷收入囊中，同期當紅小生裡，吳亦凡的資源足以引發所有妒忌，但與此同時，爛片《爵跡》《夏有喬木》不斷秀著他的演技下限。
吳亦凡的小眾音樂
演技是吳亦凡的硬傷，爛演技一度掩蓋了吳亦凡音樂上取得的成就，如果吳亦凡一無是處不會走到今天，吳亦凡有著令粉絲群群體為之著迷的顏值和特別格調，對時尚圈似乎有著天生的親和力，嘻哈方面的天賦成為他的底氣和事業支撐，並且取得了很好的成績。
在他推出July時，一度登上iTunes美國總榜49名，Deserve直接登上iTunes總榜第一，《B.M.》也在iTunes美區衝上總榜第二、rap分榜第一，誰都不能否認這些成績，這方面吳亦凡有自己的自信和底氣。只是在中國嘻哈有些小眾，遠不如歐美接受度高，加之歐美與中國文化差異，所以很多人忽略了吳亦凡在這方面的成就。
相比較他爛得要死的電影，吳亦凡做一個小眾音樂人更適合。可以預想，如果他想專注於自己音樂風格深挖，憑藉他的顏值人氣，以及現在的資源，這是一個最有可能讓他登頂封王的路，只是這個時代的娛樂圈太浮躁，明星們的粉絲經濟只著重於眼前利益，很少有明星真的能放棄眼前的利益認真經營一下自己的未來。
吳亦凡是不是亞洲唯一
說過了吳亦凡的音樂成就後，還是回過頭來再說一說媒體報道的所謂“亞洲唯一”和AMAs吧，AMAs應該是圈內音樂人才會關注的，與格萊美獎、公告牌音樂獎一起被稱為美國三大頒獎禮，這樣的獎項對於國內非專業人士可能關注不多，大眾覺得聽歌就夠了，就算是格萊美可能也沒有聽過，而且AMAs終究不是格萊美。但是過往我們的流行樂以歐美為尊，這奠定了歐美獎項的權威屬性，標準是歐美音樂人制定的，提起這些獎項總會有鍍金的作用，就像以前觀看某個選秀節目的時候，選手們經常說自己是伯克利音樂學院的學生提升自己的逼格，但說得多了就有些煩。
攜洋自重式的宣傳在今天仍然很有市場。對於音樂的見解，歐美體系與亞洲體系各自擁有不同的受眾群體，歐美是走在流行樂的前端，但亞洲音樂體系經過多年的培育發展，吸取歐美文化的營養奠定了自己的文化風格與體系，反過來影響歐美，亞洲重回世界之巔時，伴隨著的必然是亞洲文化開始被重視和關注。
歐美的榜單對於國內大眾認可度並沒有那麼高，以國人耳朵的評判標準來說，榜單上甚至爛歌一堆，今天把歐美的榜單拿給亞洲不同國家人聽，你能聽下去的有幾首。只有那些真正超越兩種體系的音樂才會被銘記傳唱奉為經典，這樣的經典一年可能都沒有一首。因此，迎合歐美的“亞洲唯一”國內許多歌迷並不是那麼買賬。
過往音樂人迎合歐美文化，但水平不到，反而迷失，邯鄲學步最後走路都不會了，讓音樂人的創作一度迷失，當亞洲音樂人明白做自己更重要時，能將亞洲的音樂文化帶給世界的，更當得起這個“亞洲唯一”。
亞洲音樂不斷崛起的時候，那麼多音樂教父，甚至開創改革者一直不敢用亞洲唯一來標榜自己，因為他們知道自己的無知，相比之下，吳亦凡這個“亞洲唯一”隱隱透露出來的含意，讓人感到了蚍蜉揻樹想搖落果子吃的可笑。
更有甚者，直接冠以“國際吳”，這是比“坐地排卵”更讓人感到惡俗的吹捧，一個國際章已經令人不寒而慄了，粉絲們恨不得中日韓唯有吳亦凡，這是一種山中無老虎，猴子稱大王式的自誇。
如果非要稱吳亦凡為國際吳也沒有錯，因為吳亦凡的確是加拿大籍的國際人士，出道時也是在宇宙無敵的大韓娛樂圈。
現在我們的娛東圈動輒說“亞洲唯一”，這其實是一種驕狂自大，娛樂圈的影響力輻射說說東亞也就算了，對於印度和阿拉伯國家而言，他們不認為你有什麼資格說“亞洲唯一”，我們所謂的好也許在他們的眼裡是爛到無以復加，我們應該好好的想一想文化尊重的問題，亞洲唯一背後的洋洋自得和文化優越只會令亞洲友人們嘲笑。
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