影視攝影16忌 原載於 《影視攝影構圖學》
鄭國恩 著（第304～ 305 頁)
孫昌一、雲文躍、王小列、顧長衛和張藝謀等都是其學生，攝影技術師出有名，眾所周知的桃李滿天下
主體是對影視攝影的糾正。
一忌：畫面橫豎，中間分割。
嚴苛的中間分割會使不必要的視覺元素佔據畫面，從而擠壓敘事對象的存在。
速度與激情8 1:50:00
在特攝類鏡頭運用會強化物體動作，因此不能輕易使用
例如三分法（佔據畫面）構圖可以中和二分法構圖的優劣
二忌：置陳劣勢，失重不平。
置陳劣勢改編出自置陳佈勢
“置陳佈勢”出自顧愷之的《論畫》，是顧愷之評論作品《孫武》一畫時提出來的。原文如下：“《孫武》大荀首也，骨趣甚奇，二婕以憐美之體，有驚劇之則。若以
臨見妙裁，尋其置陳佈勢，是達畫之變也”，顧愷之的觀點是作畫就像是將兵一樣，如果能夠象軍事家孫武那樣，在戰爭中臨陣佈勢，胸有成竹，意在筆先，揮灑自如地來調動畫面中的物象和景物，並使其和諧統一，自然生動，豐富多彩，這樣才能領悟到變化多端的章法的美妙。“臨見妙裁”就是面對所見的內容、景物加以巧妙地靈活地剪裁，我們在寫生時，面對實景要進行細心的大膽的取捨、剪裁，而不能看到什麼就表現什麼，如同傻瓜照相機一樣。要保留比較好的入畫的景物，而捨去一些瑣碎的、繁雜或次要的景物。“置陳”：也就是經營置位。置是安置擺放之意，陳是陳設、擺設，也有擺放之意。“佈勢”：指分佈氣勢或“體勢”。布是佈置、安排的意思，佈勢就是安排佈置景物大的氣勢和體勢。由此可見，從一開始的“臨見妙裁”到後來的“置陳佈勢”，這完全是一個完整的從構思到實踐的過程，是從感性再到理性的過程。如果單講“置陳佈勢”，那麼則忽略了在看到物象並首先對物象進行選擇、刪減的這個構思過程。
因此要對畫面進行合理的安排不能使其失衡，失衡會對受眾的心理感受產生影響，例如大量的晃動鏡頭製造的失衡狀態。
三忌：人物全身，頂天立地。
影像畫面是有一定的寬高比的，人物高度充斥畫面高度後就會空白出兩側的畫面空間，因此需要留白
四忌：近景特寫，前擠後松。
一指的是重要敘事性（或提示性）特寫鏡頭中的前景壓迫畫面而背景鬆散，前景擠就表示前景的畫面被不必要或次級物體佔據，不像全景一樣可以一目瞭然，但是可以從側面展現環境和人物。導致這種出現的其他原因例如景深虛化不夠或光圈不足夠小顯得畫面整體清晰從而模糊主體。如下圖是線性交代“槍口-士兵-準備上膛-馬上戰爭”，為了敘事目的而進行的畫面安排，在此種情況下為了減少畫面雜項攝像運用了前推再後拉的運動鏡頭，使畫面內哦容從“緊”到“松”的過渡。
二是指在群體性特效攝影不能將多個群體都擠壓在畫面近景，可以分散置放從而營造大而散的畫面。
五忌：主體直立，掐頭去足。
即給被攝主體的畫面不足以進行敘事或交代細節
六忌：用人補空，僵立不動。
想一下古代戰爭片在表現將領戰鬥的同時還要對小兵戰鬥的演員調度就可以理解
例如速度與激情1中的人物對話場景發生在街頭賽車場，人物特別多，這時候除去要有必須的人物主體外，還要有環境的人物進行動作、言語、其他交互行為來渲染環境和補充畫面內容，此時可以用大景深來凸現人物主體，這個呼應一下十二忌
七忌：靜止構圖，拍中還校。
這個我理解為非運動鏡頭（推拉搖移跟等）拍到主體後就不用再進行機位（鏡頭方向）調度
八忌：顧此失彼，目的不明。
畫面中有兩個或多個拍攝對象時，要合理運用場面調度，不能讓受眾分不清誰是不同狀態下的敘事主體，蒙太奇就是場景角度的“合理調度”
九忌：推拉搖移，擺來晃去。
就是運動鏡頭劇烈且不穩定，會使受眾或後期處理看不清畫面內容。
但是必須一提的是，在對主體的畫面追蹤下可以適當使用晃動的移動鏡頭，例如戰爭片、鬼怪片中用來表現人物內心動盪和場景緊迫等效果。此類拍攝對於設備的有要求，幀率要跟上動作，否則會出現“劃像”這種畫面不流暢的現象出現
也是斯坦尼康、多軸穩定器存在的必要性。
十忌：喧賓奪主，主次紛爭。
表現一朵花的時候不要拍她的葉子
十二忌：遠近不分，上闊下空。
在無意義狀態下不要用長焦進行平面的拍攝，會造成遠近不明或運動弱化。
參考：《畢業生》本傑明片末狂奔
上闊下空指的是無意義的大全景，而《黃土地》則是有意義的教科書畫面。
十三忌：平平亮亮，一實到底。
畫面燈光和景深要合理運用來達到指定效果，反過來就是平平無奇。
影片是要講故事的，故事精彩才有市場，隨之相生的是鏡頭畫面的豐富精彩。
十四忌：前後重疊，主體不明。
指長焦鏡頭在大場景多物體的縱深方向的運用會縮減空間使主體不明以及對景深的把控要突出主體，因此要慎用！
例如《拯救大兵瑞恩》1；37；53中對於上尉邊說邊走場景（最前面的）的景深運用，可以看出上尉處在焦點垂直面顯現出畫面主體十分清晰，而士兵則位於無對焦範圍不清晰，主次十分分明，由此可以引導觀眾的視覺重點。下圖
十五忌：搖攝畫面，人卡一半。
參考電視攝影中的隱匿拍攝（偷拍），會來回搖晃卡著人的下半身。
電視的這個目的是要揭露事實，所以不在乎畫面情況。
十六忌：畫面糾正，突然生硬。
同一鏡頭景別變化會引起動作的弱化和場景與人物對比衝突，因此要合理改變。
此處可以參考《兩杆大煙槍》1小時13分左右的酒吧享樂場景
閱讀更多 金目攝影 的文章
