01
有时候，我会在想一个问题。
究竟什么，可以代表如今高速发展的中国？
是北上广深那鳞次栉比的高楼？还是马云王健林这样的亿万富翁？是风驰电掣的动车高铁？抑或是星光熠熠的影视明星？
这些都是，但又不完全是。
其实，在这金光灿灿的硬币背面，还有一个同样真实的中国。
它存在于亲情疏离的衰落乡村中，存在于富士康流水线工人那麻木的表情中，也存在于城乡结合部贴满小广告的破败出租屋里。
这里的中国，同样真实，甚至是我们多数普通国人的真实生活景象。
电影，作为反映社会现实的艺术作品，它的目光，能否充满温情地落在这些社会底层的角落里，是我判断一个导演是否值得尊敬的重要标准。
电影海报
很高兴，我最近看到的一部影片就做到了。
令人意外的是，它不但是部动画片，而且是一部几乎靠一个人的力量创作完成的国产动画片。
它就是《大世界》，豆瓣评分7.1分。
02
如果你没有看过昆丁•塔伦蒂诺的《低俗小说》，以及盖•里奇的《偷拐抢骗》，那么你至少看过宁浩的《疯狂的石头》吧？《大世界》就是《疯狂的石头》低配动画版。
《大世界》和这些经典电影都有一个共同特点，就是故事采用多线叙事方法，形成环状结构，在影片结尾处又回到开端，形成闭环。
影片故事情节很简单。
在工地开车的小张，抢劫了老板刘叔的100万元现金，只是为了带女朋友去韩国整容。
为了追回或得到这笔巨款，地产老板、专业卖肉业余杀人的杀手、摆台球摊的杀马特小混混、开小饭店的女老板、充满野心的民间发明家，各路人马纷纷上场。
经过各种阴差阳错，众人死的死、伤的伤，巨款几度易手，最终又回到了小张手中。然后警察出现，一个光明正确的结尾。
在光明的结尾中，现实荒诞又残酷。
03
说起《大世界》，就不能不提它的导演刘健。
这部影片独特之处在于，它是刘健导演几乎凭借一人之力，耗时四年时间完成的。
从编剧导演制片人到动画人物场景设计，从配音绘画特效到后期美术剪辑数字合成，几乎所有的主要制作工序都由他一人独撑。
导演刘健
这四年苦行僧般的日子，支撑他坚持过来的，就是他对中国社会现实的深切关注，以及一名导演的责任感。
影片中的场景，无论是写着"东山别墅送你一段英伦传奇"的大幅房产广告牌，还是贴满"老军医专治性病""一对一上门家教"小广告的破旧围墙，抑或是灯光昏暗店主昏昏欲睡的街边小便利店，以及路边玉米地里站立着的假人交警。
这一幅幅图景，与我们现实生活简直是360度无缝贴合。
这些场景，让我想起了美国作家何伟的纪实文学《寻路中国》中关于中国乡村小镇的描写。
这哪里是动画片中的艺术场景，这分明是你我他生活工作的市井生活的真实写照。
在长达四年的制作过程中，刘健每天工作8到10小时，如同跑马拉松一般，缓慢却坚韧地前行。
由于不是主流商业片，宣传发行费用有限，甚至连影片的海报都是刘健自己亲手画。
尽管影片由于帧数限制，人物动作的流畅度不高，许多场景基本属于静止状态。人物表情也比较单一僵硬，配音也比较业余，看起来更像是高级PPT。
但这些缺点，却无法掩盖它是一部当今少有的、充满黑色幽默的现实批判主义影片。
04
影片中的人物，身处社会底层，市侩、冷血。
他（她）们职业低下，有街边饭店老板、摆台球摊的杀马特，也有工地开车的司机、路边冒充工地工人卖假野生甲鱼的骗子。统统都是男的秃顶女的肥胖，见钱眼开甚至不择手段。
这些小人物，如同碌碌无为的蚂蚁，社会变革的巨手轻轻一挥，瞬间便可以改变他们一生的命运。
他们面对高速发展的社会，无路可走、无处可去。精神世界杂草丛生、一片荒芜，又有着混乱却实用的价值观。
工地工人探讨佛祖管用还是耶稣应该信谁，最后得出结论谁管用就信谁。
学生家长要把孩子的准考证在寺院开光，以保佑孩子考试顺利。
摆台球摊的小混混，梦想有钱后带着女朋友去纯洁的香格里拉。
杀手要把钱用来送女儿去美国留学。
民间发明家要拿钱创业搞发明。
两个待业青年探讨开饭店算不算创业，顺带还要聊一聊英国脱欧的问题。
荒诞却又无比真实的世界，一个个社会底层的小人物，如此活生生地站在我们面前。
每一个卑微的小人物，都有自己内心的迷惘，以及对于不确定未来的恐慌。
信仰缺失金钱至上。这些观念侵蚀着人们原本单纯的精神世界。
05
一度以来，中国生产的动画片，都是以低幼年龄段儿童为对象的，画面色彩绚丽，配音奶声奶气、故事幼稚卡哇伊。
而《大世界》这部动画片，显然是拍摄给成人看的。
底色阴冷，忽明忽暗的路边霓虹招牌，给人一种疏离、荒谬、黑色、破败的感觉。它的画风，与许多到处高楼大厦、俊男美女的都市题材肥皂泡泡剧，形成了鲜明对比。
导演刘健这种对于社会的深切关心，对社会底层弱小个体的现实关怀，才是《大世界》能成为首部入围三大电影节主竞赛单元（戛纳、威尼斯、柏林）的华语动画长片，并最终夺得金马奖最佳动画长片、平遥影展"费穆奖"最佳导演奖的主要原因吧。
我在读美国汉学家裴士锋的历史名著《天国之秋》时，看到这样一段话：
"故事中的主要中国人物，无缘像外国人那样可以一走了之。这是他们的世界，供他们打造或摧毁的世界。危机时代可走的路越来越少，终至除了挺身而出冲进天翻地覆的巨变，冀望巨变过后能找到平和安稳的人生之外，别无他路可走。"
影片的片头，刘健也引用了托尔斯泰在小说《复活》中的一段话：
尽管出土的小草都被清除，
尽管煤炭和石油燃烧的浓烟四处弥漫，
尽管树木被滥伐，鸟兽被驱逐，
即使在这样的城市里，春天仍然是春天。
这种情怀，无疑是导演刘健对于现实社会，满怀悲悯又不失温情的态度。
他虽失望却并不绝望，因为他知道，这里喧闹肮脏却又无比精彩，这里野草丛生却又生机勃勃。
这就是我们身居其中的地方，我们的国家。
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