【临江仙】
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂[1]。
去年春恨却来时[2]，落花人独立，微雨燕双飞[3]。
记得小蘋初见[4]，两重心字罗衣[5]。
琵琶弦上说相思，当时明月在，曾照彩云归[6]。
【注释】：
[1]这两句眼前实景，「梦后」「酒醒」互文，犹晏殊《踏莎行》所云「一场愁梦酒醒时」；「楼台高锁」，从外面看，「帘幕低垂」，就里面说，也只是一个地方的互文，表示春来意兴非常阑珊。许浑《客有卜居不遂薄游汧瀧因题》：「楼台深锁无人到，落尽春风第一花。」
[2]春恨：春日离别的情思。「却来」，又来，再来。「去年春恨」是较近的一层回忆，独立花前，闲看燕子，比今年的醉眠愁卧，静掩房栊，意兴还稍好一点。郑谷《杏花》：「小桃初谢后，双燕却来时。」「独立」与双燕对照，已暗逗怀人意。《五代诗话》卷七引翁宏《宮词》：「落花人独立，微雨燕双飞。」（翁诗全篇见《诗话总龟》前集卷十一。）此篇盖袭用成句，但翁作不出名，晏句却十分烜赫。这里也有好些原因：（一）乐府向例可引用诗句，所谓「以诗入乐」，如用得浑然天成，恰当好处，评家且认为是一种优点。（二）诗词体性亦不尽同，有用在诗中并不甚好，而在词中却很好的，如前录晏殊的「无可奈何花落去，似曾相识燕归来。」一联，优劣当以全篇论，不可单凭摘句。
[3]落花二句原为五代翁宏诗。
[4]以下直到篇末，是更远的回忆，即此篇的本事。小蘋，当时歌女名。汲古阁本《小山词》作者自跋：「始时沈十二廉叔，陈十君宠家，有莲鸿蘋云，品清讴娱客。每得一解，即以草授诸儿。」小莲、小蘋等名，又见他的《玉楼春》词中。
[5]「心字罗衣」未详。杨慎《词品》卷二：「心字罗衣则谓心字香熏之尔，或谓女人衣曲领如心字。」说亦未必确。疑指衣上的花纹。「心」当是篆体，故可作为图案。「两重心字」，殆含「心心」义。李白《宮中行乐词》八首之一：「山花插宝髻，石竹绣罗衣」，仅就两句字面，虽似与本句差远，但太白彼诗篇末云：「只愁歌舞散，化作彩云飞」，显然为此词结句所本，则「罗衣」云云盖亦相绾合。前人记诵广博，于创作时，每以联想的关系，错杂融会，成为新篇。此等例子正多，殆有不胜枚举者。此书注释，只略见一斑而已。
[6]彩云比美人。江淹《丽色赋》：「其少进也，如彩云出崖。」其比喻美人之取义仍从《高唐赋》「行云」來，屡见李白集中，如《感遇》四首之四「巫山赋彩云」、《凤凰曲》「影灭彩云断」及前引《宮中行乐词》。白居易《简简吟》：「彩云易散琉璃脆。」本篇「当时明月」「曾照彩云」，与诸例均合，寓追怀悼惜之意，即作者自跋所云。
这是一首感旧怀人的名篇，当为作者别后怀思歌女小蘋所作。词之上片写「春恨」，描绘梦后酒醒、落花微雨的情景。下片写相思，追忆「初见」及「当时」的情况，表现词人苦恋之情、孤寂之感。全词在怀人的月时，也抒发了人世无常、欢娱难再的淡淡哀愁。
上片起首两句，写午夜梦回，只见四周的楼台已闭门深锁；宿酒方醒，那重重的帘幕正低垂到地。「梦后」、「酒醒」二句互文，写眼前的实景，对偶极工，意境浑融。「楼台」，当是昔时朋游欢宴之所，而今已人去楼空。词人独处一室，在寂静的阑夜，更感到格外的孤独与空虚。企图借醉梦以逃避现实痛苦的人，最怕的是梦残酒醒，那时更是忧从中来，不可断绝了。这里的「梦」字，语意相关，既可能是真有所梦，重梦到当年听歌笑乐的情境，也可泛指悲欢离合的感慨。起二句情景，非一时骤见而得之，而是词人经历过许多寥寂凄凉之夜，或残灯独对，或酽酒初醒，遇诸目中，忽于此时炼成此十二字，如入佛家的空寂之境，这种空寂，正是词人内心世界的反映。
第三句转入追忆。「春恨」，因春天的逝去而产生的一种莫名的怅惘。「去年」二字，点明这春恨的由来已非一朝一夕的了。同样是这春残时节，同样恼人的情思又涌上心头。「落花人独立，微雨燕双飞」写的是孤独的词人，久久地站立庭中，对着飘零的片片落英；又见双双燕子，在霏微的春雨里轻快地飞去飞来。「落花」、「微雨」，本是极清美的景色，在本词中，却象征着芳春过尽，伤逝之情油然而生。燕子双飞，反衬愁人独立，因而引起了绵长的春恨，以至在梦后酒醒时回忆起来，仍令人惆怅不已。这种韵外之致，荡气回肠，令人流连忘返。「落花」二句，妙手天成，构成一个凄艳绝伦的意境。
过片是全词枢纽。「记得」，那是比「去年」更为遥远的回忆，是词人「梦」中所历，也是「春恨」的原由。小蘋，歌女名，是《小山词·自跋》中提到的「莲、鸿、蘋、云」中的一位。小晏好以属意者的名字入词，小就是他笔下的一个天真烂漫、娇美可人的少女。本词中特标出「初见」二字，用意尤深。梦后酒醒，首先浮现在脑海中的依然是小蘋初见时的形象，当时她「两重心字罗衣，琵琶弦上说相思。」她穿着薄罗衫子，上面绣有双重的「心」字。此处的「两重心字」，还暗示着两人一见钟情，日后心心相印。小蘋也由于初见羞涩，爱慕之意欲诉无从，唯有借助琵琶美妙的乐声，传递胸中的情愫。弹者脉脉含情，听者知音沉醉，与白居易《琵琶行》「低眉信手续续弹，说尽心中无限事」同意。「琵琶」句，既写出小蘋乐技之高，也写出两人感情上的交流已大大深化，也许已经无语心许了。
结拍两句不再写两人的相会、幽欢，转而写别后的思忆。词人只选择了这一特定情境：在当时皎洁的明月映照下，小蘋，像一朵冉冉的彩云飘然归去。李白《宫中行乐词》：「只愁歌舞散，化作彩云飞。」又，白居易《简简吟》：「大都好物不坚牢，彩云易散琉璃脆。」彩云，借以指美丽而薄命的女子，其取义仍从《高唐赋》「旦为朝云」来，亦暗示小蘋歌妓的身分。结两句因明月兴感，与首句「梦后」相应。如今之明月，犹当时之明月，可是，如今的人事情怀，已大异于当时了。梦后酒醒，明月依然，彩云安在？在空寂之中仍旧是苦恋，执着到了一种「痴」的境地。
这是晏几道的代表作。在内容上，它写的是小山词中最习见的题材--对过去欢乐生活的追忆，并寓有「微痛纤悲」的身世之感；在艺术上，它表现了小山词特有的深婉沉着的风格。可以说，这首词代表了作者在词的艺术上的最高成就，堪称婉约词中的绝唱。
【集评】
谭献《谭评词辨》：「落花」两句，名句千古，不能有二。末二句正以见其柔厚。
陈廷焯《白雨斋词话》：小山词如「去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞」。又「当时明月在，曾照彩云归」。既闲婉，又沉着，当时更无敌手。
俞陛云《唐五代两宋词选释》：前二句追昔抚今，第三句融合言之，旧情未了，又惹新愁。「落花」二句正春色恼人，紫燕犹解「双飞」，而愁人翻成「独立」。论风韵如微风过箫，论词采如红蕖照水。下阕回忆相逢，「两重心字」，欲诉无从，只能借凤尾檀槽，托相思于万一。结句谓彩云一散，谁复相怜，惟明月多情，曾照我相送五铢仙佩，此恨绵绵，只堪独喻耳。
唐圭璋《唐宋词简释》：此首感旧怀人，精美绝伦。一起即写楼台高锁』帘幕低垂，其凄寂无人可知。而梦后酒醒，骤见此境，尤难为怀。盖昔日之歌舞豪华，一何欢乐，今则人去楼空，音尘断绝矣。即此两句，已似一篇《芜城赋》。
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