相愛
我一直在想用什麼樣的角度去看這部電影？
以及是不是要選擇一種角度來看這部電影？
對於親情，我們熟知熟絡；對於愛情，我們刻骨銘心，但是當我們的情感與他人的情感發生衝突時，無論是愛情，還是親情，都發生了一些微妙的變化。
我說的這部電影就是《相愛相親》，一部講述三代人愛情故事的影片，而把這三代人聯繫在一起的感情卻不是愛情，而是親情，電影是由一段長鏡頭開始的——躺在病床上的老人做了一個夢，夢到了自己站在窗邊，看到正在奔跑的丈夫，她朝他揮手，面帶微笑著看著他。之後，我們才看到病房裡站著老人的女兒和女婿以及他們的女兒。
電影一開始展現在我們面前的就是這樣一個已經彌留之際的老人和他的家人們在病房裡的場景，它告訴我們有這樣一位即將逝去的老人和為之悲傷的家人——這是故事的開端。
同時這也是故事的一個引子，當這一家人去祭拜女兒口中的外公時，才將故事中的最大的一條主線「遷墳」引出來，可以簡單的來講——這是一個關於爭奪的故事，而一切的源頭都是因為外公的第一任妻子，姥姥的出現。
故事在裡面提到了外公有兩位妻子（由於時代的原因），當時間慢慢過去，外公和外婆相繼去世，他的家人才開始面對這個問題，就是合法問題。
到底外公和哪一任妻子的關係是真正符合法律的呢？
或者也可以從另外一個角度去提出問題：
法律和人情，我們應該傾向於哪一方？
這個問題一直貫穿於電影中，但是電影並沒有拘泥於以下關於法律與人情的爭奪：
1、嶽慧英第一次帶著人去遷墳的時候，和姥姥產生了很大的衝突，她們水火不能相容，嶽慧英激進的進行理論，而姥姥則拼命的維護自己丈夫的墳。
2、之後，電視臺的人來了，姥姥不願接受採訪，揪著記者的耳朵將她們趕出了村子。
3、嶽慧英找來了耿樂扮演的職業哭喪人來客串律師，想要恐嚇姥姥和其他人，目的仍是想要遷墳。
...諸如此類。
與此相反，真正影響著女主角嶽慧英做出最後選擇的，是一件件發生在自我生活中的小事，在這部電影裡，爭奪並不是主線，人物的情感變化才是主線。
我們在開頭提到這是一個講述三代人愛情故事的影片，那麼改變嶽慧英的心理的情節，其實就發生在這些愛情故事裡面。
外婆是一個在電影裡並沒有多少提及的人，她出現在電影裡的最長的一段情節就是在一開始躺在病床上的幻想，她看到了自己的丈夫，她向他招手，這一段情節，可以說是外婆和外公那段愛情故事的縮影。
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在電影中真正提及到的愛情故事，是嶽曾氏——也就是姥姥的愛情，姥姥的愛情像是一段單相思，但是她給人留下的印象卻尤其深刻，在電影裡，有一段情節，讓我尤其深刻：
姥姥從嶽慧英的家裡回來的時候，找人P了一張和丈夫的合照，在回家的路上，突然下起了雨，她一路小跑，把照片的封袋頂在頭上避雨。
等到回到家的時候，她看到照片裡自己的丈夫臉上有個白點，她想幫他擦掉這個白點，然而擦完之後，丈夫的整個臉都被擦花了。
她捧著已經面目全非的照片不知如何是好，就像她拼命守護的丈夫的那座墳一樣，當嶽慧英帶著人來遷墳的時候，她唯一能做的事情，就是拿自己的血肉之軀抵擋住他們，而無法用情感來讓他們理解。
姥姥的愛情在我的記憶裡是孤獨的，她一直在等待著在外闖蕩的丈夫的歸來，但是一直沒有等到，在電影的中間片段裡，當薇薇帶著自己的男朋友阿達來到姥姥的身邊時，姥姥把家信都翻出來給他們看，讓他們讀，為的只是讓外界的人瞭解她的愛情，知道她和她的丈夫是兩情相悅的，是存在感情的。
姥姥一直在努力的讓別人知道她的愛情、她的婚姻，因為對於姥姥來說，和丈夫的名分可能是她這一輩子最大的一件事情，在村子外佇立著的貞節牌坊，上面刻著嶽曾氏的大名，是她的名譽的象徵，她辛辛苦苦的為丈夫等了大半輩子，又守了大半輩子，這段時光，不是一個人說沒有就沒有的。
當理解了姥姥的故事的時候，我才真正明白她為什麼要拼命的守墳護墳，也知道她為什麼這樣在乎和丈夫的婚姻關係的認證，所以也就深深的為此而感動。
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如果能夠理解姥姥的這份情感，對於嶽慧英，我們又能以另一種思緒來對待她的行為。
對於嶽慧英這樣一個人，在最開始，可能很難在她身上投入一種同情的情緒，而相對的，則是感覺她不通人情。
事實上，嶽慧英展現在觀眾面前，就是這樣一個激進的、憤怒的女人的形象，她在遷墳事件中一直強調這是母親的遺願，但是不論是女兒還是丈夫，都沒有聽到母親或是外婆講過這樣一句話。
而且在申請證明婚姻關係的過程中，嶽慧英的急切也讓丈夫
尹孝平覺得無理取鬧。
所以，只有明白了嶽慧英為什麼要這麼努力的幫父親遷墳，才能明白她的情緒，從一開始的敵對狀態，到最後嶽慧英與姥姥心平氣和的面對的過程中，嶽慧英經歷了幾個大轉折——無論是對於自己的愛情，還是對於父母親的愛情，還有對女兒的愛情，她都從中學到了一些過去並沒有意識到的東西。
阿達躺在了棺材裡，讓姥姥替他拍一張相，目的是想要體驗一下「死亡」是一種什麼樣的感受，當他真正躺倒裡面的時候，他才發現：原來死亡並沒有想象中那樣可怕。
只有真正的理解或嘗試過對方的經歷之後，我們才會開始明白那是一段怎麼樣的荊棘路。
同樣的，嶽慧英缺乏的，是對於別人的理解和寬容，嶽慧英是一個如此好強的女人，她替母親的做決定，幫女兒劃定人生，替丈夫管理家中事務，都是在說明這個女人的強勢，但是她同樣也只是一個女人，她所需要的並不是這些繁瑣和勞累，她需要的是一種情感的東西，能夠讓她交出自己脆弱的情感的另一顆心。
丈夫給她寫的一張賀卡，讓她思緒萬千，也讓她開始漸漸想起感情究竟是怎麼一回事情。
當姥姥走上電視臺，想要獲得公眾的認可的時候，嶽慧英頭一次情緒失控，向我們道出了自己的真實感受，也讓我們明白了她為什麼要去這樣努力為父親遷墳的原因——一切都源於她對父母感情的一種主觀理解上，她認為母親期望與父親合葬，所以她一直在為之努力。
當兩方真正開始坐下來慢慢溝通的時候，她們真實的情感才得到了抒發，嶽慧英帶著姥姥去看自己父母親的合照和以前的一些老照片，最後，在看完這些照片的時候，姥姥朝著這些照片深深地鞠了一躬，這樣嶽慧英產生了極大的愧疚——這同時也是嶽慧英轉變的一個原因。
當母親再次與女兒坐在一起聊天的時候，母親的心情是舒暢的，當她問起自己女兒的男友的情況的時候，女兒如實告訴了母親，並且告訴她，她將會等一輩子。
而之後，女兒又怯了，戰戰兢兢的問母親：一輩子到底有多久？
母親當然也無法回答這個問題，只有姥姥能夠回答，當兩個人相顧無言的時候，他們都想到了姥姥，也開始理解姥姥那段不為人知的往事。
一切的情緒爆發點，源於嶽慧英坐上了丈夫新買的車時，丈夫說的那幾句話：
你那個時候說：咱們倆退休了以後，買輛屬於自己的車，我們一起去兜風。
現在車有了，歌也有了，你倒沒興致了。可能是我的錯吧，這麼多年，讓你受這麼多委屈。如果你要是願意的話，我可以放手，你可以再重新過一次。
我自己肯定是要出去，有你在是最好。你要是不在我就自己去。
當嶽慧英把這些和自己做的夢聯繫起來的時候，她發現，自己夢中出現過的年輕男人的形象，其實就是丈夫年輕的時候，當這段情感重新被拉回來的時候，嶽慧英哭的難以自持，她終於又找回了自己可以依靠的臂膀，交出內心脆弱的情感，給另一顆心。
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我們可以看到，姥姥的愛情和嶽慧英的愛情其實都是相互關聯著的，每一段感情都會對其他感情產生影響，她們互相排斥，卻又血濃於水。所以薇薇和阿達的愛情，很大程度上都是對於上面兩段感情的一種懵懂的追尋。
從一開始兩個人的感情建立，到另一個女人的介入讓感情產生隔閡，再到兩人重新建立情感聯繫，之後，兩人共同下鄉幫助姥姥尋找證據為止，兩個人的情感還是建立在一種純粹的愛情上的，他們還沒有開發出那種真正能夠相懦以沫的情感出來。
我們談相愛，但是真正能夠維持兩個人一輩子情感的，卻不只是愛情那麼簡單而已。薇薇在阿達臨走的時候，哭的不成樣子，但是她還是放走了阿達，接受了
等待阿達歸來這樣的情感考驗。
當阿達躺在姥姥家的棺材裡時，他才真正明白「死亡」到底意味著什麼，當他知道「死亡」並不可怕的時候，他就堅定了自己實現夢想的念頭，所以在故事的最後，他還是離開了這座城市，準備去下一座城市——北京繼續他的夢想之路。
阿達的走和薇薇的等待都是因為姥姥，姥姥的故事讓他們知道有些事情彌足珍貴，有些事情不該放棄，有些情感值得你去一輩子珍惜，或許你會說姥姥的情感並不理性，但是那就是她的一輩子。
它（姥姥的故事）或許不夠深情，但是它卻是一個人最寶貴的記憶。
這篇文章就寫到這裡，我們說完了「相愛」的部分，下篇文章，我會講到關於電影《相愛相親》中的「相親」部分，從整體的結構上來看一下這部電影架構。
最後，謝謝觀看。
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