北宋皇室駙馬爺——王詵山水簡析
夏紹毅
【摘要】：北宋皇室山水畫家的創作雖然都是出於自娛，但基於每個人的生活際遇和氣質稟賦的不同，其作品的風格面貌也大不一樣。如駙馬爺王詵喜作煙江雲山、寒林幽谷，水墨清潤明潔，青綠設色高古絕俗。亦能書，善屬文。其詞語言清麗，情致纏綿，音調諧美。本文從王詵的個人背景出發，簡析其山水繪畫的特點及對後世的影響。
【關鍵詞】：北宋山水；王詵；皇家山水；
一、王詵個人背景
王詵（1036-1093年），字晉卿，北宋畫家，太原（今屬山西）人，後徙開封（今屬河南）。熙寧二年（1069年）娶英宗女蜀國大長公主，拜左衛將軍、駙馬都尉。元豐二年，因受蘇軾牽連貶官。元祐元年（1086）復登州刺史、駙馬都尉。擅畫山水，學王維、李成，喜作煙江雲山、寒林幽谷，水墨清潤明潔，青綠設色高古絕俗。亦能書，善屬文。其詞語言清麗，情致纏綿，音調諧美。
其家築“寶繪堂”，藏曆代法書名畫日夕觀摩，精於鑑賞，蘇軾為之記。廣交蘇軾、黃庭堅、米芾、秦觀、李公麟等眾多文人雅士。“析奇賞異”，酬詩唱和，李公麟曾畫《西園雅集圖》以紀勝，其風流蘊藉有王謝家風氣。能詩，亦工山水，學李成皴法，以李思訓金碧統之，溶兩家法規而出新意，在水墨勾皴基礎上，“不古不今，自成一家”，獨具風貌。喜畫“煙江遠壑，柳溪漁浦，晴嵐絕澗，寒林幽谷，桃溪葦村”等他人難狀之景，將錦繡河山展現畫幅中，深得好評。蘇軾謂其“得破墨三昧”，有“鄭虔三絕居有二，筆執挽回三百年”句。兼寫墨竹，學文同。亦工書，真、行、草、隸皆精。存世作品有《漁村小雪圖》、《煙江疊嶂圖》、《溪山秋霽圖》等。
二、王詵山水畫簡析
1、王詵《漁村小雪圖》
宋 王詵《漁村小雪圖》
該圖繪冬日小雪初霽的山光水色。漁村被置於畫的右端，開卷便見白雪覆蓋的遠山和近岸，疏葦寒塘，有眾漁夫在忙碌，或張網、或釣魚、或拉罾、或抬網，柳枝掩映之間漁村隱現。左邊的長卷則描繪白雪皚皚的峰巒巖岫以及蒼蒼茫茫的水色。山中有瀑布飛濺，近處則勾畫了數株巨松，或挺直，或偃仰，或舒展，松針依然是李成的“攢針”法，線條遒勁剛強，極見功力。而山中有二行人，一隱士策杖而一小童攜琴；江邊篷舟中有士人對酌，可知王詵無論畫什麼，總也忘不了抒其志。山石兼用捲雲皴、刮鐵皴，顯然取法於郭熙。而用“破墨法”烘染，即山石先沿勾線向內用稍淡於勾的墨色加染，然後用清水向內化開過渡，墨色淡雅而鮮亮，使山石更加淹潤，層次越發豐富強烈。蘇軾稱讚他“得破墨三昧”。尤其是他獨創的在峰頂、嵐尖、樹頭、沙腳敷以白粉，又在樹頂、葦尖略勾金線，一改唐以來金碧山水之恆以金線勾山廓、石紋、坡腳以及宮室、樓閣等物的方法，似乎更適合表達雪後的陽光感。後人讚美此圖：“刻畫嚴謹，筆墨精練，氣象渾成，韻致深遠。”
2、王詵《煙江疊嶂圖》
北宋王詵《煙江疊嶂圖卷》長卷
北宋王詵《煙江疊嶂圖卷》長卷清晰全圖彩版
此圖崇巒疊嶂、煙霧瀰漫、浩渺空曠。空靈的江面和雄偉的山巒形成巧妙的虛實對比。奇峰聳秀，溪瀑爭流，雲氣吞吐，草木豐茂，顯得蓬勃富有生氣。畫家以墨筆皴山畫樹，用青綠重彩渲染， 既有李成之清雅，又兼李思訓之富麗，鄧椿《畫繼》謂王詵“所畫山水學李成皴法，以金綠為之，似古”。此畫面蕭疏清遠，表現了煙霧迷濛的水鄉景色，在構圖上，遠近疏離，似有一透視感，遠山隱映於雲霧之中，悠遠秀麗。本幅無款印，有宋徽宗趙佶標題:“內府所藏王詵四卷中此為第一”。
蘇東坡在朋友王定國處觀看了他收藏的王詵這幅畫後，寫下了一首《書王定國所藏煙江疊嶂圖》詩，全文內容為：
江上愁心千疊山，浮空積翠如雲煙。山耶、雲耶遠莫知，煙空雲散山依然。但見兩岸蒼蒼暗，絕壁（何紹基作“谷”）中有百道飛來泉。縈林絡石隱復現，下赴谷口為奔川。川平山開林麓斷，小橋野店依山前。行人稍渡喬木外，漁舟一葉江吞天.使君何從得此本？點綴毫末分清妍。不知人間何處有此境，徑欲往買二頃田。君不見，武昌樊口佳（何紹基作“幽”）絕處，東坡先生留五年。春風搖江天漠漠，暮雲卷雨山娟娟。丹楓飜（棲的繁體字）鴉伴水宿，長松落雪驚畫（何紹基作“醉”）眠。桃花流水在人世，武陵豈必皆神仙？江山清空我塵土，雖有去路尋無緣。還君此畫三嘆息，山中故人招我歸來篇。
堪稱上海博物館“鎮館之寶”的北宋著名山水畫家王詵的水墨本《煙江疊嶂圖》，背面的蘇軾行書詩並跋和王詵唱和詩二章並跋。詩、書、畫三絕，是中國畫難得的境界，這幅濡滿歷史煙雲的《煙江疊嶂圖》恰恰是“三絕”的最好詮釋，居然歷盡浩劫，倖存至今，此乃華夏子孫之福也。
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