提到吳宇森的電影，人們往往會想到他的暴力美學帶給我們的視覺衝擊，同時我們可以注意到在打鬥場景中，演員動作具有鮮明的舞蹈性，它是依賴於動作場面的特殊處理來完成。在經典電影《英雄本色》中，周潤發飾演的小馬哥在與舞女調笑時，暗地將武器放到花盆中。吳宇森採用慢動作的方式來展現這一片段，加上剪輯和配樂產生節奏強烈的舞蹈感，使得小馬哥隨後開槍的帥氣場面更具戲劇性。
吳宇森暴力美學的優雅還體現在一些不易為人所察覺的細節上。在《辣手神探》當中，梁朝偉來到圖書館裡，在文學類的書架上仔細地尋找，終於抽出其中包裝精美的《莎士比亞全集》。這個場面顯得相當雅緻，可誰又能想到它卻是一場謀殺的開始，《莎士比亞全集》扉頁下面的殺人兇器就是吳宇森暴力風格的精華所在。
吳宇森的動作場面有時候甚至加大難度，成為體操或者是雜技，他片中的人物往往以各種方式急速運動起來，他們那令人匪夷所思的開槍方式成為每一部吳宇森電影最令人難忘的場面之一。如今我們談及吳宇森的槍戰片印象最深刻的是什麼，不正是那些華麗優雅的舞蹈性的殺人場面嗎？
可是我們關心的是長久以來，在這些根植我們記憶深處的畫面背後，我們究竟是被什麼所打動？當週潤髮在銀幕上以雜耍般的動作開槍殺人時我們為何還那樣仰慕他？
關於暴力，吳宇森本人曾經無數次說過他痛恨暴力，因為自小在貧民區長大的他目睹了太多的暴力場面，尤其是五六十年代香港的動亂期間，吳宇森生活的環境猶如人間地獄一般，而那時候吳宇森總是夢想著進入一個沒有暴力只有美德的理想世界，可不幸的是現實總是同夢想截然相反，暴力和犯罪無處不在。
不過我們必須意識到：儘管吳宇森聲稱他痛恨暴力，但他的電影還是擺脫不了一般商業類型片的模式，渲染暴力場面也一直是他的拿手好戲，同時也是他進軍國際市場的本錢所。在他去好萊塢之前在香港拍攝的最後一部電影《辣手神探》中這種趨勢表露無遺。
從《辣手神探》這樣的影片中，我們似乎可以窺見對於自己那個人風格強烈的暴力美學，吳宇森本人似乎在猶疑之中，他個人曾聲稱他的暴力電影完全是西方式的，無論從技巧、主題或電影語言來看都不屬於華人傳統。不過對於我們這些從小就深受他電影影響的觀眾而言卻恰恰相反，因為這些電影中最令我們難忘的內容恰恰是典型的中國式的，那就是那些數個英雄人物之間的愛恨情仇的故事，這一點已經成為人們的共識。
閱讀更多 電影點滴 的文章
