无论作为编剧还是导演的忻钰坤，小编都感觉他的技术倒退很多，《暴裂无声》的故事真的给我一种得过且过的异样，而且显得估计的。但是我还是比较爱看他的《心迷宫》，虽然粗糙但是也打磨的圆润成熟，能看得出他对于故事的精致锤炼以及修改。对于故事的作者来说，最为恐怖的不是文通残锦，没有注入新鲜血液的故事，而是把故事讲到了麻痹，因为一旦麻痹了就会丧失审查的能力。所以我们常常在某个别影片里，观看到各种不符合常理的环节，这就是丧失审文的麻痹状态。
现实社会中，一个底层的小角色，默默不说话、不虚伪、不装，一切都体现在脸上，喜欢用武力去解决问题，这种就身上老实人的象征。他靠自己的双手挖煤为生，意外地打伤别人背负上债务，生活本来就不容易，意外却接二连三，最后连儿子都不知道丢在了何方。
镜头里宋洋在矿场中与姜武的公司，单刀赴会凭自己一人完美地战胜了犹如五十个壮汉的流氓，这个让小编我产生两个感想，第一这可能是忻钰坤真的麻痹了，另一点是忻导跟徐浩峰共同合作产生了不一样的地方，形意拳这可是个好手段啊，这部影片算是见证了什么叫做“形意一年可以揍死人”。当然了，更多的是韩国武指的敷衍，没什么用。而且我还觉得这部电影有宋洋这个演员，多多少少有点故意的意思，最后姜武拉弓射向宋洋的时候我都笑出来了，柳白猿让弓架子给干趴下了，这段故事真是太讽刺了。
还有就是有几个混混角色在追赶扛着麻袋的宋洋时候，竟然这都能给追丢？导演你是脑子在家里放着么，出来拍电影忘了带了把，而且这个片段的剪切还是比较模糊的，怎么反复看都看不出到底是怎么追丢的，难道学了隐身术么，也可能是剧情还要宋洋，就暂时给这个混混角色放点水吧。还有就是被绑架的小女孩怎么就在山洞里酣睡了24小时都没醒呢，我更不信是那几个威武的汉子绑了小女孩并且下了蒙汗药，难道是小女孩要是醒了故事就进行不下去了，就让她在山洞里等下个镜头出现啊。
还有就是从头到尾音乐系分也是比较多的，抛去一般音乐戏份我都感觉是绰绰有余的，除了宋洋抗麻袋被追场景音乐做得比较清脆悦耳外，其余部分附加的音乐都很差劲的，不增加好评的音乐你就不要附加上，听了让人心里堵塞的慌，不如没有音乐，只有对白和闹事嘈杂的声音也好。还要说说某一个镜头画面，山体崩塌和小孩在画画这两个镜头，我真的不知道里面寓意是什么，也想不出要表达什么，真是多余的戏份，多余到脱了裤子放屁这种程度。
就算真的要用山体崩塌这个场景，那你就把这个场景的声音全部去掉啊，默片坍塌多好，你都是暴裂无声了，你这个结尾轰轰隆隆是什么意思，忘了剪辑了么？小孩子画画这个戏份，你说这算是个彩蛋呢还是真的是彩蛋？要是个彩蛋把，你倒是在最后演职人员表后面出啊，要不是个彩蛋把，你黑场之后出也行啊，中间还附加一个“导演/总编辑：忻钰坤！好像观众都不知道这个是你制作的，特意提醒下我们么，小家子气一样。这样的一个超奇葩的落幕真的没有必要加上，除了带给我们反感外，我实在看不出原因啊。
每个编辑导演可能都有自己的设计，就如徐浩峰的民国情调，忻钰坤的罪犯题材，但是我真诚的建议你搞犯罪题材别学那些棒子，棒子们的影视桥段已经疲态，而国内犯罪题材即使在某种限制下，只要我们足够用心，我相信国内剧本绝对能做得很好。
影片内还是有个看点我非常喜欢的，比如黑暗中未知的事物，这个看点我喜欢可能是个人倾向，但是对于观众们这样的情节就显得有点不伦不类了。其次有些东西强制写出来是有点尴尬的，就像村民在喝水的时候，水井里面的污染味道越来越大，再不过滤下就真的喝不下了，但是村长却在囤积成箱的矿泉水。这个重复的桥段在开头放羊时，羊在喝水的镜头中已经表达的极为突出了，你又不是贾樟柯，没必要强行重复的隐喻，这样就使得这个小剧情体现出你的不行了。
在这个时代的国内影视市场中，《暴裂无声》已经可以从矮子作品中拔高成为一部佳作了。若《心迷宫》给我的感觉是浑然天成的话，那本片《暴裂无声》我就觉得很生硬，一点都不生动，只能希望忻总编的下部作品做得更有特色点。
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