文/周继文 投稿 关于平面设计的构成，首先学到的就是点，而后才是线和面。故可以清晰明了的认定“点”是画面中所有元素的最基础单元，由点成线，由线成面。“点”虽然基础，但常被人们忽略，在设计构图中，点的叙述一般也仅限于讨论黄金分割点。
近年来“极简主义“无论是在设计领域还是生活方式上都很受人关注，极简意味着极度的简约，它的关键词是“精准，剔除，宁静”，通过这种设计理念排除不必要元素，准确表达出所想所感，增加主题的明确性。对“点”在极简设计构图中的一些看法，主要从以下三个方面展开：
主体点就是画面的主体以点的形式出现，受众很容易就会在画面中察觉到他的位置，有时候主体点不是单指一个点，把它分类为单点，双点和多点；无论几个点在画面中做主体，都要注意点与元素或者背景的要形成对比，因为点的面积通常很小，如果不区分于其他次要元素，很容易被淹没其中。这种对比形成的方式有很多种，比如色彩，影调，形状等。
①单点聚焦。一个点出现在画面中，画面效果相当清晰，但是把这个点置于画框里的哪个位置也有很大考究，它关系着画面的平衡感，美观度等等。单点出现在中心位置属于中规中矩的做法，由于正方形画框的流行，中心点构图也不像曾经那样显得平闷，而是给人一种宁静，和谐的感觉。
如：一个点位于画面中心，它与画框的每个边距离相等，如果再有等距离的线与其相连，必然会产生一种引导视觉到中心位置的感觉。放到黄金分割点附近，把主体点放在此作为兴趣中心，给人自然的美感，可以说它是一种比较保险的构图手法。
②双点对比。当极简的画面中出现两个相当明显的点时，这两点之间的视觉联系也会非常显著，他们会产生出一条隐含的线，观众的视线会往复游离于两点之间，如果不断变换两个主体的关系，可以产生多种奇妙的对比效果。
③多点并列。当画面中出现多于两点时，几个点之间顺次连结成隐含的线，观众的视觉顺序也会沿着这几个点依次移动，所以在有多个主体点加入到画面时，是展现多主体并列的绝好时机。如：三个主体点依次排列，构成了一条虚拟的近似对角线，观众的视线可能会从最左的点依次向右上方漂移到最右点。
从字面意思就可以理解辅助点就是在画面中辅助主体的点，辅助点使用得当可以强化设计内容和思想内涵。不过既然是辅助作用，切记不可喧宾夺主。在构图中，要剔除任何与主体无关的因素：
①辅助点与主体点的颜色和形状大小要形成一定的反差。
②辅助点的颜色相较于主体点尽量低亮度，低饱和度。
③辅助点一般要偏离兴趣中心位置。
在画面的表达效果中，背景点要更弱于辅助点，通常作为背景出现的，背景点通常要比较多而密集，起到丰富画面的作用，而且浅淡的色彩也是必然要求。他的作用主要就是以规整的背景来突出主体点，突显节奏之美。
要做到灵活的组织运用画面中的点元素，首先要发现并找出自己所需点元素。例如：一个人人物自身就是由点线面组成的。人的四肢为线；而人物的躯干和头部则可以为面；手脚则可看成为点。再从衣着来讲，衣服上较小而形状不同的图案或装饰品等等可以看成点。点与线面的关系安排的越好，画面的视觉冲击力和感染力就越强。
点在设计作品中所占比例较小的元素，但不一定非要是点状物体才能称为点。画面中点的作用主要是作为点缀用。构图中对于“点”运用应注意以下几点。
①点的大小和色彩的运用，点在作品中以大小、色彩不同的色块存在，面积、色彩不同的点对于画面的影响也截然不同。点的面积过大，势必会破坏设计主题。另外，点的色彩也应该以较为鲜艳和突出的色彩为主，只有这样才能起到点缀和活跃画面的作用。
如果画面中的点过于灰暗，非但起不到活跃画面的作用，还会使画面变得更加凌乱。古人云“画龙点睛”，在设计作品中也是一样，对点的运用就如同这“龙”之睛，运用得好，犹如锦上添花，运用得不好，则会造成画蛇添足，从而破坏画面的整体感。
②画面中点的数量问题，过犹不及！画面中点的数量不可太多，太多则会使画面杂乱，削弱主体物的地位，造成喧宾夺主的现象，亦起不到画龙“点”睛、点缀之作用。
大家在用点来构图时要特别注意数量和控制布局：只有一个点时，点的位置直接影响空间关系，每个位置感觉都不同；有两个点出现的时候，点的大小就应该有差异和对比，以求强调点的主次关系；当点的数量达到三个或大于三个的时候，点的空间位置、排列秩序、重复性都必须顾及，切忌杂乱无章。
③不同形状的点的利用，不同形状的点于点之间、点与面之间会形成对比。因此，在构图的关键区域，可以利用不同形状的点对画面加以调节。从而增强作品的表现力，丰富画面的层次感，使画面更加的生动。
点在画面的构成中有灵动性，在亮色调的作品中，重色“点”或纯色“点”具有扩张性，在暗色调或灰色调的画面中，重色“点”具有向心性。设计师不能轻视这小小的“点”，如果用对地方了，它在画面中能起到画龙点睛的作用。
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