老叫獸：讓畫家指揮軍隊。
小石君：你們是魔鬼嗎？
戴進出身於美術世家，
他的父親戴呆祥就是位民間職業畫師。
但戴進起初卻選擇作首飾匠，
專業加工金銀製品，
而且及其成功。
少年時的戴進，
打造的金銀首飾風格多樣、工藝精美，
小小年紀便名噪一時，
一直幹下去，
混個富翁不是問題。
然而意外發生了：
某日他路過熔金鋪，
發現自己製作的首飾被人送進了鋪子裡熔掉。
這放在別的工匠身上也許不算個事，
但戴進扎心了：
我費盡心血打造的首飾，
最後卻得到這樣的對待。
“今人爍吾所造，亡所愛，此技不足為也。”
一聲長嘆後，
戴進做出了人生中最重要的決定：
轉行，做一個畫家。
從收入頗豐、名聲在外的首飾匠，
到默默無聞、清貧寒苦的畫家，
這是一項艱難的選擇。
可他真的這樣做了，
從此，
繪畫史憑添了一位巨匠。
戴進的美術之路走得極苦，
但不得不說，
他在畫壇出名也是極早。
十八歲時，
剛轉行不久的戴進，
隨父親來到了京城南京，
做起了“南漂”。
誰知剛入南京水西門，
便碰上了“飛車黨”，
一船行李全被腳伕搶走。
一般人碰上這種事，
只得捶胸頓足，
最後自認倒黴。
然而戴進絲毫不慌，
要來紙筆，
當場潑墨揮毫，
把腳伕的樣貌原原本本地畫了下來，
—時技驚四座。
結果還沒來得及報官，
犯人就忙不迭來投案了：
東西還你，服了。
這位年輕人精湛的技法與冷靜的心理素質，
讓彼時南京的名家們也都噴噴稱奇。
自此後，
戴進的名號便傳開了。
戴進在南京城奮鬥了快二十年。
永樂遷都後，
他跟隨父親一起到了北京，
被授予“待詔仁智殿”的官職，
終於成為了有工資拿的宮廷畫師。
戴進：說起來還有點小確幸呢！
老叫獸：畫畫有風險，
小石君：創新須謹慎。
雖然進入宮廷，
但論地位，
戴大佬那時還是個渣渣。
明朝的畫壇，
並不是畫得好就萬事大吉的。
在最早的朱元璋時期，
畫家就是一個字：苦。
哪怕你成了宮廷畫師，
依然沒有卵用。
工資少不說，
身份還是合同工、“臨時工”，
官家隨時能讓你走人。
而且這工作還很高危，
一筆畫錯就會招禍。
洪武年間的著名畫家，
比如趙原、盛著、周位等，
最後都被朱元璋砍了腦殼。
到了永樂年間，
情況算是改善了，
待遇提高了，
國家給畫家解決了編制問題。
但唯獨不改的是規矩多，
從顏色到技法，
從內容到形式，
樣樣都有講究。
對於宮廷畫師們而言，
拿著朝廷的薪水，
就得聽甲方的，
誰要是不聽話，
照樣砍你腦殼。
再到明宣宗年間，
由於皇帝本人就是丹青行家，
因此非常重視美術事業。
畫師這個一度很沒前途的職業，
此時總算前途光明，
惹人羨慕。
但是，
對於表現好的宮廷畫家，
皇上會授給各類官職，
有的竟然可以做到省軍區司令（都指揮）。
讓畫家指揮軍隊，
這腦洞也不是一般的大。
難怪大明最後亡了。
然而隨著畫師們的待遇提高，
畫師隊伍中也混進了大批目的不純潔的人，
對於官位權利蠅營狗苟的爭奪自然也多了。
隨後相當多名聲在外的宮廷畫師，
也都把心思用在這方面。
到了最後，
地位高的畫師，
也都是些善於鑽營取巧的高官。
年輕畫家想出頭，
關鍵是既要聽話，
又能奉承，
至於畫技，
並不重要。
可這兩條放在戴進身上，
卻是哪樣也不出眾。
他本身就是個淡泊仕途的人，
唯獨視藝術如生命，
幾十年如一日，
只知低頭作畫，
從不抬頭看人，
更不會去拍馬溜鬚。
因此小戴—直很努力，
卻一直沒名氣。
據說，
戴進剛來的時候，
就被大家夥兒嫉妒了。
當時，
鎮守福太監向宣宗推薦戴進的四幅畫。
宣宗就喊來畫院的高手們一起評畫。
第一幅展開後，
在座紛紛到吸冷氣。
第二幅展開後，
大家紛紛說：不得了，畫得好，非臣可及。
但是當第三幅《屈子秋景圖》展開時，
就沒人吭聲了——嫉妒心開始蔓延。
宣宗很奇怪，
便問領頭的畫師長。
畫師長：
屈原當年是遇昏主而投江，
這畫上是屈原對漁父講話，
怕是諷刺當朝先祖貧苦出身。
宣宗一聽，
臉色變了，
但也沒吭氣。
而第四幅是《七賢訪雪》，
一展開就立刻有人嚷嚷：七賢過關，這是亂世之事，當斬！
於是宣宗勃然大怒，
不用戴進。
面對這種情況，
小戴也很絕望啊，
但他想來想去，
還是覺得問題在自己，
主要是自己畫技不夠6。
於是，
在這十多年的潛伏期裡，
戴進瘋狂苦練，
繪畫技藝取得了驚人的突破。
他博採眾家，
筆法極度精美，
推陳出新，
成為宗師級的大佬，
開—代新風。
而比起這些刻苦的探索，
同時期的官方繪畫大佬們，
毫無建樹，
甚至不斷退步，
表現可謂拙劣。
但“大師”們本事不大，
心眼卻小。
見到戴進畫技突飛猛進，
他們感到地位搖搖欲墜，
於是心裡打起了小算盤。
這其中最有代表性的“大師”，
便是當時首屈一指的畫壇大師謝庭循。
明宣宗年間，
謝庭循已受封錦衣衛幹戶，
還有“武德將軍”的爵位，
堪稱畫壇頭牌角色。
但要論實際水平，
謝大師卻水得很。
戴進技藝突飛猛進，
謝大師看在眼裡，急
在心裡，
一直在找機會下藥。
老叫獸：此處不留爺。
小石君：必有留爺處。
很快就有了這樣—個機會。
明宣宗一次心血來潮，
打算辦個“書畫選秀”，
令宮廷畫師人人作畫，
然後在仁智殿評比。
這次的參賽選手裡，
就有時年四十歲的戴進。
在他眼裡，
這場皇帝突發奇想的活動，
便是自己鹹魚翻身的機會。
所以他使盡渾身解數，
施展胸中所學，
畫出一幅傳世名品：《秋江獨釣圖》。
而《秋江獨釣圖》也確實為戴進美術生涯的巔峰之作，
畫的是深秋江邊，
一位蓑衣老者獨釣寒江。
整幅作品立意獨特，
筆法精巧，
將深秋的肅殺與垂釣者怡然自樂的情懷呈現無餘，
其深遠的意境直追唐宋。
此畫—出，
舉座皆驚，
初選就評了第一。
送到仁智殿後，
明宣宗也極為驚歎，
連連賞玩不已，
並牢牢記住了戴進這個名字。
倘沒什麼意外的話，
半生默默無聞的戴進，
將從此飛黃騰達，
加官進爵，
搞不好也會封個大將軍。
但偏這時，
毒舌謝庭循來了。
謝庭循：“畫雖好，但恨鄙野。”
就是說，
這畫水平雖然高，
但品味不夠。
品味這種東西，
看不見，
摸不著，
自古以來就是給人找茬用的。
接著謝庭循又進一步暴擊：
畫中垂釣的老者，
竟穿著鮮豔的紅衣服。
紅顏色那可是官員朝服，
戴進讓—個釣魚的穿上紅衣，
這不是諷刺大明朝臣，
吃著俸祿不幹事，
跑到江邊去釣魚嗎？
這不是諷刺當朝政治昏庸，
賢者在野，
小人當道嗎？
實際上，
在傳統繪畫中，
紅色最難畫好，
戴進此畫中的紅色獨得古法，
他自己原本很是得意。
然而明宣宗一聽臉色就變了，
再仔細看一遍，
立刻勃然大怒，
要殺戴進的頭。
於是一代畫壇奇才開始了過山車般的隕落。
戴進聽到宣德帝發了“可斬”的御旨，
心中十分驚恐。
當晚，
他就和徒弟夏芷商量，
打算逃跑。
他們先去灌醉了慶壽寺的一個和尚，
偷了人家度牒，
然後削髮假扮僧侶，
倉皇出逃南下。
後來，
為逃避謝庭循的搜尋，
又一度隱姓埋名，
輾轉漂泊到雲南。
最後他回到老家杭州，
遊走於江蘇、浙江、安徽各地，
以畫門神圖為生。
戴進離開宮廷後，
境況越來越慘淡。
甚至後來女兒要嫁人，
窮苦的裁進連嫁妝錢都湊不出，
想拿畫換嫁妝也沒人要。
1462 年，
75歲的戴進，
懷著不朽的才華，
在貧病交加中，
告別了這個眼瞎的世界。
但是誰都沒有想到：
正是這場大逃亡，
卻開創了明朝美術史的一個新紀元。
從40 歲離京，
到75 歲離世，
奔走各地的戴進，
不但留下了不朽的珍品，
更收下了諸多弟子，
對每—個求學的後進，
他都豪無保留，
傾要相授。
他的兒子戴泉、女婿王世祥，
也都成為—代畫壇巨匠。
而這些人共同組成的流派，
便是後來赫赫有名的江夏派。
看來，
這世界上任何偉大的開始，
都往往是艱辛和苦難。
小貼士：
戴進，字文進，又字文節，號靜庵，又號玉泉山人，漢族，浙江錢塘(今杭州)人。
閱讀更多 一點石 的文章
