一股文學雅韻正在當下的民謠界暗湧。他們衣冠楚楚，神思悠悠，他們唱出的不再是 普通的歌詞，而是詩。這其中，鍾立風是最活躍也是最重要的人物之一。他的藝術氣 息越來越濃。
自《瘋狂的果實》，一直到最新專輯《愛情萬歲》，他把他對文學的鐘愛推向了極致。他的歌曲像小說，他的斷想又像樂句，是謎題般具有斷裂和交叉結構的現代詩，是光線強烈而人影模糊的文藝電影。忘掉酒吧裡的形象，忘掉在民謠裡撫弄琴絃的羞澀男生，這歌聲斷想裡的人不再是人們熟悉的鐘立風，而是一位詩人，一位現代主義作家。
出版專輯的同時，鍾立風也出書。他的書名叫《像豔遇一樣憂傷》。四百頁的口袋書，幾十篇短短的、通常只佔一兩個頁碼的文字：隨想、閃念、幻想、奇遇、離題、淺睡；奔跑、衝刺、跳躍、撒歡、飛翔、迷路、遺忘；短得像三分鐘的涼水澡，潔淨、精微、禪意，考驗你的智力和趣味……不易讀卻奇魅雋永，像博爾赫斯一樣，閃亮的、發光的、西班牙式的，一個迷宮，一副散亂的紙牌，一座小徑分叉的花園。理解止於理解的發端，放下書，發呆，思想遊走到更遠的遠方。
是的，博爾赫斯。鍾立風的樂隊就叫“博爾赫斯”。任什麼也不能取代博爾赫斯對他的吸引力。一個電吉他手，一個沉默、短髮、秀美的手風琴女孩，一把貝斯，一套鼓，伴著有溫厚的男中音的、像人性一樣迷人、像溫暖一樣憂傷的詩人，定義了民謠的“博爾赫斯”。
鍾立風的歌曲裡遍佈了文學的線索，就像他的文字裡瀰漫著音樂的節拍和韻律。那是記憶曾經到訪而雙腳卻一步也不曾踏去的地方，但是，它比日常生活更實在，更具有感知和體驗的要義。聽著他的音樂，看著他的文字，我們彷彿變成了旅人，走到一個個不可思議的地方。不可能發生的都發生了，但我們完全地信任它，微微地驚訝，嘴巴不知何時張開，發出了感嘆，卻沒有聲音。心裡爆響一顆又一顆驚雷，把人生過上幾輩子，把夢想做成一千種可能，與虛幻的人一起生活，生活得更高更遠，那是一個比真實還真實的世界。
民謠，正在變成一場文學盛事。和這種文學盛事對等，鍾立風的音樂和演唱調子，越來越端莊。它鄭重、嚴謹而又嬉戲著，是一次次的神遊、入迷、朝聖。可是別指望他說什麼直接的苦與樂，他在文學、藝術的美好意象裡穿梭，那把嗓子就是魔毯，哪怕他唱的、寫的是身邊的事情，你感覺也是在小說和電影裡。這種東西更接近人心隱秘的一面，是悲傷、情慾、美夢，那麼迷人，可能在他眼裡這世界就是如此。
當文學遇上音樂，當作家也是歌手，歌曲變得不一樣了。在鍾立風這類人物面前，歌壇不再是聽眾，而是讀者；歌聲並非響起在秀場、電視頻道、舞臺，而是一個人的寂寞開啟，心思開始漫遊——也許在斗室，也許在路途，也許，在一冊冊書或一部部電影裡，遠方的人和事物，幻象一般，翩然而至。
鍾立風迷戀博爾赫斯，像迷戀博爾赫斯一樣迷戀書，迷戀電影、繪畫，迷戀伯格曼、黑澤明、巴赫、周夢蝶和塔科夫斯基……他寫小說一樣的散文、散文一樣的小說、斷章一樣的觀影后記，畫塗鴉一樣寥寥數筆的畫。除了小說，它們全都突如其來，了無頭緒，如音樂中的即興，如詩歌中的斷想，如智慧中的頓悟，如突然而起又突然而滅的一叢叢意外。
話說回來，回到大多數人對他的認識，他還是個歌手，以精妙的敘事、鑲嵌畫般的音樂、富於幻想的人與物、溫厚的嗓音和迷人的人性，在中國民謠中佔據著獨特的位置。這一點並非不重要，但是，讀這些字與畫的時候，忘掉它。
鍾情於幻想，風站起來，向著它看不清的另一個世界遙望。然後，它狂喜地奔下山坡，一路碰響了葡萄、蘋果、花、鳥的翅膀、空中的蛋、水紋、帆、火車、電車的辮子、門窗、書、搖籃、耳環……大地上的和不在大地上的事物。
《像豔遇一樣憂傷》（修訂版）
出版社: 廣西師範大學出版社
“他在每一次閒蕩和一個個清醒的夢中，捕捉靈感，寫出了生活的短歌。”
本書為新民謠代表人物鍾立風的文字精選集，共分為“斷章”、“訪談”、“電影記憶”、“隨想”、“虛構”五個部分，有詩歌有問答，有漫談有小說。他談伯格曼、費里尼，也寫大黃貓踩背的溫柔；他談萊昂納德·科恩與鮑勃·迪倫的不同，也細數著博爾赫斯的八卦。而此中最具特色的則是他作為民謠歌手講述自己的行吟故事——關於文學與音樂之得失，關於旅途和夢境之所見，關於愛和再出發。他寫小說一樣的散文、散文一樣的小說、斷章一樣的觀影后記，畫塗鴉一樣寥寥數筆的畫，而它們全都突如其來，了無頭緒，如音樂中的即興，如詩歌中的斷想，如智慧中的頓悟，如突然而起、又突然而滅的一叢叢意外。由此進入的閱讀，便成了一場意外之旅。
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作者丨李皖 原載自石獅日報
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